北京视协“四季影像”·短剧专场分享会成功举办，在短剧浪潮中看见未来！

摘要：6月16日，由中国电视艺术家协会指导，北京市文学艺术界联合会主办，北京电视艺术家协会、首都视听产业协会承办的“四季影像”主题创作分享会第二场活动，在老舍剧场成功举办。本次活动以“短剧浪潮——从流量博弈到价值共生”为主题，聚焦短剧创作的艺术探索与社会价值，深入探

6月16日，由中国电视艺术家协会指导，北京市文学艺术界联合会主办，北京电视艺术家协会、首都视听产业协会承办的“四季影像”主题创作分享会第二场活动，在老舍剧场成功举办。本次活动以“短剧浪潮——从流量博弈到价值共生”为主题，聚焦短剧创作的艺术探索与社会价值，深入探讨短剧作为新型文化载体的创新表达。

分享会围绕短剧创作的艺术性与社会价值展开深度对话，重点探讨了传统文化题材短剧在当代传播中的创新路径。与会专家从叙事革新、文化转译、价值承载等维度，共同探索短剧从娱乐产品向文化载体转型的可能性，为行业发展提供了兼具艺术高度与实践价值的前瞻思考。

北京市文联党组成员、副主席韩云升，腾讯在线视频影视内容制作部副总经理、北京视协理事李啦，中国传媒大学戏剧影视学院教授、博导，北京视协短视频专委会会长赵晖，红果精品短剧负责人魏钦涛，华策影视集团副总编辑、《我的归途有风》总策划贾尧，北京紫禁城影业制片人、《祈安澜》《舟楫千里号歌来》总制片人陈婷，《舟楫千里号歌来》《祈安澜》编剧锦沐出席了此次分享会。本次活动由著名编剧、中国电影文学学会副会长宋方金主持。活动现场嘉宾与观众济济一堂，共同见证了一场灵感迸发的创作思想交锋。

破冰开场：

短剧创作的破局思考

编剧、中国电影文学学会副会长宋方金

编剧宋方金以脱口秀形式破冰开场，他用精妙的段子解构行业套路，“原来传统影视行业是一艘船，有人上来，有人下去，现在走着走着，有人下去，没有人上来了。扭头望去，只见河面之上升起一艘新的船，这艘船就是——网络影视行业，这艘船上的人，不再上传统影视行业这艘船了，而我们这艘船上很多人去了旁边那艘船”。宋方金谈到，在艺术门类里面，特别是在影像艺术门类里面，万物皆可微短剧。微短剧是行业的进步，是技术进步的方向，且这个方向是不可逆的。我们必须与时代共舞，迎接所有带给我们的挑战。我们都在期待着能够从“短剧的进阶”到“短剧的浪潮”，最后形成短剧行业的一片蓝海。这场脱口秀像一面镜子，照出了短剧行业背后的真实生态。

在精品短剧特辑播放环节，《狮城山海》《法官的荣耀》《执笔》《我的归途有风》《今人不见古时玥》《重返八零共百首》《祈安澜》《舟楫千里号歌来》等十余部优质作品的精彩瞬间集中呈现，生动展现了短剧艺术在有限时长内实现情感共鸣与文化表达的创新可能。

内容的力量:

精品短剧的实践与时代价值表达

腾讯在线视频影视内容制作部副总经理、北京视协理事李啦

李啦以《小体裁，大天地:腾讯视频短剧精品化实践与时代价值表达》为题，分享了平台在短剧领域的内容布局。她提出，短剧市场具有强劲的发展力，随着内容精品化的发展，短剧正在从流量风口蜕变为具备真正文化承载能力的新的赛道，它是这个时代最具活力的内容载体。基于此，腾讯视频以“烟火气”“少年气”“新鲜气”为三大内容方向，构建精品短剧内容生态：“烟火气”以年轻人喜闻乐见的形式布局温暖现实主义内容；“少年气”展现当代年轻人的拼搏风貌，尽显时代担当；“新鲜气”扶持创新类型、创新表达、创新形式，在精品短剧土壤得以健康生长。

