摘要：赵本山此人，已经成了我们许多人对于过年的回忆，几乎每年的春晚，都能看到他的身影，以前的春晚哪里都能成为搞笑的热梗，几乎一句话就能让我们玩“梗”一年，不亦乐乎，“下蛋公鸡，公鸡中的战斗机”“我叫白云，我叫黑土，我七十一，我七十五，我属鸡，我属虎。”

赵本山此人，已经成了我们许多人对于过年的回忆，几乎每年的春晚，都能看到他的身影，以前的春晚哪里都能成为搞笑的热梗，几乎一句话就能让我们玩“梗”一年，不亦乐乎，“下蛋公鸡，公鸡中的战斗机”“我叫白云，我叫黑土，我七十一，我七十五，我属鸡，我属虎。”

现在却都成了“大家一起包饺子”，对此我们是十分怀念啊，但是他似乎“销声匿迹”了，事实也正是如此，他退出舞台了，外界也一直议论纷纷，这到底是为什么？到底发生了什么事情导致一个老戏骨毅然选择退出？难道是受到了之前两位老搭档宋丹丹和范伟的影响？

赵本山的成功，本就是一部春晚的史诗，1990年，他带着《相亲》敲开这个国家级舞台的大门，此后二十余年，他与春晚的命运便深度绑定。

他不是孤军奋战，早年间，与范伟、高秀敏组成的“铁三角”所向披靡，尤其是范伟，他那呆萌木讷、又自带喜剧感的“大忽悠”形象，贡献了无数深入人心的笑料，许多观众甚至觉得，范伟在《马大帅》里塑造的“彪哥”，比主角本身还要出彩。

然而，这份合作的张力在2005年开始松动，范伟选择离开，官方理由听着冠冕堂皇——“压力太大”，可私下里，关于利益分配、个人发展的传闻从未停歇。

后来赵本山那句看似不经意却又意有所指的话：“范伟现在的腕儿多大啊！”背后，道尽了多少合作关系里复杂的人性。

范伟之后，宋丹丹接过了旗帜，与赵本山联手打造了经典的“白云黑土”系列，年年刷屏，可随着春晚改为直播，对演员心理素质的要求几何级增长，一丝一毫的失误都可能被全国观众放大，年岁渐长的宋丹丹在2008年后也选择了退隐。

搭档的接连离去，无疑改变了赵本山小品创作的生态圈，他开始将精力投向徒弟，比如那个穿着苏格兰裙的小沈阳，2009年，一出《不差钱》，直接将徒弟推上了顶峰。

尽管如此，没有人认为范伟、宋丹丹的离去，能真正撼动赵本山在春晚的地位，他从舞台上彻底消失，更像是一场突如其来的强拆，而那位“拆迁队长”，正是2012年走马上任的总导演哈文。

哈文的出现，绝非个人喜好那么简单，它代表的是央视作为国家平台，机构意志的转向，她并非无名之辈，曾成功打造《非常6+1》等热门节目，对内容制作有着自己一套成熟而又雷厉风行的理念。

她一接手春晚，便迅速推动改革，核心思想是：取消一切特权，所有作品一视同仁，统统纳入严苛的审核流程，这把改革之火，注定要烧到赵本山这座“定海神针”头上。

那年春晚，赵本山团队准备的小品是《狭路相逢》，可在哈文团队看来，这部作品虽然延续了熟悉的乡土幽默，却笑点单薄，更致命的是，它缺乏了“引导价值”和“正面教育意义”。

这与哈文为春晚设定的新航向——提升艺术水准与社会内涵——显得格格不入，赵本山团队数次修改，小品最终还是未能过审。

央视对外给出的解释是赵本山“身体不适”，这个说法很快就被外界无情戳穿，因为转头，赵本山就精神抖擞地出现在了辽宁卫视的春晚上，献上了另一部作品《相亲2》，这种操作，无疑让“身体原因”的谎言显得苍白，也让外界确信，双方的矛盾已然公开化。

