摘要：杨幂、欧豪新剧《生万物》热播，这部剧改编自获得过人民文学奖的长篇小说《缱绻与决绝》，由老牌导演刘家成执导，属于农村题材的正剧类型。

杨幂、欧豪新剧《生万物》热播，这部剧改编自获得过人民文学奖的长篇小说《缱绻与决绝》，由老牌导演刘家成执导，属于农村题材的正剧类型。

农村题材、正剧、老牌导演班底以及与一群老戏骨搭戏，与过往相当不同的选剧风格，让大众判断杨幂接这部剧是冲着转型或者是拼奖去的。

那么，《生万物》这部剧又是否能接住观众与杨幂的期待呢？

七话一口气追平《生万物》前5集后，也来聊聊自己的看法，简单总结一下，这是一部品质相当不错的剧，只要你对题材感兴趣，基本上便不会失望。

《生万物》背景设定在鲁南农村天牛庙村，故事从1926年讲起。

这一年，富户宁学祥（倪大红饰）的长女宁绣绣（杨幂饰）即将与未婚夫费文典（张天阳饰）成亲，两人既门当户对，又是青梅竹马，双方家人都很认可。

原本，这是一场两家人都期待的大喜事，但在结婚当天，意外发生了。

正在家中待嫁的宁绣绣，突然被一群假冒客人的马子（土匪）劫走，对方要求宁学祥在午夜前给出5000大洋赎金，否则便要对宁绣绣动手。

在当时的社会，宁家想要救宁绣绣，不仅要给赎金，还要保证在午夜前给，因为宁绣绣如果在土匪窝过夜，无论土匪是否向她下手，她都会“清白不保”。

爱女心切的宁母立马催促丈夫抵押房、地凑赎金，族人也建议宁学祥破财保女儿性命与家族名声，但吝啬了一辈子的宁学祥却迟迟无法舍弃家财救女。

另一边，宁绣绣未婚夫费文典父母与兄长早逝，家中是由守寡多年又因守节备受称赞的长嫂费左氏（秦海璐）掌家，对费文典来说她是长嫂也如母。

费左氏看出宁学祥不舍得家财，便用送回彩礼单的方式督促宁学祥做决定：午夜前把宁绣绣救回来，婚礼继续，人若在匪帮过夜，婚事取消彩礼退回。

本就舍不得抵押房地的宁学祥被费左氏的退彩礼一激将，反而更坚定守财奴本质，却又明确承诺“午夜前把清清白白的闺女送到费家”。

是清清白白的闺女，而非清清白白的绣绣。

聪明的费左氏瞬间领悟到宁学祥已经决定放弃大女儿，打算用小女儿宁苏苏（邢菲饰）替嫁，但她没有拆穿此事，反而配合宁家瞒住费文典。

宁老祥眼中，房地是他的命根子，他无法因为女儿舍掉家财，在费左氏眼中，事件已经发生，坚持娶宁绣绣会影响家中名声，不如将错就错娶宁苏苏。

在婆家和娘家主事人的默认中，宁绣绣便成了弃子。

最终是贫民之子封大脚（欧豪饰）潜入匪窝将宁绣绣救出，顺便还救了被土匪暗害的革命人士杜春林，但宁绣绣历经艰辛回到家时，天已经亮了。

天亮，代表绣绣在匪窝过夜已成“事实”，替嫁也成事实。

宁家父母希望宁绣绣妥协，费家的费左氏也谎称费文典已经与宁苏苏圆房，宁绣绣被土匪糟蹋的谣言也传遍全村，让她成为被唾弃的对象。

这让封大脚的父亲封二（林永健饰）心生算计，如果替儿子求娶名声尽毁的宁绣绣，宁家人岂不是感恩戴德同意？他家便能靠儿媳的陪嫁跨越阶级成富民。

为了宁家陪嫁，他火速找人提亲。

面对家人与爱人的双重“背叛”的宁绣绣也心灰意冷，决定嫁给救命恩人封大脚，扎根在齐鲁农村的宁、费、封三家人故事，便正式拉开帷幕。

如果只看剧情介绍，可能姐妹替嫁、阴错阳差这些看起来与言情小说热梗挺相似的设定存在感很强，但如果沉浸到剧情，你会发现情爱恩怨反而不是重点。

它更多的是在呈现旧时代的农村群像，人们的观念、命运与对土地的情怀。

在开局的绑架案中，女主宁绣绣是最大的受害者，她被宁、费、封三家放在利益盘上衡量，被动着面对别人推给她的选择，让人忍不住替她憋屈愤怒。

但这个故事，并不是呈现一群恶狼吞噬宁绣绣，而是一群被封建思想束缚着的普通人，在人性与愚昧、社会规则对撞，束缚着别人，也束缚着自己。

比如秦海璐饰演的费左氏。

即使导演和编剧没有刻意强调，观众也能从人物身份中看到她也是封建思想下的牺牲者，在丈夫去世后，她一生都在为“守节”而活，为夫家的传承而活。

她捍卫着“费左氏”这个姓名，这个姓名也束缚着她。

作为一个普通人，她的善远大过恶，当知道绣绣被绑架时，她第一时间送去现钱，当绣绣回归时，她第一反应也是露出笑容，真心为绣绣平安而开心。

然，作为一个人，她心疼绣绣，希望绣绣能好好活着。作为一个封建家族的大家长，一个为守护着费家门楣而活的费左氏，她又会选择牺牲绣绣。

