从《驻站》看春羽影视的内容底气和标签，到底是啥？

摘要：花城北站派出所民警常胜同志在东寨村的“驻站”生活已经一改起初的“鸡飞狗跳”，抵达next level —— 面对劲敌“家鼠”，斗争经验日趋丰富，并成功“挂鼠示众”。

作者 / 耳东陈
编辑 / 朱婷
运营 / 狮子座

花城北站派出所民警常胜同志在东寨村的“驻站”生活已经一改起初的“鸡飞狗跳”，抵达next level —— 面对劲敌“家鼠”，斗争经验日趋丰富，并成功“挂鼠示众”。

改编自晓重创作的同名长篇小说，国内首部聚焦驻站警察群体的公安题材轻喜剧《驻站》播出过半。作为全剧的灵魂人物，驻站民警常胜肉眼可见地从“一人一狗一站”的孤独中走出，跟村里的人情事理融为一体。

微妙且细腻的变化是：常胜的面颊渐被棕褐色的晒斑覆盖，发际线滋出零星白发。那是顶着日头在穿梭在轨道和车站的“打卡记录”，也是穿梭在村头巷尾解决大事小情的“操心证明”。

虽然常胜最初料想不到，自己将会在人到中年的同时，面临家庭婚姻的滑铁卢和职业发展的岔道口；但作为出品方之一的春羽影视在2022年底开始筹备《驻站》，凭借着丰富创作经验加持，认为这样一部接地气的、带有轻喜色彩的生活流公安剧应该能被观众接受和喜爱。而从目前的播出成绩看来，《驻站》确实对上了观众的眼——据中国视听大数据（CVB）显示，该剧在黄金时段收视率已经破3%，并连续数日位居榜首。

面对这一结果，春羽影视的CEO张本很有底气：得做发自内心喜欢的内容，才能做好；做好了才能接轨行业逻辑，进入良性循环。

创作者眼里的《驻站》长什么样？春羽影视如何将创作者视野的“喜欢”跟市场和观众对上茬接上轨？kk在和春羽影视CEO张本的对谈中找答案。

《驻站》的一体两面

《驻站》在公安题材剧中也是独一份的存在，填补了目前国内荧屏上“驻站警察”形象的空白：他们常年驻守在警力难及、不具备建立派出所条件的铁路沿线车站，既要负责车站的安全，还得兼顾铁路沿线村落的警务工作。在剧中所呈现的四等小站里，大部分时间，很多驻站警察都是“独行侠”，一个人巡线，一个人值班，一个人出警，“一人守一站”，孤独成了常态。

张本回忆，最初读到《驻站》原著时，迅速被作家晓重的“津式幽默”吸引，“常胜挺丧的，但（小说）没往沉重的方向砸，而是表现他不服，想方设法得把事儿干成了。”除此之外，张本最喜欢的是这个故事中表达的乐观主义——不盲目强调积极向上正能量，套用一句流行语概括“看透生活的本质依旧热爱生活。”

驻站警察的工作和普通人的生活，构成《驻站》故事的一体两面。驻站民警像千千万万的警察一样，将孤独危险挡在身后，守着眼前的万家灯火；过日子的普通人关关难过关关过，践行中国人耳熟能详的处世精神。

勾勒驻站警察的“面子”时，《驻站》笔法生动且细腻，创作过程更不乏“彩蛋”。作为全剧的重要主演，常胜的巡线搭子是只狗。因而选“狗演员”时，郭京飞对这位搭档格外上心。当时备选的两只警犬，一棕一黑，导演刘雪松、郭京飞和张本都觉得，伸手不见五指的夜戏里，猛然蹿出乌漆麻黑的大狗更具冲击力，于是就有了剧中的黑色警犬。

郭京飞为了跟搭档培养感情，每天花大量时间跟它待在一起，吃喝拉撒甚至睡觉都陪着。时间长了默契和信任自然生长，训导员不在时，警犬只听郭京飞的——这件事也令郭京飞倍儿骄傲。不久，新的问题又出现。张本说，那段时间每天都能听见郭京飞在楼下喊“赛驴”（原著和剧本中警犬的名字），而众所周知警犬只认自己的本名，面对突如其来的改名，即便是最熟悉的郭京飞也叫不动它了。于是接地气的“赛驴”只得变成洋气的“伊卡”，警犬也成为全剧唯一本名出演的演员。

作为全剧戏眼，常胜既要有中年人平衡家庭工作的疲惫，还得能撑起逆风翻盘的“热血”；长年的基层工作令他不仅应有敏锐洞察，且能在三教九流间游刃有余，镇得住货盗，搞得定村长。有了扎实文本、和成熟的主创团队在先，张本笃信《驻站》能有不错的成绩，郭京飞更是全剧的“胜负手”。

他回忆，在剧组的时候，郭京飞经常会在现场和导演迸发出很多创作灵感，有很多精彩的二次创作“现挂”，因为郭京飞对生活天然的感知，总能赋予常胜角色规定之外的惊喜。比如，常胜的师父老孙殉职，常胜将师父的遗体抬上面包车，给他穿好鞋，经久停顿后，只说了一句话“师父咱们回家”；面包车开出去两步，又停下，成为告别的仪式感。张本说，这些细节大多来自演员和导演现场的调度和碰撞，尤其是郭京飞，用移情的方式令普通观众都能感同身受生死离别之际，平静表象下起伏翻腾的内心世界。

