摘要：许多人就很纳闷，像张天阳这般颜值演技都不落下风、在演艺圈宛如中流砥柱般的演员，为什么37岁迄今仍没大火？
在演艺圈，火不火是门玄学，天时、地利、人和缺一不可。
许多人就很纳闷，像张天阳这般颜值演技都不落下风、在演艺圈宛如中流砥柱般的演员，为什么37岁迄今仍没大火？
也许，看最近他在《生万物》里表现就可见一斑了。
饰演费文典，张天阳难得的“出圈”了一把，只是可惜谩骂与争议相较于溢美之词更有存在感。
“费文典”的确“难辞其咎”，被骂“跑男”“嫂宝男”“费物典心渣”“败家子”也不容狡辩。
虽然不太明显，但费文典起初的所作所为的确不时让人想起“仗义每多屠狗辈，负心多是读书人”这句“名言警句”。
起码在处理感情上，他的优柔寡断和拖泥带水着实一言难尽。
作为费家的好大儿，唯一的香火，费文典无疑是香饽饽似的，没有人不爱他，没有人不宠他，没有人不顺着他。
他是妥妥的既得利益者，衣食无忧、养尊处优、他得以脱离了尘埃，远离了俗事，置身于现实之外，而可以地无后顾之忧地装点、夯实自己的理想主义。
从本质上看，费文典就是被宠坏了的好大儿，缺乏担当、少了血性、遇事就躲，他习惯了置身于女人的保护伞下，因为不管是费文氏、还是苏苏，尽管力量微薄，都在心甘情愿地去全力托举他。
费文典毫不犹豫地往前跑，而费家的两个女人气喘吁吁地在他背后追。
现在想想，如果当初前者能多回头看看，而后者能多停下来歇息，也许结果就会不一样，疯女人可能就不复存在，惨死的结局也可能会被改写。
细想，费文典跟后面的悲剧其实是脱不开关系的，他只是隐身了，如果他不是死在前头，那现在针对他的骂声会更大。
很多人都说，费文典成长了，后来他也变成了伟大的革命志士，为理想为国家为革命而牺牲的有志青年，但许多观众依旧还是不能原谅他。
明明悲剧是可以挽回的，费文典是最先意识到“封建礼教吃人”的最先进的一个，众人糊涂唯独他清醒，能力越大责任越大，于公于私，他都有义务有能力去拯救这两个被封建余孽荼毒的女人。
可是，每次费文典都只是嘴上说说，而行动是丝毫看不见的，观众看到的，只有他一次又一次的“逃跑”。
看得出来，编剧是有意将其“洗白”的——正所谓“成大事者不拘小节”，费文典奔赴于拯救国家于水深火热之中的轰轰烈烈的革命事业里，自然无暇顾及儿女情长和家长里短，他有“舍小家为大家”的大义。
可细品之下，依旧觉得有哪里不对劲儿。
尽管都如此烘托费文典的“无私”了，可还是莫名觉得其有“自私”与“精致利己”的一面。
一屋不扫，何以扫天下？
说实话，要不是有“为国牺牲”“死者为大”做背书，端起碗吃肉，放下碗骂娘，他真有“白眼狼”的趋势，对费家只一味地索取、而几乎看不到付出和奉献，活生生将独守空房的两个女人“吃干抹净”。
费文典这样的伟光正的人设有点难以使人信服。
仿佛他看不到具体的人、看不到具体的生活、看不到具体的苦难，整个人如同空中楼阁，不接地气没烟火气，沉溺于各种宏大叙事的虚假繁荣里。
如此看来，也难怪在《生万物》里张天阳争议不小，其实，他的表演还是尤为可圈可点的，但奈何被角色人设拖了后腿。
事实上，这不是第一次，张天阳的风评被角色拖累的了。
在2021版《天龙八部》里饰演虚竹，他就被骂上了热搜，纷纷称其过于老成、也显浮夸做作，将虚竹的呆愣演成了像是智商有问题；
张一山版的《鹿鼎记》，饰演康熙的张天阳也备受质疑，他饰演的皇帝，阴柔有余、威严不足，有嘴巴淬了毒的网友还锐评其“比韦小宝还像太监”；
《假日暖洋洋2》里饰演卫琦，最后呈现出来的效果是油腻、自大，精准踩中了网友的雷点，使张天阳也被连累成了网友的“炮火”集中对象......
诚然，角色人设逆天的问题难以忽略，但张天阳的演绎其实也瑕疵不小。
事实上，他的演技两极分化一度有点严重，好的时候堪称出神入化，但差的时候确实也很槽多无口。
出道以来，张天阳的演艺资历已有15年，他也是当仁不让的演艺圈劳模。
《我们的河山》里的张治平；
《深潜》里的云弘祈；
《一念关山》里的梧帝杨行远；
《人生之路》里的陈方明；
《星汉灿烂》里的程止；
《且试天下》里的丰苌；
《灿烂的转身》里的史尚飞；
《雪中悍刀行》里的林探花吕钱塘；
《理想之城》里的许峰；
《怒海潜沙&秦岭神树》里的张高原；
《虎啸龙吟》里的辟邪；
《那年花开月正圆》里的吴泽；
《锦绣未央》里的拓跋翰；
《新边城浪子》里的白天羽；
《美人无泪》里的多铎......