她承担不了费家染上“污点”，她以当时人们普遍的价值观去衡量人的观念与选择，也同样用这种观念，阉割着自己内心真正的渴望与诉求。

当得知封大脚用八抬轿娶宁绣绣时，费左氏的震惊不仅仅是因为事情超出了她的预估，而是……他怎么敢？他怎么能？

怎么敢不顾流言蜚语娶绣绣？怎么能娶一个“不清白”的妻子。

因为她不敢。

人们称赞她“守节”的美德，家族因为她甘愿牺牲年华做长嫂如母的典范而尊重她，但她的牺牲、她的付出，有多少是乐在其中？又有多少是畏惧“不贞”？

如今的费左氏不一定能看清，但观众已经看到她被阉割的人生。

除了人物身上的时代属性，《生万物》还用简短的戏份刻画出了当时的阶级矛盾，地主与佃户的矛盾、地主与贫民的矛盾以及佃户与贫民的区别。

大喜当天，佃户给地主家的随礼掺了水份，可恶吗？地主宁学祥觉得他可恶至极，站在道德角度，佃户的行为换成当代人绝对是不诚信的表现。

然，当矛盾前面加上阶级，当问题加上社会背景，你会发现真正吃人而不自知的是地主，佃户“弄虚作假”的前提是付出了最多的汗水，却得到最少的粮食。

有了剥削的枷锁在，佃户又能如何改变命运呢？

在这个故事里，封家代表贫民阶级，宁、费代表地主阶级，阴差阳错的婚姻让地主家的女儿嫁入贫民之家，是阶级的碰撞，亦是观念与思想的碰撞。

很期待后续的剧情，能揭开角色更多的底色，看到代表不同身份的角色在思想转变、时代转折的年代，在这片孕育了他们的土地上，生万物，看精彩。

除了故事本身的魅力，《生万物》这部剧，还有一个非常值得点赞的地方：导演的叙事能力，终于回归为观众讲故事，而非教育观众看故事。

《生万物》整个故事虽主要聚焦在一个农村，角色却很多，人物关系也不简单，故事开局三大家族共出场了十余名角色，村外的社会势力亦有两方。

在讲故事的同时，还要铺垫当下隐藏的问题（阶级矛盾）与人物故事未来的走向（受代表新思想的革命人士感染），可以说，开篇任务很重。

导演既要让观众记住角色，又要讲当下的冲突，还要把该铺垫的东西铺垫进来。

看多了因为“世界观复杂”、“人物多”而把开篇拍的云里雾里的古偶现偶，再看这个任务，是不是很难处理？可到了《生万物》，好像一点也不难。

整个故事，叙事清晰节奏明快，重要角色几乎只现身一次观众便能记住，连女主出场只有几句台词的大哥，第二次再出场时，观众立马就知道是他。

宁、费、封三家的关系与身份，无需旁白解释，无需台词刻意强调，只需要拍他们在干什么、在想什么、在张罗什么，观众便一目了然。

整个过程，观众完全不用担心弄不清人物关系，更不用费心神去搞懂故事想讲什么，只要跟着剧中角色一层层去看，便能一层层领悟，一层层被人物感染。

角色无废话，画面无废镜，这样的叙事节奏委实让观众看得舒服。

甚至，剧情还通过匪帮绑架镜头铺垫了主角与革命人士的交集，既告诉了观众当时社会处于什么样的状态，又为主角后续接受新思想留下伏笔。

这些内容甚至只用两集便都点到了，可见导演刘家成的叙事功底多让观众舒服。

但回头想想，这样的叙事能力，不应该是一部电视剧的基本吗？为什么会让人觉得舒服？可能是因为被拖沓又拉垮的叙事“教育”太多次了。

当下太多剧，尤其是世界观复杂的古偶，在节奏与叙事上经常处理的一塌糊涂，观众看得云里雾里，经常需要配合粉丝、原著粉的讲解食用。

等你提出质疑或觉得乏味放弃时，往往会被教育：观众太浮躁了、理解能力太差了、多熬几集就好了……似乎问题都出在观众身上，是山猪吃不了细糠。

论细糠，新剧能有老剧多？

怎么以前我们都吃得了，现在突然又吃不了了？老牌导演刘家成用他的《生万物》可能给出答案，不是观众退步了，是很多新剧不讲究了。

这中间，可能更多责任出在基本功不扎实的导演身上，不必多说了吧。

也许刘家成这批老牌导演在审美上不能完全匹配当下观众，他的作品未必全受认可，他们也可能有局限性，但你不得不承认，内娱需要这些老牌导演的叙事。

新一代导演们，尤其是靠IP躺嬴的古偶现偶导演们，学学吧！

再回到《生万物》，还是七话前面那句话，这部剧从目前来看，评判好不好看，基本取决于观众对题材是否感兴趣。

如果你对这个题材感兴趣，入股绝不亏，如果你不感兴趣，也可以尝试一下，因为无论故事温暖还是人物群像，无论叙事还是节奏，都很扎实。

来源：七话影视一点号