摘要：在第27届上海国际电影节上，一部聚焦底层少年与命运抗争的电影《天马流星》完成了它的首次展映。影片由徐峥监制，李霄峰执导，阿如那、马伯骞领衔主演，相比传统类型电影，《天马流星》有着不同以往的叙事视角和深刻的社会议题，笔者相信这部影片将成为今年最值得关注的现实主义

时光网讯：在第27届上海国际电影节上，一部聚焦底层少年与命运抗争的电影《天马流星》完成了它的首次展映。影片由徐峥监制，李霄峰执导，阿如那、马伯骞领衔主演，相比传统类型电影，《天马流星》有着不同以往的叙事视角和深刻的社会议题，笔者相信这部影片将成为今年最值得关注的现实主义作品之一。

令人惊喜的是，《天马流星》的故事并没有局限在拳台，而是将内核挖掘呈现到更广阔的人生舞台上。这使得影片在保持现实主义基调的同时，更深层的探讨了理想与现实的冲突：如何在复杂的社会结构中找到自我与公平。

影片讲述了田野和陈火炬这两位少年，在拳台上与命运抗争的故事。阿如那饰演的田野，是那种典型的“生活重压下的少年”。出身贫寒，靠送水维持生活，他的命运似乎早早被写好。

而马伯骞饰演陈火炬，尽管从小被安排进最好的生活轨道，但他始终背负着父母的期望和社会的压力。随着影片的发展，陈火炬逐渐意识到，自己不过是父母人生剧本的延续，而他真正渴望的是追求自己的理想与自我认同。

在影片中，田野被人做局成为陈火炬的替身，两位主角的互动关系构成了推动影片叙事的核心。田野被利用、被隐瞒，人生的上升机会被偷走，却始终没有放弃对理想和公平的追求；陈火炬本是这场安排中的既得利益者，却不愿成为父母人生的续集，决定用自己的方式说出“我是谁”。

令人印象深刻的是，影片在故事结构上为这种对立关系提出了一种可行的交流模式，拳台通常被认为是彼此竞争的舞台，却在《天马流星》中被反向书写成人物彼此公平交流的通道，非常巧妙的刻画了年轻人的率真与正义——他们为了保证这种交流的纯洁与公正，必须设法解除赛场之外的干扰因素。伴随着两人关系的递进、冲突和和解，人物弧光逐渐交织，命运施加给他们的变数最终成为追求理想与正义的试金石。

与一般商业类型片中“情节推着人物走”的模式略有不同，《天马流星》更多将笔调留在刻画人物间的互动关系上，以此推进影片整体叙事与表达。这种方式很容易令观众对角色投射自身情感，与角色产生深度的共鸣。

影片从两位主角的不同视角，拼贴出个体面临的现实困境，从而构成社会的复杂面貌，主角在影片中的抉择也更具说服力。这种"呈现而非说教"的多视角叙事，远比直白的台词交代或刻意的情节安排更能触动人心，使故事的情感冲击力自然流淌于人物关系的微妙变化中。

《天马流星》独特的地方还在于，它并没有将最终的拳击比赛单纯地当作一场体育竞技，而是赋予了它更深的象征意义。在拳台上，田野和陈火炬不仅仅是在与对方进行肢体上的较量，更是在与自身命运、周遭的不公斗争。它用“拳击”的小切口，打开了关于公平、努力、选择权的大命题。他们的联手，不仅是两个少年的和解，更是在面对结构性不公时的共同抵抗，而这正是影片给予观众的情感宣泄口。

这种理想主义式的表达不是对现实的粉饰，而是当我们面对问题时所采取的正向态度。它并非天真地回避世界的残酷，而是以坚定的信念去追问：在既定规则之外，是否还存在另一种可能？这种表达不是对现实的逃避，恰恰相反，它是对现实最有力的回应——真诚、坚定、勇敢，这些被边缘的品质，正是我们破局现实困境需要基本的精神特质。

《天马流星》不是一部宣扬英雄主义的电影，更多的是一个青年在面对社会现实时该如何抉择的成长故事。它提醒我们：真正的公平，从来不是别人给的，而是自己争来的。

来源：Mtime时光网