摘要：尽管制作不可谓不精良——剧组远赴新疆、贵州实景拍摄，主演杨洋亦是“大男主”顶流——但剧集最终仅获得中规中矩的收视与评分，未能复现动画版的辉煌。

原因是《凡人修仙传》动画版更新到了“韩立结婴”的关键剧情，引爆社交网络，也冲垮了服务器。

与之形成鲜明对比的，是同期悄然收官的同名真人剧版。

尽管制作不可谓不精良——剧组远赴新疆、贵州实景拍摄，主演杨洋亦是“大男主”顶流——但剧集最终仅获得中规中矩的收视与评分，未能复现动画版的辉煌。

为何同一部现象级网文IP，动画版与剧版的差距如此悬殊？答案或许在于这是一场从根上就注定了的，对“仙味儿”的“翻译失真”：

越努力追求影像的“真实感”，越丢失了修仙题材最核心的“仙味儿”。

世界观降维：

从“与天争命”到“与人缠斗”

对于《凡人修仙传》这样一部“硬核仙侠”作品，真人剧版（下称剧版）的改编谬误或许就是——太求“真”了。

制作团队的诚意有目共睹。舍弃绿幕，历时158天辗转浙江、新疆、贵州实景拍摄，缥缈的云海取景自雁荡山，荒漠秘境拍摄于吐鲁番，成功对标了经典版武侠（如央视版《笑傲江湖》等）。

实景的确能赋予世界落地感，却也框死了想象力的边界，将一个本应充满瑰丽奇观的修仙宇宙，窄化为了观众所熟悉的“江湖”。

而剧中的法术也不再是对天地法则的撬动和运用，更多呈现为一招一式的具象打斗，剩下全靠特效当家，如同把网页游戏的贴图，强行附着于真实山水之上，造成了叙事与视觉的“图层”割裂。

这种割裂感的背后其实是对一个根本概念的常见误会：修仙的本质是“人与天”的斗争，而武侠的本质是“人与人”的斗争，游戏规则完全不同。

武侠世界里，令狐冲反抗的是任我行、岳不群所代表的世俗权力与伪善，其天花板终究是人间的名利、道德与秩序。

而《凡人》最核心的设定，是残酷冰冷的“黑暗森林”法则：所有修士之所以杀人夺宝不择手段，不是为了名利，而是为了抢夺有限的资源，对抗天道规则，破除“寿元”这个终极死线。

韩立反复强调的“仙凡有别”，实际上揭示了修仙行为的根源——跨越物种、改写生命本质代码。

剧版显然觉得这种逻辑对普通观众来说太绕了，没有真实反派也不利于戏剧冲突，且韩立的极致利己主义似乎不够符合道德准则……于是大刀阔斧进行了降维。

剧版的韩立更像一位初出茅庐的少侠。他爱护家人帮助朋友，在七玄门和后来的黄枫谷，任务重点都是和心怀叵测的反派周旋、对抗……

他和想夺舍他的师父墨大夫，也从争夺修仙机缘，变成了普通的你死我活。

动画版这一点上塑造更佳，保留了墨大夫遗言中的关键一句：“凭什么仙家就可以遨游天地，而我等凡人只能做这井底之蛙？”这句“凭什么”，正是点燃韩立逆天之心的火种。

剧版删去这句点睛之笔，也无异于消解了主角最核心的驱动力。

当宇宙法则的残酷被缩减成江湖恩怨，修仙路上的种种磨难也被转译为职场斗争，《凡人修仙传》剧版失去的不是细节，而是匹夫之勇与天命对抗的不屈、与不甘。

人物错位：

从“凡人创业者”到“天选男主角”

如果说，修仙降维为武侠是世界观上的翻译失真，那韩立的形象从凡人到英俊少侠，则是更微观的翻译错位。

原著反复强调韩立“相貌平平”，放在人群里毫不起眼。而动画版中，韩立更为俊朗，但和其他人的落差也在合理范围。

这种设定不是偶然，而是符合精神内核：正因韩立的普通，他的谨慎算计才显得合理；正因毫无优势，他的每一步突破才珍贵。

而剧版选择了以颜值高著称的杨洋，本意是满足商业考虑，却与角色气质背道而驰。当一个本应“泯然众人”的凡人，拥有了百里挑一的英俊面孔，其“平凡”的设定难免少了一点说服力。

