摘要：正在热映的电影《唐探1900》，是“唐探”系列电影的最新力作。作为中国电影IP化探索的成功案例，“唐探”系列以唐人街为叙事场景，在不同文化中探寻中国人的处世之道与精神内涵，打造出备受观众喜爱的“唐探宇宙”。

正在热映的电影《唐探1900》，是“唐探”系列电影的最新力作。作为中国电影IP化探索的成功案例，“唐探”系列以唐人街为叙事场景，在不同文化中探寻中国人的处世之道与精神内涵，打造出备受观众喜爱的“唐探宇宙”。

在延续喜剧、动作、悬疑等“唐探”系列核心元素的基础上，《唐探1900》把视角转向1900年，通过新背景、新人物、新故事，启发观众以史为镜、居安思危，在伟大时代中接续奋斗。与此同时，影片在深耕IP化赛道、探索工业化路径方面，也收获了不少有益经验。

影片上映之际，《唐探1900》导演陈思诚接受了记者采访，并透露了该系列影片的未来规划。

“我相信早晚有一天我们会成为最强大的国家，那才是世上最伟大的魔术”

记者：“唐探”前三部都发生在当代社会，这一次，故事发生在1900年，为什么会有这样的构思和设定？

陈思诚：创作一定会遇到穷境，逼着创作者“穷则思变”。“唐探”前三部讲完之后，我想尝试点不一样的东西，那么要不要在历史中回过头去看看？既然讲的是唐人街探案，那么唐人街从何而来？缘起是什么？深层探究后我发现，唐人街的由来并不代表那个时代的光彩，甚至有屈辱的成分。所谓的背井离乡讨生活，可能是一种被迫之举、无奈之举。

记者：《唐探1900》涉及到很多复杂的历史背景，这是前三部所没有的。比如八国联军侵华、兴中会成立、《排华法案》争议等，这些元素都让电影更加厚重，为什么要引入这些元素？

陈思诚：我认为在电影中呈现那段历史，可以帮助今天的观众以史为镜、以史为鉴。希望能够在这样一段故事里，给观众传递“唯有自强”的感受，我一直觉得这四个字非常重要。

记者：《唐探1900》呈现了唐人街最初的样貌，与今天的唐人街形成鲜明对比，其中用意是什么？

陈思诚：电影中有一句台词，“我相信早晚有一天我们会成为最强大的国家，那才是世上最伟大的魔术。”自新中国成立以来，特别是改革开放以来，我们的国家发生了翻天覆地的变化，成长速度之快堪称历史上最伟大的奇迹，这是全世界有目共睹的。当然，今天我们仍需要居安思危、接续奋斗。

记者：影片中塑造了以白氏父子为代表的优秀华人形象，他们虽然身居海外，但仍心系家国，为什么会有这样的人物设定？对他们身上所体现出的家国情怀，您如何理解？

陈思诚：我觉得这样的人物形象是很有代表性的。在那样的时代背景下，他们或许是很渺小的，但仍心怀家国。白轩龄给儿子取名白振邦，其寓意就是振兴中华。正如白振邦的台词里所说的，“我很感谢他给我起这个名字，他让我明白了，男儿一世该做何为。”

记者：电影呈现的历史背景是非常沉重的，如何在这样的背景下实现轻松化、幽默化的推理悬疑片表达？

陈思诚：再沉重的时代，也会有温暖的瞬间，也可以有举重若轻的表达。我很喜欢罗伯托·贝尼尼的电影《美丽人生》，他用温馨、轻松的轻喜剧呈现了二战的残酷。我认为任何的题材风格都可以展现所谓的厚重，重点还是在于创作者采用的方式，二者并不矛盾。

记者：与“唐探”前三部相比，这一次唐贵（阿鬼）和秦福的人物设定也是全新的，这样的人物设定灵感从哪里来？

陈思诚：我觉得不破不立。观众对演员太了解了，所以我应该去挖掘他们身上没有在之前的角色中展现出的特质。

以我对王宝强的了解，我总觉得他能演一个印第安人，这就像是一种直觉。后来，我们做了一些调研工作，发现最早建铁路的劳工大部分是从广东、福建经香港出去的，但也有少部分是从塘沽出发的山东、河北人。王宝强是河北人，我们就设定了一个河北人的概念。

我们也有一些无巧不成书。比如我们最早计划的部落拍摄场景在内蒙古的红山军马场，结果受暴雨影响，第一次过去等待了两三天都没拍成，等后来再回去拍，马场的草都黄了，我们只能换一个场景。美术和外联制片发给我新的场地选择，我一看，还挺像我想象中美洲部落的样子，结果一到地方，就是王宝强的老家河北邢台。

“我们所处的这块土地有五千年的文明可供挖掘，这是我们打造电影IP的宝贵财富”

记者：“唐探”IP诞生10年来，已经创作了四部电影和两部剧作，这样的大型IP在国内可以说是独一无二的，观众也称其为“唐探宇宙”。如何在这么长时间和这么多作品里始终保持创新？怎么才能让IP电影始终葆有生命力、对观众不断有吸引力？

陈思诚：有人说创作是一种付出，是在从内往外“掏”。但我认为有时候，创作不光是往外“掏”，电影可能会赋予创作者更多东西。比如拍摄《解密》的过程，让我增进了对那个时代、那些人的了解，也不断地向陈道明老师等前辈请教学习，还跟麦家老师和主创曹郁、韩忠等老师进行了很多创作交流。

观众对IP电影有成长性的要求，创作者只有不停地学习、进步、迭代，才能和观众一起成长。只有创作者的认知成长了，才能够反哺到作品里，让作品的格局越来越大，真正得到观众的认可。而在成长中，创作者也会从观众那里明白什么是好，什么是不好。