心有不甘的赵本山在第二年又卷土重来，他带着新作《好人赵大海》，试图平衡娱乐性与现实意义，将焦点放在基层人物身上。

但在彩排中，哈文再次强调节目必须强化正面导向，杜绝为搞笑而搞笑，这部作品最终被贴上了“笑点不足”的标签，无论赵本山团队如何修改、打磨，它依旧被无情地毙掉。

这一次，剧组给出的官方说辞是“作品未达到心理预期”，接连两次的闭门羹，终于让这位小品之王心灰意冷，不久后，他正式宣布：永久退出春晚舞台。

这场风波，并非简单的个人恩怨，赵本山后来也曾公开表示，与哈文之间并无不和，并且他支持春晚与时俱进。

这番表态，既彰显了一个成熟艺人的大局观，也间接承认了一个残酷的事实：他的时代，与春晚的新时代，真的错位了。

哈文的铁腕作风，本质上是春晚这个庞大文化平台在时代洪流下的自我调整，它试图从一个单纯提供消遣娱乐的场所，转变为一个能够承载更多社会功能、传递主流价值观的综合性文化符号。

这种转变无疑是痛苦的，它意味着要割舍掉一部分观众最熟悉、最依赖的元素，赵本山的乡土喜剧扎根于广阔的民间，那种不加修饰、带着泥土芬芳的幽默，恰恰是亿万基层民众喜怒哀乐最真实的写照。

而新的审核标准，要求小品不仅要好笑，更要“有意义”，这种对“意义”的过度追求，有时反而会稀释掉纯粹的快乐。

赵本山的退出，成了一个时代的标志，它为一个轰轰烈烈的旧时代画上了句号，也为另一个求新求变的时代打开了大门。

他离开后，春晚的小品舞台确实迎来了新的面孔，新人辈出，贾玲、沈腾等新一代喜剧人，带来了更具都市气息和网络基因的创作形式，小品的主题也从鸡毛蒜皮的家长里短，扩展到社会热点和更深层次的价值探讨，春晚不再依赖某一个超级符号，而是走向了更加多元的表达。

对赵本山而言，离开春晚并非穷途末路，反而是海阔天空，他将精力全面转向影视剧创作和产业化运营。他创办的本山传媒，不仅是推广东北二人转文化的重镇，也成了培养喜剧人才的基地，他的弟子如宋小宝、小沈阳等，在各大平台延续着师门的喜剧香火。

《乡村爱情》系列更是出人意料地成为中国最长寿的电视剧之一，以一种独特的视角记录着农村的变迁，近年来的《鹊刀门传奇》融合武侠与喜剧，再次证明了他在内容创作上的宝刀未老，依然能搅动风云。

他用行动证明，一个真正的艺术家，其影响力绝不会被某个特定舞台所束缚，即便缺席春晚十数载，赵本山这个名字在中国观众心中依然分量十足，他的艺术生命，在更广阔的天地里得以延续和拓展，甚至焕发了新生。

回望这场风波，哈文的改革与赵本山的退出，更像是两种“正确”的碰撞与融合，哈文的严苛，为平台注入了新活力，避免了艺术上的僵化。

赵本山的风格，虽在新规下显得局限，却依然是无数人心中不可替代的文化记忆，这段历史提醒着后来的创作者，艺术的生命力在于创新，而非固守成规，它也同样提醒着平台方，改革的刀刃再锋利，也不应忘记艺术最根本的源泉——来自生活，予人快乐。

观众对赵本山的怀念，或许不只是怀念几个小品，而是怀念那个守在电视机前，能被最质朴的笑话逗得前仰后合的、简单纯粹的年代，那个年代过去了，舞台变了，人也散了，但那些笑声，却真实地留在了时间的深处。

赵本山的人生经历了起起落落，感慨非常多，但是到最后也发现，自己最喜欢的竟然是乡村里面做客的温情，与乡亲们谈笑风生时候的温暖。

其实生活也是这样，许多生活在农村的孩子就未必不幸福，他们在夏天看爷爷奶奶用铁锹扬起的包谷，迎着风吹走许多不快乐，一切都美的不真实。

信息来源：中国新闻网2013-02-07赵本山退出央视春晚 赵家班也远离舞台

中国新闻网于2015年08月08日发布的 关于《哈文疑从央视辞职 曾终结赵本山连上18年春晚纪录》的报道

央视网：（《赵本山退出小品舞台》）

人民网：（《赵本山自动放弃央视春晚》2013.01.19）

中国新闻网：关于赵本山称春晚审查制度不科学否认为小沈阳真哭

人民网：关于哈文首谈赵本山央视春晚隐退无法超越是内因

中国青年网：《鹊刀门传奇》晋升全民电子榨菜 东北武林会员欢乐收官

来源：青史难废