摘要：“《浪浪山小妖怪》宣发太离谱，傅首尔+苏敏的逆天言论将其拉下神坛，票房骤跌500万！影响太大！”

“《浪浪山小妖怪》宣发太离谱，傅首尔+苏敏的逆天言论将其拉下神坛，票房骤跌500万！影响太大！”

一场原本能“锦上添花”的宣发，愣是把《浪浪山小妖怪》从高口碑赛道，直接拉进了舆论漩涡，票房第2天就掉了500万！

《浪浪山小妖怪》刚上映的时候，那是真叫一个猛。

口碑一路高开，票房连着几天狂飙破亿，观众哭得稀里哗啦，直呼国产二维动画终于崛起了。

打工人看小猪妖，泪点全中；家长带孩子看，更是共鸣感拉满。

按正常轨迹走，这片完全有机会冲上“国漫经典”的位置。

结果呢？

宣发团队一个操作，把好牌打得稀烂。

8月12日，他们请了傅首尔和苏敏来站台。

结果两人一开口，直接把全场气氛从“合家欢”聊成了“婚姻女权辩论赛”。

这波操作，属实离谱！

当天，傅首尔一开口，“大家也知道我前两年离婚……“，网友就开始感觉不对劲了。

接着“90%父母不懂孩子”“13岁孩子已有独立人生观”“猪妈妈也该离开浪浪山”……

等表述，把话题引向“离婚、亲子、女性自我”等女权个人立场与男女对立等社会议题。

网友们，越听越怒！

因为现实中的真像是这样。

傅首尔当年靠《奇葩说》走红，嘴皮子快，段子猛，观众记忆点极深。

可她最常用的段子对象，就是自己的老公。

她在节目里把老公形容成“咸鱼”“躺平天花板”，把自己塑造成一个清醒、独立的新时代女性。

刚开始，观众真信了，还觉得她老公是个扶不上墙的“废柴”。

但后来大家发现，这男人其实是个好人：脾气好，心态稳，生活乐观。

每天再晚回家也会给她留灯，出门必报备，还为了家庭辞掉工作，十年如一日当全职奶爸。

问题是，这样一个默默付出的人，却在傅首尔的口中一直是“反面教材”。

综艺里，她对老公永远是嫌弃和贬低。

观众心里有杆秤，时间一长，谁真谁假，一目了然。

离婚后，她摇身一变，说要“独立重生”，还时不时继续拿前夫出来当段子讲。

一边吃过饭，一边还把锅掀了。长此以往，风评一落千丈，“招黑体质”越来越明显。

甚至网友还造出了一个新词——“傅首尔面向”，专门用来形容那种靠贬低别人抬高自己的刻薄气质。

就是这样一位争议人物，被拉来给一个讲温情、讲守护的动画片站台，观众能不觉得违和吗？

苏敏的走红，其实挺传奇。

2020年，她开着二手车离家出走的视频火了，一句“不做妻，不做妈，只做自己”，直接点燃了很多中年女性的共鸣。

毕竟，太多女人被困在“母亲、妻子、媳妇”的身份里，连自己的名字都快没了。

所以，苏敏敢“逃离”，敢追求自我，在不少人眼里就是勇气和自由的象征。

她的故事给了无数人安慰和希望。

但问题是，《浪浪山小妖怪》要传达的内核是“责任、守护、温情”。

特别是片里的猪妈妈，为了丈夫和孩子，哪怕生活再难也没有放弃。

她代表的，是一种坚守和大爱。

可苏敏站在宣发现场，直接把猪妈妈对标自己，说“猪妈妈是不是也可以离开浪浪山，在她身上看到了前半生的自己”。

这话放在她个人演讲里没毛病，但在合家欢动画的语境里，立马就显得格格不入。

观众是想带孩子来体会“母爱伟大”，结果被引向“自我出走”的叙事，情绪完全断档。

换句话说，苏敏的标签和猪妈妈的角色，是两种截然不同的价值观。硬拉在一起，观众只会觉得别扭。

合家欢电影，观众带着孩子来看，本来是想收获温情和力量。

结果傅首尔一上来谈离婚，苏敏紧接着说猪妈妈该“走出去”，观众瞬间就被劝退。

有人当场吐槽：“这哪是宣发？这是婚姻吐槽大会吧？”

于是，舆论全面爆炸：有人嫌宣发夹带私货，有人骂嘉宾不尊重作品，还有人干脆退票抵制。

原本的好口碑，硬是被这场宣发拉崩。

原本高到9.8的评分，宣发后直接跌到8.9，短短两天差评如潮。

很多人甚至退票，理由只有一句：被恶心到了。

票房更是遭殃，8月13、14日连续下滑，14日当天票房硬生生蒸发500多万。

要知道，这电影原本是冲30亿票房去的，现在大家都担心热度被腰斩。

说白了，本来靠作品内容能走的长红之路，被一次宣发拉成了“舆论事故”。

观众本来是冲着温情去的，结果被迫听“离婚演讲”，谁不反感？

短期来看，肯定是“伤筋动骨”的。口碑受损，票房增速放缓，社交平台一片骂声。

但长期来看，作品底子还是硬的。毕竟电影本身没问题，哭点、笑点、共鸣点都在线。

下面是最近几天的票房数据。

（票房数据）

可以看见，一个星期之后，票房已经趋于稳定，数据已经开始回暖。

这次反宣发翻车事件，也算平稳的度过了。

一句话：好作品本来就能抗噪，但要记住：

观众走进影院是为了看电影，不是为了听嘉宾跑题。

来源：时时趣闻