摘要：最近热映的《南京照相馆》凭借新颖视角和感人情节赚足了观众眼泪，但作为研究南京保卫战八年的创作者，我不得不指出：这部电影多处关键情节严重违背史实，尤其是核心主题 “送出底片” 的壮举，存在移花接木、抹杀真正英雄的重大问题！

最近热映的《南京照相馆》凭借新颖视角和感人情节赚足了观众眼泪，但作为研究南京保卫战八年的创作者，我不得不指出：这部电影多处关键情节严重违背史实，尤其是核心主题 “送出底片” 的壮举，存在移花接木、抹杀真正英雄的重大问题！

一、开篇误导：唐生智并非临阵脱逃

电影开篇借士兵之口宣称 “唐生智等高级将领提前逃跑”，这完全是对历史的恶意抹黑！

真实情况是：南京卫戍司令唐生智受任时即抱定 “与城共存亡” 的决心，其麾下部队多为淞沪战场撤下的残兵，新兵甚至刚学会开枪，武器装备远逊于日军。

1937 年 12 月 11 日，蒋介石三次电令撤退，唐生智直到 12 日下午才召开紧急会议部署突围。

撤退令下达后，仅有第 83 军等少数部队严格执行，多数因通讯中断或船只被撤而滞留江边。所谓 “高级将领逃跑” 纯属无稽之谈！

更讽刺的是，今年 “九三” 阅兵还邀请了当年抗日国军老兵，编导却仍在银幕上 “黑” 他们，情何以堪？

二、日军攻城：坦克飞机全是虚构

电影中 “12 月 13 日日军出动飞机坦克炸塌城墙” 的宏大战争场面，实为对历史的彻底篡改！

史实是：12 月 13 日天亮前，中华门、光华门等复廓阵地守军已基本撤离，日军面对的是一座空城。

他们仅遭遇零星抵抗便轻松入城，根本未动用重武器。连通城门的道路被守军挖断，坦克根本无法入城。所谓 “激烈攻城战”，不过是编导为营造戏剧效果的意淫！

三、挹江门悲剧：机枪扫射是谎言

电影中 “守军向撤退士兵疯狂扫射” 的情节，让影院观众愤然大骂 “国军禽兽”，却不知这是对先烈的二次伤害！

真实历史是：撤退令下达后，因通讯中断，部分值勤部队未及时接到放行命令，与撤退士兵发生肢体冲突和个别动枪事件，但绝无机枪扫射。事后值勤部队得知命令即予放行，所谓 “自相残杀” 纯属编导的暗黑想象！

四、核心篡改：谁才是真正的送证英雄？

电影最令人愤慨的，是将 “送出日军暴行底片” 的功勋安在虚构人物阿昌头上，这是对历史的公然抢劫！

1. 真实故事：罗瑾与吴旋的默默守护

1938 年，15 岁学徒罗瑾在华东照相馆发现日军暴行照片，冒险加洗 16 张制成相册，封面画着滴血的心脏和插刀，寓意 “以血证铭记伤痛”。

1941 年相册被同学吴旋发现，藏于佛像底座八载，最终在 1946 年成为审判谷寿夫的 “京字第一号铁证”。但他们从未将底片送出南京，更未在国际媒体曝光。

2. 真正的英雄：费奇与马吉的国际壮举

1937 年，美国传教士约翰・马吉用 16 毫米摄影机秘密拍摄 105 分钟日军暴行影像，这是迄今唯一动态记录。

1938 年 2 月，南京安全区总干事乔治・费奇将胶片缝入驼毛大衣，冒死乘日军列车送往上海。

这些影像经《生活》杂志刊发后震惊世界，直接推动国际社会声援中国。在东京审判中，马吉影像被列为第 324 号证据，铁证如山！

五、编导的 “爱国心” 为何成了历史毒药？

或许编导想塑造 “国人英勇抗敌” 的形象，但这种 “移花接木” 的做法，本质是对历史的亵渎！

须知，罗瑾、吴旋的坚守，费奇、马吉的义举，都是中华民族抗争史的一部分。抹杀西方友人的贡献，不仅违背史实，更暴露了狭隘的民族主义心态。

正如马吉影像被列入《世界记忆名录》所揭示的：南京大屠杀是全人类的悲剧，任何试图割裂历史的行为，都是对真相的背叛！

结语：尊重历史，才是真正的爱国

《南京照相馆》的争议，折射出当下历史题材创作的困境：为了票房和 “主旋律”，就可以随意篡改史实吗？

我们不反对艺术加工，但历史的底线不容突破。当银幕上的 “英雄” 踩着真实先烈的肩膀上位时，这种 “爱国”，不要也罢！

铭记历史，不是为了延续仇恨，而是为了不让悲剧重演。唯有尊重每一个为真相而战的人，才能真正告慰那些在南京城破之夜逝去的英灵。

来源：同城八卦