摘要：不是那种生活在都市里，打扮精致、光鲜亮丽的妈妈，而是脸上爬满皱纹、穿着旧衣服，整日操心孩子吃喝冷暖的农村母亲。但要是把时间倒回三十年，她可不是这副模样。

迟蓬这几年在电视上露面，演的几乎全是妈妈辈角色。

不是那种生活在都市里，打扮精致、光鲜亮丽的妈妈，而是脸上爬满皱纹、穿着旧衣服，整日操心孩子吃喝冷暖的农村母亲。但要是把时间倒回三十年，她可不是这副模样。

年轻时候的迟蓬，出演过《红叶，在山那边》，还有《黑龙江三部曲》 ，那时的她青春正好，皮肤状态极佳，眼睛里闪烁着灵动的光芒，就是青春的代表。

但不知从什么时候开始，她接演的角色风格越来越“土气”，年龄感也越来越大，以至于很多人都没意识到，不同电视剧里那些“妈妈”，竟然都是她演的。

这种转变不是偶然，像是她自己主动选择的道路。有些演员一辈子都想保持青春的戏路，可迟蓬不这么想，她愿意扮糙扮土去演戏。就拿《生万物》来说，她在里面饰演一个农村老太太，

皮肤黑黄、头发花白，背还有些驼，完全让人想象不到她曾经也是个漂亮姑娘。但恰恰是这类角色，让不少观众记住了她。演艺圈其实很现实。女演员年轻的时候能演青春少女，

年纪大了要是还想继续演戏，很多人就只能演妈妈，甚至奶奶辈的角色。但迟蓬和她们不太一样，她不是因为没别的戏可演才去演妈妈，而是主动深入钻研这类角色，

把一种类型的角色演到极致。就好比身边那些不挑工作岗位，一门心思钻研一个领域的人，慢慢就成了这个领域的专家。迟蓬和王澜的情况还不太一样，王澜当年也是因为长得漂亮而出名，

后来因为生病吃药，身材发胖，戏路彻底改变。她属于被动转型，但她没有放弃演戏，发胖之后依然活跃在不少电视剧里，像《红高粱》里的孙大脚，她就演得十分出彩，让人印象深刻。

生病之后找她的角色自然和以前大不一样了，但她都很好地驾驭住了。牛银红的情况就更典型了。现在的年轻人可能根本不认识她，但看过老版《封神榜》的，

肯定记得她演的妲己妹妹，扮相漂亮，还带着一丝妖气。可这几年她在《生万物》里演一个农村老妇人，造型特别土气，和当年的形象截然不同。这种形象上的巨大颠覆，

一般演员可不敢尝试，担心掉粉丝，也怕被固定戏路。但牛银红好像不在乎这些。你说这些演员到底图什么呢？可能就是单纯热爱演戏。不在乎角色是美是丑，也不在乎角色戏份多少，

只要有戏可演，就会认真对待。演艺圈里有很多这样的人，年轻时风光无限，年纪大了名气没那么大了，但演技还在，对表演的热爱也丝毫未减。现在娱乐圈总在追捧少女感、少年感，

好像演员必须永远保持年轻的状态才行。但对迟蓬、王澜、牛银红这类演员来说，年龄的增长反而为她们带来了更多可能性。演妈妈、奶奶，或者底层小人物，需要生活阅历，

需要岁月的沉淀，不是只靠一张漂亮脸蛋就能演好的。就像迟蓬在《幸福到万家》里演赵丽颖的婆婆，这是一个典型的农村妇女形象，胆小怕事，还有点自私，但在关键时候还是会护着自己的孩子。

这种角色要是让年轻演员来演，根本演不出那种被生活打磨后的真实感觉。观众有时候也很矛盾。一边吐槽演员装嫩，演和自己年龄不符的角色，一边又不太愿意看老演员担任主角。

但实际上，很多戏里的配角才是真正撑起剧情的关键。要是没有这些演妈妈、爸爸、奶奶的专业户，很多家庭剧根本立不起来。像迟蓬这样的演员，可能一辈子都没有大红大紫过，

但在演艺行业里，她们绝对是不可或缺的。她演的每一个母亲形象都不一样，有的性格懦弱，有的很强势，有的乐观积极，有的充满悲情色彩，这些复杂的人物形象不是随便换个人就能演绎到位的。

王澜也是如此，生病之后戏路受到限制，但她没有消失在观众视野里，反而在不少电视剧里把小人物演得活灵活现。比如在《一树桃花开》里，她演一个有点泼辣，

但心地善良的中年女人，观众看了都觉得特别真实。牛银红从曾经的古装美人转变为农村老妇，这种巨大的形象转变，一般人在心理上可能都难以接受。但她好像没有太多纠结，

该化妆就化妆，该说方言就说方言，完全沉浸在角色里，把自己和角色融为一体。说白了，在演员这个行业里，有的人靠青春吃饭，有的人靠颜值吃饭，但真正能在这条路上走得长远的，

往往是那些对表演怀有敬畏之心的人。他们不在乎自己的形象是否完美，不在乎在剧中是主角还是配角，只在乎能不能把角色演好，能不能把戏演精彩。现在的市场环境变了

流量明星占据了很大的关注度，但像迟蓬、王澜、牛银红这些演员，反而显得更加沉稳扎实。你可能记不住她们的名字，但一定能记住她们演过的角色。对于真正热爱看戏的观众来说，这就足够了。

别总是轻易说谁过气了、谁不红了。演员的价值不是由热搜决定的，而是由他们塑造的角色给观众留下的印象决定的。哪怕只是一个不起眼的小配角，只要演得好，

照样会被观众记住很多年。迟蓬她们可能从来没有爆火过，但她们也从未被这个行业淘汰。

来源：向美桃