显然，张天阳的演技是“遇强则强、遇弱则弱”的典型，在好作品里，对上老戏骨，他能大放异彩，让人眼前一亮，在烂剧里，遇上烂演技，他就被带偏了，黯然失色。
而且，张天阳的演技舒适区是“大张大合”的略带“疯批感”的角色，而当角色趋于内敛静态，他就显得空洞失神了。
不过，人无完人，这是大多数演员乃至不少好演员都存在的问题，而张天阳依旧能称是一位“演技派”。
更何况，近段时间，他简直如有神助，隐隐有一飞冲天的态势。
从《追风者》偏执又深情的林樵松到《山花烂漫时》纯粹又赤诚的陈四海，张天阳打拼多年，终于要火了。
走到今天这一步，他很是步履维艰。
虽然长相周正，器宇不凡，颇有中式帅哥剑眉星目的俊朗模样，还有几分陈晓、聂远、孙耀威、吴慷仁的影子，但张天阳没有“主角命”。
最根本的原因是他没后台没人捧，所以发展初期这么一个“大帅哥”一直在各大剧集里演着好些个不痛不痒的打酱油角色。
最典型的例证是，张天阳参加综艺《演员请就位》的时候，明明演技是其中首屈一指、鹤立鸡群地好，但其被淘汰得不仅是最早也最是惨烈——才“一轮游”就“被强制下线”了。
众所周知，综艺的背后是各种势力的角逐，是各种金钱、流量、名气的拉扯，而对于近乎“小透明”也无“营销之心”的张天阳而言，这无疑很是吃亏。
肉眼可见的，他是其中最低调、最真诚、最不作妖、对表演最有敬畏心的一个，所以张天阳的淘汰活像是“一位老实人被资本所驱逐”的惨剧，所以不少观众对此，倍感痛心和意难平。
而更雪上加霜地刺痛观众的是，一向颜值几乎没有，演技更是宛如虚设，曾被传挤走马丽出演《西虹市首富》的宋芸烨却留了下来，迟迟没有被淘汰。
这显然是再明目张胆不过的暗箱操作。
不过，当事人张天阳却很淡然，说真的，对这些，他早已司空见惯。
他不糊涂，有自己的坚持——不靠花里胡哨的虚了吧唧的毫无根基的“流量”，要靠自己稳扎稳打的硬实力。
“演员的价值在于作品，而不是热搜。”
所以，张天阳的热搜内容清一色的不是角色，就是作品，或者是他的演技，除此之外，你再也不能窥见他别的样子，私生活无处挖掘、绯闻更是毫不沾身，连他也自嘲自己很是“无聊和无趣”。
“我拍完戏回家，除了吃喝拉撒，就是睡觉，看电影。”
张天阳很有自知之明。
“我绝非天才型的演员，对我而言，要想实现真正的开窍或突破，就需要足够多量的积累。”
积少成多，量变能达成质变，这是他的表演信条。
坚持，没天赋也能行，甚至能做得更好。
笨鸟先飞、勤能补拙，张天阳把自己硬生生逼成了“拼命三郎”，因为他坚信，每一次演戏都是一次尝试，都是一次沉淀，都是能引爆无数可能的那个催化剂。
宜古宜今，亦正亦邪，既然做不成主角，那就努力做个无可替代的黄金配角。
他是“努力”这个词的具象化。
没戏的时候，张天阳就出门遛弯儿，一走就是两三个小时，和当地人聊天，观察他们走路的状态、穿衣的习惯等，目的是去了解各个地方不同的风土人情，以积累表演素材。
他乐此不疲，前段时间为了角色学习山东话，就大量找山东人聊天唠嗑，而当地百姓的评价几乎都是“不地道”。
不过张天阳不以为意，因为要想把方言说好，关键就得多练敢说，而且不能怕被人笑话。
他堪称“戏痴”。
毕竟没有哪个演员的爱好是“看老年相亲节目”的，也没有哪个演员是借认真琢磨大爷、大妈找对象的条件、想法来了解人性从而深耕表演的。
对于表演，他有一种近乎不带功利的纯粹热爱与执着。
“在跟每一个角色共生的日子，我都像是谈了一场恋爱。”
张天阳37岁仍是“孤家寡人”的原因找到了。
他对“老婆孩子热炕头”了无兴趣，而只对表演沉迷，这股执着劲儿让人望而生畏。
每次，进步一分，他便有成万的欢喜。
“通过《生万物》，在前辈身上学到了很多东西，看到了什么是好的，看到了什么是更好的，这都是滋养我的养分，我感到很幸福。”
张天阳太想演好了。
所以以往偶尔总会在表演中呈现出一种用力过猛的状态，好在有代表作之后，他慢慢从容了下来。
一个人的欲望是有限的，将其投入在这一方面，而另一方面就有心无力了，比如感情，也比如营销炒作。
张天阳的采访在业内是出了名地跟“白开水”一般，因为整整两个多小时，不管记者怎么使出千方百计想挖猛料，不懂套路的他都心无旁骛地给你老老实实聊人物塑造。
他难火的原因也找到了。
大火是非多，而是非多容易大火，两者是相辅相成的，显然，张天阳不具备这种条件。
迄今为止，他还是觉得，作为演员的自己，还在路上。
张天阳最喜欢的是电影《阿甘正传》里的阿甘，因为他跟自己有点像，或者说自己有意去向其看齐——不计回报、踏实肯干地跑一场漫长的马拉松。
你不知道甜的巧克力什么时候会来，能做的只有像阿甘那样不停歇地奔跑。
来源：橘子味的小柠檬