摘要：点进去一看，评论区炸了锅，“杨幂这两年算是把观众缘养回来了？”“没想到她转型硬核动作片也能扛？”“倒是章子怡，两年前《上阳赋》那事儿闹得沸沸扬扬，现在好不容易缓口气……”

最近刷微博，一条#杨幂新片票房破20亿#的话题突然冲上热搜。

点进去一看，评论区炸了锅，“杨幂这两年算是把观众缘养回来了？”“没想到她转型硬核动作片也能扛？”“倒是章子怡，两年前《上阳赋》那事儿闹得沸沸扬扬，现在好不容易缓口气……”

要说章子怡这两年的日子，真应了那句“过山车”，2021年初，她因饰演15岁郡主“郡主”被群嘲“装嫩”，连带着早年“国际章”的光环都跟着晃了晃；紧接着《上阳赋》被下架，《上阳赋》豆瓣评分从7.8暴跌到5.2，网友翻出她早年“用力过猛”的采访视频，“章子怡太飘了”的词条挂了整整三个月。

那时候的章子怡，估计连睡觉都在琢磨怎么“翻盘”。

从15岁被张艺谋选中那天起，她的演艺生涯就像一场没有终点的“修行”，每一步都踩着汗，每一部作品都带着伤。

1996年，北京电影学院的校园里，15岁的章子怡正蹲在操场边啃馒头。她刚从江西老家来北京学跳舞，每天练功8小时，脚磨破了裹上纱布继续跳。

直到有一天，张艺谋的选角团队敲开了舞蹈教室的门，“我们要拍《我的父亲母亲》，找一个眼睛亮得像星星的姑娘演‘招娣’。”

那是章子怡第一次摸到电影机的镜头。为了演好这个在山村长大、单纯热烈的农村姑娘，她跟着剧组在河北坝上的雪地里住了三个月。

零下20度的天气里，她穿着单薄的粗布衫追着“父亲”跑，雪花灌进领口冻得直打颤；为了演“招娣”等爱人时的眼神，她每天蹲在村口的老槐树下，盯着远处山路看一整天，直到眼睛被风吹得发红；拍“招娣”摔碎碗的那场戏，她真摔了十几次，手背上的血混着泥，导演喊“过”时，她蹲在地上笑，“这才像真的。”

电影上映后，章子怡的名字第一次出现在国际影坛。

《时代周刊》称她为“新世纪最有潜力的东方面孔”，但没人知道，她为了这部戏瘦了15斤，连过年都没回家，母亲来看她时，差点认不出这个“晒得黝黑、头发乱糟糟”的姑娘。

2000年，《卧虎藏龙》让章子怡真正站上了世界舞台。

但观众不知道的是，为了演好这个角色，她吃了三年苦。

导演李安要求“玉娇龙”必须有真功夫。章子怡每天凌晨5点到片场，跟着武术指导学三个月八极拳。刚开始练拳时，她的手腕肿得像馒头，握不住兵器；吊威亚时，腰上的淤青叠着淤青，有次摔下来直接撞在石头上，疼得当场晕过去。

但她咬着牙说，“再试一次。”

2013年，《一代宗师》里的“宫二先生”让章子怡拿下了香港电影金像奖影后。

多年后，在一档访谈节目中，她聊起拍《一代宗师》时摔了13次膝盖的往事，“疼是真疼，但我知道，要演好这个角色，就得把自己摔进那个时代里。”

所有人都以为，她的“形象修复战”终于要赢了。

可谁能想到，这边章子怡刚把口碑往上提了提，那边杨幂倒先一步成了“赢家”。

有人说，杨幂这是“捡漏”，刚好章子怡在“修复期”，她趁机占了便宜。可仔细想想，哪有什么“截胡”，不过是路子走对了。

这不是杨幂第一次被推上风口浪尖。

从2011年《宫》里的“洛晴川”红遍大江南北，到2024年《刺杀小说家》票房破10亿却争议不断，她的名字总和“演技下滑”“过度营销”绑定在一起。

而章子怡这两年的策略，像极了“老匠人打磨手艺”，慢工出细活，用作品说话。

她选的角色都是“难啃的骨头”，每个都得下苦功夫去“变成”那个人。这种“笨功夫”，确实能赢回口碑，但需要时间，至少两年。

杨幂的策略更像“巧工匠雕花”，快，但准。她选的作品都是“商业+演技”的片子，既能保证曝光，又能展示能力；参加综艺不卖惨、不煽情，直接用作品说话；连微博文案都简洁得很。

说白了，章子怡在“修复形象”，杨幂在“重建形象”。

前者需要“证明自己没变差”，后者需要“证明自己能变好”。

最近章子怡在采访里说，“我不后悔花两年时间磨演技，但现在看，可能该学学年轻人，观众爱看什么，就给他们看什么。”而杨幂则在超话里回复粉丝，“我就是个演员，能演好戏，比什么都强。”

或许这就是明星形象管理的真相，口碑不是靠“憋大招”攒出来的，是靠每一次选择、每一场戏、每一次和观众的真诚互动“养”出来的。章子怡用两年证明了自己的“韧性”，杨幂用两年证明了自己的“灵活性”，至于谁赢了？其实都没输，只是走了不同的路。

毕竟，在娱乐圈这个“喜新不厌旧”的地方，只要还在认真演戏，就永远有翻盘的机会。

来源：微光倾城综艺说