摘要：一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。杜牧的诗句本是对封建权贵的辛辣讽刺，而电视剧《长安的荔枝》却将这场千里奔袭的悲壮史诗熬成了一锅"职场逆袭"的励志鸡汤。剧中雷佳音饰演的九品小吏李善德以"就算失败，我也想知道倒在离终点多远的地方"的孤勇完成荔枝转运的"不可能任务"

励志的荔枝与德艺失衡。

评《长安的荔枝》。

一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。杜牧的诗句本是对封建权贵的辛辣讽刺，而电视剧《长安的荔枝》却将这场千里奔袭的悲壮史诗熬成了一锅"职场逆袭"的励志鸡汤。剧中雷佳音饰演的九品小吏李善德以"就算失败，我也想知道倒在离终点多远的地方"的孤勇完成荔枝转运的"不可能任务"，成为打工人的共情符号。

然而这场"励志"狂欢背后，该剧在创作伦理与艺术诚意上的失衡却暴露了当下影视产业的深层病灶。

·首先是"注水荔枝"消解了励志内核。原著仅7万字的中篇小说被强行注水为35集长篇剧集，成为争议的导火索。为填充篇幅，编剧大肆篡改原著灵魂：李善德妻子开篇就被写死了。岳云鹏饰演的"小舅子"郑平安新增权谋支线，胡商内斗、谍战戏码等有些喧宾夺主。

本应紧扣"生死时速"的荔枝运输主线，前8集竟困于长安买房、报销流程等冗长铺垫，被观众讥讽"荔枝未动，注水先行"。当李善德的绝地求生沦为"主角开挂"--军队护驾、冰鉴保鲜等金手指取代原著精密物流计算，历史的厚重感被爽剧的逻辑彻底地碾碎了，真正的"励志"精神反而在注水叙事中迷失。

·其次是对历史细节的轻慢，暴露出德艺失衡之虚。

→一是道具之虚。核心道具荔枝树竟用塑料假树替代，剧组以"非荔枝季"、"预算不足"等理由搪塞，却豪掷高额片酬来请明星，被批中流量清匠心。

→二是史实之谬。杨贵妃所食荔枝实为四川泸州产地，距长安仅数日路程，剧中却虚构岭南运输路线，无视唐代物流极限；对海上贸易的夸大渲染更背离陆上丝绸之路主导的史实。

·最后是对历史细节的轻慢，暴露出德艺失衡之虚。

→一是道具之虚。核心道具荔枝树竟用塑料假树替代，剧组以"非荔枝季"、"预算不足"等理由搪塞，却豪掷高额片酬来请明星，被批中流量清匠心。

→二是史实之谬。杨贵妃所食荔枝实为四川泸州产地，距长安仅数日路程，剧中却虚构岭南运输路线，无视唐代物流极限；对海上贸易的夸大渲染更背离陆上丝绸之路主导的史实。

·三是对历史人物的粗暴消费：剧中竟虚构杜甫为李善德壮行，并抛出那句"既然退无可退，何不向前，拼死一搏！"的励志呐喊。

·四是价值观之殇：原著借荔枝讽喻封建压榨，剧版却将其简化为"小人物逆袭爽剧"。当胡商阿弥塔冷笑点破本质"男人讨好女子瞎许诺，甩给别人做"，一针见血撕开皇权虚伪，但此类清醒瞬间终被淹没在拖沓的权谋戏中。

·其三，"共情荔枝"的廉价励志难掩德艺之问！不可否认，剧集对职场生态的映射确有亮眼之处。李善德面对甩锅同事、冷漠官僚、房贷压力的困境，让当代打工人照见自己；阿荔以性命报答知遇之恩的悲壮，折射底层对尊严的渴求。

然而，当"共情荔枝"背后演员本人的国籍问题被提，其成长经历又充满了权力运作和利益交换，剧情与现实的巨大反差使"德艺双馨"瞬间成为笑谈。荔枝是容易腐烂的，匠心却难于炼成。《长安的荔枝》如同那颗色香易变的荔枝，表皮是光鲜的"职场逆袭"，内里却因注水与虚浮加速腐坏。

当影视创作沉迷于"多巴胺式"的即时共情，却怠慢历史敬畏与艺术诚意，再甜的励志幻象也终将化为酸涩。唯有重拾"一事功成万头秃"的笨功夫，方能让穿越千年的荔枝真正滋养人心。

来源：好言好语