影评 | 《长安的荔枝》《浪浪山小妖怪》：盛唐驿吏与妖界打工人的跨时空对话

摘要：在2025年盛夏的银幕上，《长安的荔枝》与《浪浪山小妖怪》这两部看似毫不相干的作品，出人意料地完成了一场关于职场生存的隔空对话。当盛唐小吏李善德为运送荔枝而焦头烂额时，浪浪山的妖怪正为大王煮唐僧肉磨秃了鬃毛刷锅，这种跨越时空的共鸣，在暑期档意外织就了一幅职场生

潮新闻客户端实习生蔡泓宇记者陆芳

在2025年盛夏的银幕上，《长安的荔枝》与《浪浪山小妖怪》这两部看似毫不相干的作品，出人意料地完成了一场关于职场生存的隔空对话。当盛唐小吏李善德为运送荔枝而焦头烂额时，浪浪山的妖怪正为大王煮唐僧肉磨秃了鬃毛刷锅，这种跨越时空的共鸣，在暑期档意外织就了一幅职场生存的浮世绘。《长安的荔枝》将“一骑红尘妃子笑”的浪漫诗句解构为一场惊心动魄的职场生存战。天宝年间的小官李善德突然接到运送岭南鲜荔枝的死亡任务，就此陷入了一场盛唐版的职场困局。圣人的一时兴起成为不可违抗的圣旨，各级的推诿扯皮更是让执行难度倍增，而任务失败的代价却难以承受。李善德手持文书在六部衙门吃闭门羹，杨国忠的牌牌却让层层关卡瞬间洞开，此刻银幕前的职场人无不苦笑——“流程是弱者才遵循的规矩”的台词，道破了千年未变的权力法则。当李善德最终以流放岭南换取心灵慰藉，那满身尘土的身影里尽是妥协的无奈：小人物终究难撼官僚体系的巨轮。

而在水墨晕染的浪浪山，当小妖怪磨秃了鬃毛刷锅却被斥责刷没了老总祖上的刻字，当公鸡画师遭遇甲方永无止境的改稿需求，浪浪山职场与现代写字楼产生了诡异的共振。但冰冷的层级中竟燃起明亮火种：当小妖怪从高喊“我想离开浪浪山”到组队假扮取经团，当社恐的猩猩怪穿上齐天大圣披风嘶吼，这群底层小妖以戏谑姿态冲破固化的命运。即便最终为救童男童女力竭化回原形，他们却在废墟中找寻到自我价值：不再是他人眼中的蝼蚁，而是自己人生的主角。而讽刺的是即便竭尽全力打败了黄眉怪，他却还是仙童，原来小妖怪拼尽全力对抗的“恶”，不过是上层世界里可被轻易原谅的“过失”。两部作品犹如职场关系的镜面照影。《长安的荔枝》里，李善德独自在权力迷宫中左支右绌：上级的任性指令宛如催命符，同僚的推诿扯皮筑成铁壁，每个特写镜头都渗出层级碾压的窒息感，唯有杜少陵曾帮衬一二。《浪浪山小妖怪》主角同样深受“大王”压榨，却也有着浓墨重彩的同辈情谊，让温暖在缝隙中生长：小妖怪与蛤蟆精总是相互埋怨却彼此信任，教导社恐口吃的猩猩怪装齐天大圣很抓狂，而话痨的黄鼠狼精被迫扮只有两句台词的沙僧。那些夜半偷偷救出童男童女的密谋，那些为伙伴硬抗黄眉怪的嘶吼，让观众在影院里记取同路人的体温。