摘要：当《生万物》中那个皮肤黝黑、指甲缝里嵌着泥的银子蹲在田埂上啃窝头时，很少有观众能认出，这就是《甄嬛传》里那个眼波流转的浣碧。

当《生万物》中那个皮肤黝黑、指甲缝里嵌着泥的银子蹲在田埂上啃窝头时，很少有观众能认出，这就是《甄嬛传》里那个眼波流转的浣碧。

蓝盈莹用近乎 "自毁" 的表演，让一个沂蒙山区的贫苦姑娘从屏幕里走了出来，也让人们重新审视这位被贴上 "野心" 标签的演员。

蓝盈莹为了演好银子这个角色，她提前半个月扎进沂蒙山区，跟着老乡学锄地、烧灶，手掌磨出的茧子比道具更真实；

剧中那场与倪大红的 "互呸" 戏，没有剧本参考，全凭即兴发挥。

她梗着脖子啐出唾沫的瞬间，眼里的倔强与委屈，活脱脱就是被生活压到极致却不肯认输的农村姑娘。

这种对角色的虔诚，贯穿了她的演艺之路。

《外科风云》里，她为了演好护士杨羽，跟着急诊科医生值了三个通宵的班，把护士站的排班表背得比台词还熟，镜头里那个累到扶腰却依然强撑的背影，藏着她观察到的无数个医护人员的缩影；

《精英律师》中，她饰演的戴曦能像机关枪一样背诵法律条文，背后是提前两周把整部《民法典》相关条款抄了三遍的狠劲。

蓝盈莹的表演从不是空中楼阁，每个角色脚下都踩着扎实的生活积累。

最动人的是她对 "小人物" 的诠释。

银子被迫嫁给年长几十岁的宁学祥时，她没有用哭喊表现绝望，只是反复搓着衣角，指节发白的力度比任何台词都更戳心；

《五福临门》里的杨婕妤戏份寥寥，却凭一句 "杨家需要的是持家之才，不是应声虫" 惊艳四座，下颌微抬的弧度里，藏着对封建礼教最无声的反抗。

这些角色身份迥异，却都带着同一种力量。

"有野心不丢人"，蓝盈莹的这句话曾让她陷入争议。

在《乘风破浪的姐姐》里，她把 "想赢" 写在脸上，带着队员疯狂练舞的样子，被网友批 "太卷"；

在《我就是演员》的舞台上，她直言 "我就是来拿第一的"，又被贴上 "功利" 的标签。

但很少有人注意到，这份 "野心" 从不是对他人的较量，而是对自我的苛求。

她会为一个眼神反复练习几十遍，会为一句台词查遍史料，会把导演的每句批评都记在本子上反复琢磨。

这种较真让她走出了 "浣碧" 的影子。

当年因《甄嬛传》走红后，不少人觉得她会困在 "古装丫鬟" 的舒适区，她却接下了《黄河在咆哮》里的八路军战士，晒黑皮肤、剪掉长发，在零下二十度的片场跳进冰河；

当流量明星扎堆偶像剧时，她选择参演话剧《甲子园》，在人艺的舞台上打磨基本功，一演就是三年。

蓝盈莹的聪明之处在于，她从不用 "突破" 标榜自己，只是用一个又一个反差极大的角色，悄悄拓宽着表演的边界。

如今的她，早已摆脱了 "被低估" 的标签。

从央视严选的《大考》到热播的《生万物》，从年代剧到悬疑片，她的戏路越来越宽。

有观众说 "蓝盈莹没有女主脸"，但她用实力证明，演员的 "脸" 从来不是靠颜值定义的。

银子的沧桑、杨婕妤的傲骨、戴曦的热忱，每张 "角色脸" 都比本人更有辨识度。

当流量退潮，能让人记住的从来不是明星的光环，而是那些活在角色里的灵魂。

来源：Liya女性时尚