但外形的“不贴脸”，比起性格错位又是小事了。

忘语原著《凡人修仙传》最大的突破，是颠覆了天赋异禀的“龙傲天”男主角，转而塑造一个出身寒微、天赋平平“一生唯谨慎”的凡人韩立。

这一魅力在动漫版中得到了进一步强化：韩立面对强敌时总是先观察再行动，遇到宝物首先考虑风险而非收益，甚至在获得机缘时也会反复权衡利弊——这种近乎“怂”的谨慎，恰恰构成了角色最大的魅力。正因如此，他结婴的阶段性成功才如此令观众共情。

如果把修仙界视为创业场，名校大厂精英满地走，韩立这种出身草根、学历平平的创业者，显然是很难得到投资的。

但剧版却把韩立演绎得像一个名校毕业的创业“天选之子”：眼神中闪烁着少侠常见的坚定光芒，身体语言自带“尽在掌握”的霸气，很难再从他身上找到那个在绝境中精于算计、于黑暗中艰难求生的凡人影子。

这种错位在核心机缘“小绿瓶”上达到极致。

剧版把原著前百余章情节压缩在三集走完，韩立获得小绿瓶的情节被简写，约等于少侠路边捡到了倚天剑屠龙刀。

但原著中小绿瓶不是普通“金手指”，而更应该是“生产资料”。有了它，韩立才得以催熟灵草、炼丹，改善灵根，完成自己的原始资本积累。这是一套完整可复制的经营模式，也是“凡人流”能成为一个赛道的底层逻辑。

就如同AI模型DeepSeek对于创始人梁文锋的意义，是足以将一个顶尖量化基金公司彻底转型为AI企业的核心技术基石。

对小绿瓶的淡化处理，本质还是把仙界草根创业故事再次降维成传统武侠叙事：一个精于经营的凡人修仙者，被硬生生改写成了那个我们早已厌倦的、依赖命定奇遇的，奇迹少侠。

修仙哲学缺席：

在时间的长河中，丢弃了孤独

《凡人修仙传》剧版的“去仙味儿”化，并非简单的执行失误或者某些仙侠古偶的草台班子，而是修仙哲学的缺席所带来的结构性错位。

电视剧是通俗艺术媒介，需要推崇明确善恶、依赖反派推动剧情，以实体冲突引起观众感情共鸣。

而《凡人修仙传》作为修仙文的内核是什么？终极敌人是抽象“天道”，要对抗的是无情时间。而剧版为了迎合快节奏观剧习惯，对原著漫长的修炼过程进行极限压缩，也直接错过了一个重要的命题：修仙路上的永恒孤独感。

韩立每一次升级都耗费十年百年甚至千万年，这种漫长并非拖沓，而是修仙世界观的奠基石——它告诉我们，真正的超越物种需要付出怎样的代价。

闭关出来，亲人早早老去；再寻旧识，故人已赴轮回。仙途漫漫，追求的是永恒生命，代价却是无尽孤独。

正因以有涯之生对抗生命虚无的挣扎，韩立才能淬炼出坚韧道心——这种“蝼蚁撼天”的叙事张力，恰恰才是修仙区别于其他题材的根本吸引力。

就如《自私的基因》书中所写的那样：“行星上的智慧生物开始思索自身存在的道理时，才算真正成熟。”

而剧作选择了最成熟、最安全的“武侠剧”模式进行转译，的确保证了剧集的基本可看性，但也注定了磨损原作与众不同的棱角。

就像在一台只能运行“俄罗斯方块”的旧电脑上加载一套复杂的模拟经营游戏。为了能“运行”，只能删掉原作所有的经营、策略、随机性，只保留最基础的“移动”和“消除”。

游戏确实跑起来了，但失去了那些复杂的“冗余”，它也不再是它自己。

“仙味儿”的降维，大概率不会只是《凡人修仙传》一部剧的遗憾，更像是提醒所有试图将“硬核仙侠”搬上主流荧屏的作品：平衡大众化简要叙事与保留原著的混合内核，至关重要。

来源丨文汇文艺评论

作者丨 常夏

来源：文汇网