摘要：1949年开国大典前，民众剧团二队在马建翎的带领下，由山西出发，以边区民众剧团的名义调往西安，1950年被命名为西北民众剧团，属西北军政委员会文化部领导。1952年底，改编为西北戏曲研究院，马建翎为院长。1955年，裁撤西北军政委员会，陕西省戏曲剧院成立，马建

1949年开国大典前，民众剧团二队在马建翎的带领下，由山西出发，以边区民众剧团的名义调往西安，1950年被命名为西北民众剧团，属西北军政委员会文化部领导。1952年底，改编为西北戏曲研究院，马建翎为院长。1955年，裁撤西北军政委员会，陕西省戏曲剧院成立，马建翎为院长，西北戏曲研究院改编为陕西省戏曲剧院二团，由李正敏担任团长，教练有王安民、韩启民（艺名六岁红）、韩盛岫、臧兰关、邴少霞等人。民众剧团二队也有了自己的新角色。也由此，马建翎就俨然民众剧团代言人了，后来更被捧为民众剧团、陕西省戏曲剧院、陕西省研究院的创始人。此前一直的领导柯仲平似乎就漠然无迹了。

解放后，马建翎主要担任文艺领导工作，先在西北军政委员会任职，后在陕西省任职。1949年7月，马健翎以西北代表团副团长（团长柯仲平）参加了在北京召开的中华全国文学艺术工作者代表大会，当选为全国文联委员、全国剧协常务委员、全国戏曲改进会筹备委员会委员等职。

中华人民共和国成立后，马建翎任西北军政委员会文化部副部长（部长张季纯）兼戏曲改进处处长、西北戏曲研究院院长，中国戏剧家协会陕西分会主席，陕西省戏曲剧院院长。

作为西北文艺实际上的最高领导者，陕西省此后的重大文艺事件几乎都有他的身影，甚至他就是陕西省建国后最初文艺政策的执行者，对陕西文艺的后来走向具有深刻影响。马建翎很注重对传统的保护，他组织人力给名须生王文鹏进行了抢救性录音，他还大肆收留老艺人，通过戏曲剧院他让秦腔老艺人赵秉岚、秦鸿德、于福庆、封至模、荆永福、荆生彦、田德年、刘易平等人，京剧老艺人韩盛岫、臧兰关、邴少霞等人老有所养，老有所用，同时保留了许多珍贵资料。名旦苏蕊娥患病后，也是马建翎安排她在戏曲剧院工作，让她的生活、治疗有了保障。他还组织创立了西安音乐学校，陕西省戏曲学校，组织同州梆子、西路秦腔、汉调二黄老艺人演出、教学、保存资料，没有让这些已经衰弱的剧种彻底死亡。他还集中人力物力搜集、组织民间艺人丰富完善了眉户、碗碗腔的表演体系，并且把它们搬上了大戏舞台，让陕西剧种更加丰富多彩。马建翎最大的功绩是完善、壮大了陕西省戏曲剧院。他不惜亲力亲为，不惜从细节抓起，不惜冲破阻力，打破行政梏桎，调封至模、李正敏、田德年、刘易平、杨金凤等名艺人入院，委以重任。在他的精心努力下，陕西省戏曲剧院代替西安易俗社成为了秦腔的领头羊，引领了后来的西北戏曲走向。另外，他还曾协调各方保障了豫剧名旦陈素真、常香玉等人，京剧名旦筱翠花等人在西北各地的顺利演出，并且盛情邀请梅兰芳、程砚秋、马连良等人多次赴陕交流、演出。尚小云后来带剧团落脚陕西，他也出了大力。

不过在这些工作中，马建翎行政干预显然过重。比如他几乎纯粹以个人喜好，过分强调唱腔，对表演重视不够，甚至主张秦腔花脸要向京剧学习，须生要向刘易平学习，旦角要向李正敏学习，他的这些做法，直接导致戏曲剧院数十年几乎没有培养出须生、花脸精英，旦角行当也几乎走进了重唱轻做的死胡同。另外，他粗暴干预演员的正常流动，甚至不惜以行政手段压制、高工资引诱的手段，结果造成了一座贵族化的戏曲剧院。他主管臆断地把同州梆子、西路秦腔、二调二黄等剧种的精英搬到西安，从而割断了这些剧种跟自己流行地域的联系，事实上加速了这些剧种的衰败。

来源：秦之人