摘要：你说她sha人，你又有什么证据？她分明就是被屈打成招，这是执法者知法犯法，草菅人命，詹周氏不要屈服，不要让他们得逞。

念稿如朗诵，人设碎一地，到底是谁在质疑赵丽颖在《酱园弄》的台词？

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你说她sha人，你又有什么证据？她分明就是被屈打成招，这是执法者知法犯法，草菅人命，詹周氏不要屈服，不要让他们得逞。

她挺拔如青松的腰杆，铿锵有力的语调，感染力直接拉满，这表现力谁看了不直呼绝了。

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居然还有人说她有气无力，那些不看字幕都不知道说的什么怎么说。

就说某家是多怕赵丽颖抢风头啊，电影还没上映就开始无脑嘲讽赵丽颖的台词跟读课文似的。

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拜托，你们见过真正的民国手稿吗？听过百年前知识女性在旗袍包裹下那颗冲破封建的心跳吗？

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你以为在台词高燃就非得像偶像剧里那种撕心裂肺的鬼哭狼嚎才算数吗？清醒吧，那不过是现代工业糖精调出了千篇一律的廉价情绪。

赵丽颖在《酱元弄》里饰演的西林原型，那可是与张爱玲齐名，在上海滩响当当的进步新青年作家苏青。

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觉醒后立志为那个时代的女性发声，台词必然是如此铿锵有力、掷地有声的。而女性本就是弱势群体，特别是在那个年代，西林所做的就是要引起共鸣，让大众来帮助詹周氏维护权益，所以不同的角色有不同的演绎方式有什么问题吗？

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女人sha夫为什么一定要有一个奸夫呢？你如何证明？你说她sha人，你又有什么证据，她分明就是被屈打成招，草菅人命。

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真的我爷爷奶奶听了都得愣一下，谁懂赵丽颖原声复现当年知青的含金量？所以见到咱姐私下做了多少功课，她带着回溯历史的气声，铿锵有力，字字珠玑，那分明是穿越80年的女性觉醒。

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那些肤浅者用21世纪的口水话语言，习惯去审判上世纪40年代知识分子的表达方式，哪里是点评，简直是时空错乱的找茬吧。

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再回顾一下赵丽颖的经典之作，幸福到万家里的法庭戏，凭啥呀？你说舍小家就舍小家，那是我家，你咋不说你家呢？而且他们，而且他们还把我们土地给损坏了，这钱你们得赔，你们要是不赔，这地我们就不出让了，我们就该种菜，种菜，你们要上哪盖房子去，上哪盖房子去。

她把声音处理的非常生活化，甚至还有点可爱。

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还有风吹半夏中的法庭戏，尊敬的审判长、审判员，感谢法庭给予我们最后陈述的机会，我们可以被审判，但不可以被预判，我们愿意成为推动社会进步和时代发展的一份子，也希望能够给予我们一个弥补错误的机会。

发言非常沉稳，有理有据，属于一个优秀的企业家的那种形象。

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发言台词说的很好，阴阳顿挫掌握的非常到位，三种人物，三种截然不同的腔调，每次都用心揣摩角色和台词，每个角色声线，声调，感情方式都不一样，让观众看了听了都能立马分辨是哪个角色，不像有些演员演什么都一个样，简直就是行走的复读机。

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演知否的时候，有人说我赵姐台词不行，说话结巴，结果小说原著里的明兰说话就结结巴巴的。

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《谁是凶手》才播了第一集，一堆黑子说我赵姐台词不行，结果我赵姐第一集都没出现，所以说赵丽颖现在干嘛都要被骂。

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我懂有人坐不住了，我赵姐太红，红到刺眼，红从来不是原罪啊，但因此硬黑尬黑就失了风度。为了黑而黑，为了主子冲锋却打不到点儿上，这戏码太老套了。

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电影节缺席你们骂耍大牌，盛装出席又嘲蹭流量，这些小黑子们，等你们自家主子能做到像我赵姐这样每个角色都极具辨识度再来找存在感吧。

从出道到现在，赵丽颖塑造的每一个角色都独一无二，妥妥的剧抛脸，这样的实力值得我们疯狂打call，赵丽颖就是最棒的，不接受反驳。

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不是不一样的赵丽颖是不一样的角色。

你心里不是太有底是吗？对于这个角色。

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我不是不有底，不是不是不太有底，而是说我从来没有说想过这个角色演绎出来一定要被大家喜欢，因为大家的喜欢的东西随时都在变，我没有办法去掌控。

我只能是说我把这个故事和这个人物讲述给演绎给大家，然后讲述给大家听，我只是一个代替他诉说的人。

来源：空气猫的老婆婆