如果说驻站警察与普通人尚有距离，常胜，或者说郭京飞便成了这两条岔道的交汇点，从“孤独感”荡漾开去，泛起跨越职业，链接生活的百感交集。

某种程度上，《驻站》开了一扇窗，看见的是驻站警察群体，日复一日守护我们的平凡生活；《驻站》也立起一面镜，看见的是你我的内心，孤独或喧嚣，得意或失意，总有排解的出口。

分层的观众和刚需的表达

长期在一线的创作经验让春羽影视意识到，观众的分层和审美的分化，正以更剧烈的方式发生变化，对同一件事物的看法千差万别，并试图在公共场域让自己的声音被听到。

创作者也是人，理解和认识世界的方式同样自成体系。这样就涉及，如何让创作者喜欢的和观众喜欢的最大限度重叠？更进一步的思考是，当两者实在难调和时，怎么取舍？

《驻站》的受众反馈提供了宝贵的观察样本。

剧中，王冬雨作为常胜走近东寨村的“引信”，身负多重身份：她是老村长王喜柱的独生女，被家乡父老捧在手心看着长大；在外读大学，回乡备考研究生顺带做乡村教师，社会属性上又多了一重返乡青年的身份。当常胜初来乍到，王冬雨的血缘归属让她本能站在家乡父老一边，法理和情理的矛盾成为常胜和王冬雨“冤家”的成因；此后常胜在琐事中渐显人格魅力，设身处地为村民安全和长久利益考虑，一次又一次化解以张莱西为首的货盗们，给当地制造的人身财产危机，王冬雨接受的教育和良善底色又时刻提醒她，常胜是值得信赖和托付的“搭子”，乡村长久发展，法治是重要一环。

观众对王冬雨以及东寨村村民态度的转变，从武断否定到尝试代入和理解，折射的是乡村发展过程中必经的阵痛。这种感知和体认空谈无味，理当落到具体的人、具体的行为上，争鸣才有抓手和意味。

另一面，常胜原本着墨不多的家庭生活也引发网友广泛的讨论。张本注意到，年轻的观众普遍对这对中年夫妻婚姻中有“瑕疵”的一面注入更多的情感投射，譬如常胜身为丈夫却忽略自己在婚姻家庭中的职责，更无法充分给予周颖相应的情绪价值；又譬如周颖作为警嫂，明知常胜作为基层民警的工作性质，却仍要求他投入更多精力在家庭，不仅没觉悟，还给自己徒增烦恼。

年轻观众不理解的是，人到中年的老夫老妻，为啥还这么“作”？换个角度，有无一种可能，常胜和周颖本就像枕木上的铁轨，原是平行的，因爱而聚。生活的柴米油盐难免搓磨爱意，锅沿碰马勺才是婚姻常态。又或者，“完美”本就是相对概念，现代人被高压高效的生活裹挟，容错率在下降，因而稍有风吹草动，都在不堪重负的心理防线上再添重锤。

在kk看来，不论是对“孤独”的重述，还是对“完美”的重塑，恰是《驻站》在职业之外对生活议题的有效覆盖。这一点，跟张本和春羽影视团队坚持的创作者表达不谋而合。

在长剧短剧化，动辄要求长剧自带倍速的大环境下，《驻站》仍旧保留了许多“状态戏”：常胜自己吹口琴，看夕阳，望着远处发呆，跟鸡吵架，跟狗聊天……张本坦言，这更像是电影的表达方式，我们在选择保留这些内容的时候，也考虑到当下快节奏的观看习惯下，这很有可能造成观众的流失。但这种近似意识流的表达，却能让每位愿意驻足的观众，沉浸地走入常胜世界，跟他一起体味“热闹是他们的，我什么都没有”的孤独和缺憾；也在跟随他解决问题的过程里，收获哪怕一点点“生活虐我千百遍，我把生活当初恋”的乐观。

春羽影视的标签

从2020年成立至今，按照企业发展的一般规律，春羽影视进入了穿越周期的阶段。对于一家汇聚了导演郑晓龙、制片人曹平等资深创作者的新企业，春羽影视穿越周期的姿态则显得不那么寻常。

《驻站》中的乡村元素，《幸福到万家》的乡村背景，两部剧间隔时间短且有共通的部分，令kk好奇春羽影视是否对农村题材剧有所偏好。张本解释，准确地说，春羽影视偏向的内容是平实的、对人性有所探讨的，并不拘泥于具体的题材或类型——包括今年春羽影视制作且将播出的《藏海传》，它既非古装偶像剧，也不是单纯的复仇爽剧，而是试图在题材类型的基础上，让试探、痛苦、挣扎真正落到具体的人身上，去探讨人性深处有层次的东西。

而在演员的选择上，春羽影视也不单纯以“流量”或“实力”做区隔。《功勋》以“群星闪烁”致敬“群星闪耀时”；《幸福到万家》由赵丽颖挑大梁，《驻站》由郭京飞和陈数主演，《侦察英雄》由罗晋和马思纯主演，《藏海传》则由肖战领衔主演，在张本看来，作为创作者更重要的是为角色匹配合适的演员，气质相符优先于流量高低。他也坦言，创作的压力主要来自观众的高期待值，总想能更好一点，接住观众的期待。