摘要：纵观各平台多方热议，观众对这部由编剧长夜、冯舒雯执笔的古偶作品的主流观点似乎已悄然发生了变化，由市场反应回溯聚集创作，该剧结局的出彩表现还要从剧情结构、剧作立意等方面深入分析。
引言：
手撕狠父奸兄、禾晏夺回飞鸿将军身份、肖家沉冤昭雪、扛住压力终成眷侣…《锦月如歌》大结局剧情一出，针对结局改编、剧情立意的讨论接踵而至。
纵观各平台多方热议，观众对这部由编剧长夜、冯舒雯执笔的古偶作品的主流观点似乎已悄然发生了变化，由市场反应回溯聚集创作，该剧结局的出彩表现还要从剧情结构、剧作立意等方面深入分析。
战场救援戏首尾相衔，比苦难叙事更耀眼的是人格蜕变
纵观整部剧集，剧情发展串联起大大小小的战役，但作为剧集切入点与收束点的两场戏无疑至关重要，编剧叙事的基本构思从这两场战役的安排上可以看出一二。
剧情开篇鸣水战场一败，主角们的苦难从此开始，禾晏身份被夺军功被占、肖珏身背家族屈辱从头再来，如不巧妙地解构苦难，使其成为角色的动力，则可能陷入苦难叙事的陷阱。
但观众看到的却不是一味的深化苦难：禾晏“拿回属于自己的一切”的行动成为了剧情主线，在她眼里“飞鸿将军”并不代表一个身份，而是代表着她一路走来的履历与功绩，重构自我、挣脱困境是比复仇更加重要的事情，某种程度上，人格蜕变的光芒成功中和了苦难本身的压抑。
直到最后一场鸣水战役，同样的埋伏与险情、同样的紧急驰援，排比式首尾呼应的相似场景呈现出完全不同的心境，禾晏正是在历练之中识破重重迷障，终于完成了自我的救赎与成长。剧情改编淡化了一些苦痛中滋生的“恨”，着重描写那些绝境中爆发的“韧”，让观众清晰感知到角色历尽千帆后人物的成长，也是剧集结构的一大亮点所在。
拒绝“后宅主母”式大团圆，真女将从未离开疆场
《锦月如歌》拒绝了传统古装偶像剧的套路化结局，终于有古偶女主的结局落点在事业与功绩双双圆满，而非仅仅是得到了爱情。
大结局中，禾晏与肖珏身穿大红喜服庄重成婚，双将姻缘羡煞旁人，可在这之前二人面临的却是皇帝所谓“帝王制衡之道”驱使下的猜忌与离间，为避免二人功高震主，一度将禾晏指婚他人。
此处作为全剧的高潮情节探讨了难以抉择的阻力之下谁该退一步的问题：如果有一方交出兵权，放弃建功立业才能求得姻缘美满，那么谁该是牺牲的一方？
过往的剧集中可能往往倾向于女性退居家庭，但《锦月如歌》中的禾晏没有在故事结尾隐退后宅，从此只是一方宅院里的肖家“主母”，而是继续在沙场和朝堂上展现将帅才能、为国效力，实现自己的人生追求，甚至为此不惜与肖珏之间留下遗憾、永不成婚。
同样的思维下，不难理解剧版为何让禾晏最终以自己的名义立战功、入朝堂，光明正大地拿回了“飞鸿将军”的身份，无需他人帮助正名，因为她不必以任何身份屈就现实，她自己就是让人敬仰与艳羡的荣耀本身。
当惯性思维的局限被打破，爱情不再是事业型女主放弃一切去追求的“圆满结局”，《锦月如歌》的新颖尝试为业内“大女主”思维的解构呈现了新视点。
结语：
《锦月如歌》口碑持续回暖，能够在三平台分流之下腾讯站内热度突破27000，在暑期档争夺战中赫然拿下超11亿全网有效播放量，成绩已然不俗。
纵观暑期档乃至本年度的古偶赛道竞争态势，《锦月如歌》这场“突出重围”的大结局热度回拢确实让人意外，但也值得业内外观众们深入思考该剧剧作上的大胆拓新与精彩表现。
来源：南方娱乐网