观众的一些批评是善意的，我会听取这些善意的意见建议，在下一次创作中避免再犯同样的错。比如《唐人街探案3》被观众诟病有些笑点不适合小朋友、广告植入让人跳戏等，这次在创作的一开始就会更加注意这些部分，《唐探3》之后，我们解散了品牌植入的部门，工作人员转岗做版权授权的工作。

记者：今年春节档上映的六部重点电影都是国产影片中的知名IP，您如何评价IP电影在国内的发展？

陈思诚：中国电影工业化、市场化的时间并不久，真正的市场化才二十年左右，所以我们的IP并不多，反而是太少了。我认为国内的创作者应该胆子更大些，拓展出更新的表达。

与美国好莱坞的IP不同，我们所处的这块土地有五千年的文明可供挖掘，这是我们打造电影IP的宝贵财富。我们的IP在历史的挖掘上还是皮毛，努力还远远不够。我一直尝试在“唐探”中融入《易经》等中国文化元素，这次也在秦福身上讲到了中医，但其实还是浅尝辄止的，如果真的深挖，每一样东西都有无穷的魅力。

记者：您认为国内的IP电影有哪些可以提高的地方？

陈思诚：我希望未来能看到更多IP电影，也希望中国电影能以更多的形态呈现在不同的商业环境里。国内的电影产业关注度高，但产值其实并不大，因为我们的主要盈利还是靠电影票这一单一的消费模式。期待未来IP文化的力量能拓展到其他更多元的消费场景中。

记者：您认为IP电影成功的关键是什么？有哪些“密钥”？

陈思诚：首先，我觉得核心的东西不能变。“唐探”系列的核心词是喜剧、动作、悬疑，这些是不能变的。就如同观众走进一家馆子想吃川菜，你上来的却是其他菜系，那就会让观众失望。

其次，在核心基础上要有所创新。创作者要抢先观众一步做出变化，让他们觉得作品既保留了原来的“风味”，又有一些惊喜。当前，时代变化很快，观众审美趋势、消费场景等也飞速变化，所以创作还是要走在观众之前，给予他们情理之中意料之外的感受。

“国产类型片的发展主要还是来自时代，来自观众对电影的热爱”

记者：与“唐探”前三部相比，《唐探1900》在拍摄中遇到最大的困难和挑战是什么？是如何突破和攻克的？

陈思诚：这次的困难主要是技术层面，我们几乎是1:1建了一座旧金山城。因为档期和拍摄周期限制，我们用七个月时间完成了整体策划、图纸设定、内外置景等，一座城就这么拔地而起。它不只是一个景片，都是实体的楼，而且所有的场景都是内外通用的。片中的中国大戏院、白家公馆、议会厅等都是内外真实的场景，每个场景都可以独立通水电使用。现在回想，还是感觉这简直是不可能完成的。我们的制片部门、美术部门，包括拍摄地的政府、民营企业，以及承担建设的公司都付出了极大的心血和努力。

记者：为什么要下这么大功夫建这个实景的城呢？意义在哪里？

陈思诚：我在创作中还是想尽可能接近真实。制作成本允许的情况下，越真实的场景会带给演员不一样的感受，最终的呈现也会越真实。如果只是搭一个景片，在棚内拍摄，感觉会差很多。比如白轩龄从议会厅里走出来的镜头，要拍出走出来的感觉，尤其是需要长镜头调度时，那种感受真的就是真的，假的就是假的。

记者：十年前，推理悬疑电影在国内还并不成熟，您怎么看待“唐探”系列在这一类型领域的开拓和探索？怎么看待近十年来国产类型片发展的轨迹和成效？

陈思诚：其实我是一个闷头走路的人，无法准确地预测作品的影响力究竟如何。在我看来，国产类型片的发展主要还是来自时代，来自观众对电影的热爱，我们不能辜负这个时代，不能辜负观众给予我们的创作空间。

我们真的要感谢这个时代，就像这次拍摄要建一座城，只有在中国才能够完成。中国的市场足够大，观众消费力也足够高，这才容得下创作者在这个产业里做一些梦。

记者：高度类型化的电影创作也是电影工业化探索的重要组成部分，这些年来，您一直在尝试不同类型领域的探索和拓展，您如何评价当下中国电影的工业化水平？

陈思诚：市场化一定会要求工业化和类型化。市场供给足够丰富，大家有了多样选择，才有了类型片的出现、工业化的发展。喜剧片、动作片、悬疑片的诞生，来源于观众的需要，面临着观众的检验。类型明确后，观众“吃”了这一口，是不是满足，感不感兴趣，那就是创作者的问题了。

记者：“唐探”系列在电影工业化方面进行了哪些探索？

陈思诚：我觉得“唐探”系列，包括我的团队已经基本具备了电影工业化的雏形。像这一次的拍摄，我们实现了从编剧、制片、投融资，到制作、后期、宣发的自主可控，可以在不依托其他平台的情况下，完成除国内发行外的全流程内容制作。

电影工业化的体现不只是特效电影的CG动画，我认为工业化的雏形，是要让电影生产链路中的每一个工种都是细分化、专业化的。清晰、准确、高速的制片生产链路是影视工业化的依托。这样的班底搭建可能起步会比较困难，但一旦形成了，我们就有了话语权。

记者：《唐探1900》的彩蛋里埋下了英国大英博物馆的伏笔，这是否意味着“唐探”下一部会在英国拍摄？

陈思诚：对，如果是“唐探”系列正传故事线的话，我会在英国拍摄，但如果有下一部，我更想拍《唐探1901》。“1900”系列一开始就是“三部曲”的规划，“唐探”系列的故事之间不仅有空间关系，还有时间关系。在第二部中会告诉观众片中的“Q组织”到底是谁，他们的前史究竟是什么。

来源：新浪财经