越剧圈的“六边形战士”！竺水招和沈于兰太牛了

摘要：家人们，在越剧的舞台上，那可真是人才济济，不过，能在生、旦两个行当都做到顶尖的，简直是凤毛麟角。今天咱就来唠唠两位被戏迷封神的越剧大咖——竺水招和沈于兰，看看她们是怎么在越剧圈里，靠超强本事，闯出一片天的。

家人们，在越剧的舞台上，那可真是人才济济，不过，能在生、旦两个行当都做到顶尖的，简直是凤毛麟角。今天咱就来唠唠两位被戏迷封神的越剧大咖——竺水招和沈于兰，看看她们是怎么在越剧圈里，靠超强本事，闯出一片天的。

竺水招：“越剧西施”的跨界大冒险

1921年，竺水招出生在越剧的老家浙江嵊县。12岁的时候，她满怀着对越剧的热爱，一头扎进了天蟾舞台科班。在那儿，她开启了超厉害的学艺之路，一边学小生，一边学花旦。

练功的日子可苦了，每天天还没亮，竺水招就已经在练功房里拼命了。压腿的时候疼得要命，吊嗓子吊得嗓子都快冒烟了，可她硬是没打退堂鼓。就凭着这股子不服输的劲儿，她练就了一身扎实的功夫，成了女子越剧中少有的能打能唱的角儿。

后来，她到处演出的时候，认识了尹桂芳，两人一拍即合，结拜成了好姐妹。1939年，她们一起闯荡上海滩，这“一生一旦”的组合，一上台就火得不行。《云破月圆》《石达开》《宝玉与黛玉》这些新戏一部接一部地上演，每一部都火出圈。尹桂芳被称作“越剧皇帝”，竺水招呢，靠着漂亮的长相和超绝的演技，被大家叫做“越剧西施”。她们在上海滩火了十几年，成了越剧圈的黄金搭档。

1948年，对竺水招来说，是她艺术生涯的一个大转折点。在龙门大戏院演出的时候，她突然决定从花旦转行当小生。这决定一出来，可把大家惊到了，毕竟放弃已经很拿手的花旦，重新学小生，那得多大的勇气啊。但竺水招一点没含糊，她靠着帅气的扮相和独特的表演风格，很快就在小生行当里站稳了脚跟。《三看御妹》《春闺梦》这些小生戏，让她收获了一大波粉丝，观众们都被她在舞台上的魅力迷得不行。

1954年，竺水招带着剧团到南京演出，一亮相就把南京的观众给征服了。1956年，剧团改成了“南京市越剧团”，竺水招当上了团长，还是主演。在《碧玉簪》里，她演的李秀英那叫一个绝，尤其是“三盖衣”那场戏，她的身段轻盈得像跳舞，步子迈得又稳又好看，把李秀英心里的那些弯弯绕绕都演活了，观众们掌声叫好声不断。

竺水招的表演风格特别独特，戏路也宽得很。她演什么像什么，唱腔温柔又有力量，能把角色的感情演得丝丝入扣。她在生、旦两个行当都取得了特别大的成就，还创立了独树一帜的“竺派”，成了越剧圈独一无二的传奇人物。

沈于兰：默默蓄力，一朝闪耀的全能大神

1946年，沈于兰出生在浙江平湖。14岁的时候，她凭自己的好天赋，考进了上海越剧院学馆演员班，开始学越剧。她主要学小生，也学花旦，跟着越剧前辈屠杏花、竺素娥学本事。

可谁能想到，1966年她刚毕业，就碰上了特殊时期，根本没机会上台表演。但沈于兰心里一直装着越剧，从来没放弃过。

1972年，沈于兰终于等来了重回舞台的机会。回到上海越剧院后，她开始大放异彩。她可真是个全能型选手，不管是文戏、武戏，生角、旦角，她都能轻松拿捏。而且她对吕派、范派、徐派等好多越剧流派都研究得特别透，唱起来、演起来有模有样。尤其是她的吕派唱腔，那叫一个绝，观众和业内人都认可，都夸她是“吕派传人第一”。

在她的演艺生涯里，沈于兰塑造了好多让人印象深刻的角色。在现代剧《磐石湾》里，她演的女主角特别勇敢坚强；在古装戏《杨八姐盗刀》《桃李梅》里，她演的花旦要么活泼可爱，要么英姿飒爽；在《神医奇传》《梁山伯与祝英台》这些戏里，她又变成了深情的小生，用细腻的表演把观众的心都给抓住了。

1983年，沈于兰跟着剧团去日本演《红楼梦》，她演的贾宝玉得到了日本观众的夸赞，东京新闻说她“歌声宏亮有力，娓娓动听”。1995年，在“全国著名越剧中年演员展览演出”上，沈于兰更是秀出了她的超强实力。上海电视台给她录《西厢记》选段，她一个人分饰三角，用袁派、徐派、吕派分别演崔莺莺、张生、红娘，这演技，把观众惊得下巴都快掉了，从那以后，大家都叫她“越剧百搭”“越剧全才”。