40年前《酱园弄》就被拍出来了！章子怡这版真的弱爆了

摘要：当然，《酱园弄·悬案》并非一无是处，从制作到表演有很多可圈可点之处，但整部作品看上去就是很混乱，一会儿想讲女性主义，一会儿又拐到时代众生相，电影中不乏大尺度的血腥暴力，却又要强行拔高立意，试图将一起历史上的“杀夫案”赋予当代意义。

《酱园弄·悬案》口碑扑了，豆瓣5.9分，刷新了陈可辛导演生涯最差评分，也可惜了如此豪华的明星阵容，尤其是主角章子怡的卖力表演。

当然，《酱园弄·悬案》并非一无是处，从制作到表演有很多可圈可点之处，但整部作品看上去就是很混乱，一会儿想讲女性主义，一会儿又拐到时代众生相，电影中不乏大尺度的血腥暴力，却又要强行拔高立意，试图将一起历史上的“杀夫案”赋予当代意义。

陈可辛或许未能找到一个真正有力的切入角度来讲述这个故事，但早在41年前，这起“酱园弄杀夫案”就已被改编为小说并搬上银幕。如今重新回看这部作品，才发现，《酱园弄》和它相比真的弱爆了。

这部电影就是1984年上映，由曾壮祥导演的中国台湾电影《杀夫》

1945年3月20日在上海新昌路酱园弄发生了一起骇人听闻的命案，一名外号“大块头”的男子詹云影被其妻詹周氏残忍杀害。詹周氏持菜刀将其丈夫砍死后，将尸体肢解，塞入空皮箱，意图悄悄转移现场、掩盖罪行。然而，血迹从楼上滴落，被住在亭子间的二房东王燮阳夫妇发现，随即报警，詹周氏被警方缉拿。

此后这起“酱园弄杀夫案”成为“民国四大奇案之一”在中国民间广为流传。70年代末，中国台湾的女作家李昂在查阅资料时注意到了当时的新闻报道，于是产生了将“杀夫案”写成小说的打算，此后几年她多次想要动笔，却因对当年的上海一无所知而无法写下去，在当时特殊的历史环境下，她更无法前往大陆实地调查。

于是，李昂决定将“杀妻案”搬到台湾的鹿港，用自己女性主义的思考重新构建一个故事，1983年小说《杀夫》在台湾《联合报》首发，当年就斩获了《联合报》中篇小说首奖，并在2006年入选了《亚洲周刊：选出的“20世纪华文小说100强”。因小说《杀夫》的巨大声望，导演曾壮祥将这个故事搬上了银幕。

小说《杀夫》

作家李昂

电影高度还原了李昂的小说，相较于陈可辛的《酱园弄》，本片更彻底地站在女性的视角上，深入挖掘她们的心理创伤与命运困境。女主人公林市，自幼丧父，目睹贫病交迫的母亲因以身体换取食物而遭族人处死，童年即在饥饿、羞辱与恐惧中度过。成年后，她被叔叔卖给年长二十多岁的陈江水。陈是杀猪为生的屠夫，性情暴戾、嗜虐成性，婚后将林市视为发泄兽欲的工具，对她施以极端的性虐与家暴。在长年累月的暴力与精神压迫中，林市精神崩溃，最终在恍惚中杀死了丈夫。

电影中，作为屠户陈江水，每日宰杀牲畜，红刀子进白刀子出，血腥里打滚，不节制地屠杀生命，他的灵魂自养出了兽性，如暴虐的野兽一般残忍、嗜血、粗暴。另外，在封建观念中，屠户为杀生之人，背负命债，必遭鬼魂索命，也因此长期活在恐惧与偏见中，其他村民也对他避而远之，生怕从他身上沾上厄运。充满兽性的陈江水，将性视为发泄欲望的工具。娶了林市之后，他毫无节制地对她实施非人的虐待。影片中不乏令人窒息的不适镜头——他粗暴地撕开林市的衣服，逼迫她屈服，在她的哭喊与挣扎中获得快感，仿佛越是痛苦的哀号，越能点燃他体内的兽性。性，在他手中，已不再是情感的表达，而是一种彻底的占有与毁灭。

林市是电影中人性的象征。她幼年亲眼目睹母亲因“性”而死，这一创伤在她心中种下了痛苦与恐惧的根。她听从叔叔的安排，嫁给年长的陈江水，原本只是希望过上安稳的生活，却迎来了地狱般的婚姻。然而，林市仍怀抱朴素的人性与善意，努力扮演一个合格的妻子，默默照料丈夫，忍受暴力，与邻里的妇女保持和睦相处。

然而，她的善良却换来背叛与误解。邻居阿罔官将她夜夜的哀号当作放荡的象征，在村中肆意传播流言。林市想靠养鸭子维持微薄的生计，却被陈江水一怒之下全部屠杀。她开始反抗，却换来更残酷的惩罚——陈江水断她口粮，直到她饥饿昏厥。

陈江水与林市，一为兽性所化，一为人性所存，两者之间的对抗直指人类的灵魂。这场夫妻之间的悲剧，映照着现实中无数家暴的本质原因。相比之下，《酱园弄》中章子怡饰演的詹周氏却难以让观众真正走进她的内心。影片中的家暴情节更像是推动剧情的工具，她的痛苦只是被呈现，却未被体验，观众看到的只是她遭受殴打的身体，却难以感知她内心的伤口。恐惧无法传达，共情自然无从谈起。成为一段段空洞的苦难展现。

尽管距今已四十年，这部电影在视听语言上的表现仍令人拍案叫绝。全片笼罩在一层阴郁、压抑的氛围中，构图克制而冷峻，诡异的配乐时隐时现，神秘色彩的民俗元素，令人仿佛置身梦魇之中，你甚至可以将它视作一部恐怖片来看。尤其整部电影贯穿着海浪的声音，每当陈江水的暴力降临，海便在林市耳边回荡。她像一叶被卷入风暴的小舟，无依无靠。那一刻，观众能真切感受到她的孤独、惊恐与绝望，如浪潮般一波波袭来。