摘要：表面上看，女主何惟芳数次遇险，却都凭着自己的努力自救或者遇贵人相助，逢凶化吉。

大家好呀，我是有点儿二的二姐。

剧荒又没条件看春节档的我，这几天只能重刷《国色芳华》第一季。

没想到，越看越觉得后背发凉！

表面上看，女主何惟芳数次遇险，却都凭着自己的努力自救或者遇贵人相助，逢凶化吉。

可实际上，她这一路走来，身边人的结局所暗含的深意，比现实要恐怖百倍。

今天，二姐就结合玉露、哑女和胜意的下线，来跟大家一起聊聊《国色芳华》的“可怕”之处。

玉露是何惟芳的贴身婢女，两人从小一起长大，情同姐妹。

何惟芳出嫁时被刘家怠慢，是玉露站出来帮何惟芳打抱不平，她也因此被观众称为最佳嘴替。

可以说，玉露是何惟芳出嫁以后，唯一真心待她、关心她爱护她的人。

但这个唯一，却为了帮助何惟芳守护嫁妆牺牲了。

玉露下线的时候，豆瓣上有人评论说：真没必要让玉露强行下线的。

可是，她真的是强行被下线的吗？

当然不是！

玉露跟何惟芳情同姐妹，从某种意义上来说，她代表的就是同一个时期的另一个何惟芳。

这个“何惟芳”，嫁人当天被冷落怠慢的时候，选择了当面吐槽。后来无论是对夫君刘畅，还是对婆母，都是一副硬碰硬的架势。

最后，发现刘家要卖陪嫁里的两间铺子，她也选择硬刚，跟刘家对着干，结果被推下河撞到石头溺水而亡。

仔细一想，玉露代表的另一个何惟芳，是不是像极了生活中那些，在婚姻生活中，一味强硬却始终不被尊重的女人？

她们像玉露一样，在家里是下人一样的存在。脏活累活样样不落下，却始终得不到半点好，嘴上吐槽，却始终没办法真正地从那样的家庭里逃脱。

最后，慢慢地被磨平了棱角，认命。

而从认命的那一刻起，她们就已经死了。

所以，玉露的下线，其实讲的是何惟芳反抗刘家失败的另一个结局。

逃不出那样的吃人肉吸人血的魔窟，最后就只能像玉露那样，成为封建婚姻的牺牲品。

不过，何惟芳她成功了。

她没有认命，但也没有硬碰硬，而是用心机和手段，帮助自己逃离。

从洛阳逃出的何惟芳，遇到秦胜意，搭起火来在破庙做生意。

但在那之前，秦胜意还只是秦五儿。

她没有名字，没有地位，只是一个娘家用来换米，夫家用来使唤干活的工具。

从物质条件上看，秦五儿跟何惟芳天差地别，但本质上，她们都一样，都是在封建父权和夫权压制下的群体。

唯一不同的是，何惟芳从自己的内心出发，自发地想要去挣脱这个牢笼，并且也行动了。

虽然她与刘畅的和离并未真正成功，但至少她通过自救的方式走出了刘宅。

而秦五儿，在遇到何惟芳之前，是没有这种自救意识的。

所以，哪怕她在何惟芳的帮助下，成功与王擎和离，当起了花满筑的二店主，她还是无法真正地看见她自己的价值。

何惟芳给她取新的名字，为她之后的生活赋予新的意义。

但是，外人的助力永远只是锦上添花，真正关键的，还在于自身。

可偏偏秦五儿没有自救的能力，所以她永远活不成秦胜意。

秦胜意的下线，也正是为了让观众看到另一个平行时空里，没有自救能力，永远无法走出魔窟的何惟芳的结局。

同样，军营里为给何惟芳报信而死的哑女，也是军营时期的另一个何惟芳。

记得有一幕，是何惟芳的吃食被另一个奴隶抢走，她想找官爷说理，却被哑女拉住，暗示她不要做无谓的反抗。

在将军拿奴隶来给新兵练剑的时候，何惟芳又一次站出来反抗，哑女再次示意她不要多生事端。

在军营里，哑女可以说是深谙生存之法，但是从根本上来看，她还是处于一味隐忍的地步。

而何惟芳不同，她受哑女的帮助，也学会了生存之法，但她却并未止步于此，反而想方设法地把自己放到更安全的位置，一点都没有放弃彻底逃脱的想法。

何惟芳和哑女，就像是同一个人做两种不同选择的对照组，最后都走向了各自的结局。

无论是玉露、秦胜意还是哑女，其实都暗示了何惟芳每一个时期的另一种结局。

她们的下线，让大家看到了一个女性从觉醒、抗争、到活成自我的艰难，但整个剧却又用何惟芳这个成功的案例，给了大家希望。

而走到最后的何惟芳，也并不是全靠女主光环才得以逢凶化吉。

因为她在每一个关键的节点里，首先想到的，不是放弃，也不是等人来拉她一把，而是自救。

她向我们的诠释了一个道理：能拯救你的，永远只有你自己。

我始终无法赞同有些人把《国色芳华》称作古偶作品，虽然我也嗑CP，但是我觉得，何惟芳身上的亮点真的太多太多，她个人的成长和蜕变，才是整部剧最大的爽点。

何惟芳她也会失败，也会受挫，但她从不曾轻易妥协和放弃。

就像她的扮演者杨紫曾经说的那样：“我不怕失败，我怕的是没有尝试的勇气。”

新年已至，愿大家在新的一年里，都有突破自我，不怕失败，勇敢尝试的勇气，活成自己的靠山。

我是二姐，一个爱追剧爱思考、爱天马行空、爱瞎写胡说的中年少女。执笔写心，用写作找寻人生的多一种可能。

来源：二姐的书影时光