先锋对谈：

探索短剧内容生态的多元进化

对谈现场

主创对谈环节围绕着“短剧创作的多种可能”展开讨论，对谈嘉宾分别从创作实践、平台运营、学术研究等视角分享了创作心得。

中国传媒大学戏剧影视学院教授、北京视协短视频专委会会长赵晖

赵晖从观察者角度探讨了接下来值得短剧进行深度开发的题材和议题。她提到，短剧应该是“大家一起来玩、大家一起来做、大家一起来创”。国家广播电视总局今年提出要让“微短剧+”行动计划赋能千行百业是极具指导意义的，“跟着微短剧去旅行”“跟着微短剧来学法”“微短剧里看品牌”“跟着微短剧学经典”“跟着微短剧来科普”“微短剧里看非遗”等领域都是接下来短剧行业可以持续深耕的。但短剧在做加法的时候，一定要重视形成IP的黏性，不能形成IP的竖屏短剧，可能会面临非常局促的昙花一现的窘境。

红果精品短剧负责人魏钦涛

魏钦涛从平台方视角切入，从用户画像、内容传播数据、运营策略等方面揭秘了作为平台方在扶持多元题材发展，特别是传统文化题材短剧年轻化运营等方面的举措。他表示，红果平台目前在沿着两个思路来扶持多元题材的发展：一是整体策略，对于比较小众的、稀缺的多元内容，进行整体策略支持，主要体现在作品分账层面，对其进行单独分账系数加成；二是平台下场，用“果燃计划”等形式真正支持到精品内容创作者，用实打实的出资与创作者风险共担、以千万级流量扶持推广优质内容、用最具诚意的让利给创作者提供更大的利润空间。

华策影视集团副总编辑、《我的归途有风》总策划贾尧

贾尧从华策影视集团近年来进行短剧开发的经验入手，分享了自己在短剧开发过程中的心得。他特别提到，从传统的剧集公司视角来看，做短剧的出发点，还是要坚持内容为王，打造好的内容，并且要尊重短剧既有的创作逻辑，在作品创作中结合短剧的特性，容纳更多的表达可能性和创作元素，让短剧从另一个角度为社会、为观众带来更多的情绪价值和艺术审美的体验。

北京紫禁城影业制片人、《祈安澜》《舟楫千里号歌来》总制片人陈婷

陈婷分析了当下短剧在承载文化价值和社会意义上的优势和劣势。她认为，短剧的碎片化特性实际上和中国传统文化“微言大义”的精髓是很契合的，在创作的选择上来讲，自由度也比较高，可以将传统文化与科幻、悬疑、职场等现代题材创新融合，巧妙连接古今，做出适应年轻人语境的微短剧内容。但也正是因为它的短，在一定程度上限制了它对文化内核深度以及宽度的扩容，这无疑对创作者提出了更高的要求。

《舟楫千里号歌来》《祈安澜》编剧锦沐

锦沐分享了作为编剧在长剧、中剧、短剧创作中的差异，并为年轻的短剧编辑和创作者提供了真诚的指导和建议。她认为：长剧、中剧、短剧不存在思维壁垒，只是写作方式的不同。长剧更重结构和情节，短剧则更重情绪和节奏，当它把一个人情绪点调动到一定极致的时候，就可以忽略逻辑上的漏洞。以人物创作为例，写长剧要把每个人物点都做好铺垫，最后揭晓人物的好坏；短剧则开始就知道谁好坏，但即使我知道了，我依然愿意看，因为它有一口气在吊着我，我要知道这个坏人什么时候受到惩罚。但回到故事本身，其实长短剧在很多地方是相通的。但竖屏短剧和它们相比，是不同的产品，需要有更多的产品经理思维来写剧本。

著名编剧、中国电影文学学会副会长宋方金

对于短剧创作的多种可能，宋方金总结道，短剧的艺术创作和市场表达，实际上并不是相互独立的，而是硬币的一体两面。面对当下汹涌的AIGC浪潮，作为创作者要有所警惕，也要始终坚信在目前乃至很长一段时间内，人类创作还是AI所不能替代的，但利用好AI这一工具，AI创作与人类创作之间或许能实现“价值共生”。

“艺韵京华”项目推介：

非遗破圈，短剧当“舟”

今年4月，北京电视艺术家协会联合红果短剧、首都视听产业协会等单位，共同发布了“艺韵京华”微短剧创作计划，并启动了创意征集活动。活动发布后获得了业界的广泛关注和积极响应。本次创作分享会对《全神下界》《万宁桥下》两部申报“艺韵京华”创作计划的项目进行了推介，主创团队分享了他们如何将中国传统文化创新转化为短剧语言的创作思考，助力传统文化在短视频时代的破圈传播。目前，征集活动仍在进行中。