摘要：备受瞩目的《酱园弄》将通过两部电影的形式，以时间为界限，还原民国年间的众生百态。

它来了。

它来了。

它真的来了。

备受瞩目的《酱园弄》将通过两部电影的形式，以时间为界限，还原民国年间的众生百态。

而第一部《酱园弄·悬案》作为本届上影节开幕影片，在6月14日进行首映。

这部电影从立项开始，就伴随着一路的热议。

从官宣全明星阵容、华语顶级导演陈可辛坐镇执导、外加民国四大奇案作为故事剧本，可谓未映先火。

去年，该片曾经在戛纳电影节上作为非竞赛单元影片进行了首映，因此还入围了豆瓣上年度最值得期待华语电影Top 系列，可见无论是粉丝还是影迷，都对这部电影寄予了极高的期待值。

《酱园弄》改编自民国四大奇案之一的詹周氏杀夫案，而第一部《酱园弄·悬案》定档6月21日，主要聚焦案件本体。

1945年3月20日凌晨，上海新昌路酱园弄85号发生了一起震惊沪上的血案。

身材瘦小（不足1.5米）的女子詹周氏，用菜刀砍死了熟睡中的丈夫詹云影，并将其分尸十六块。渗到楼下的血迹最终暴露了罪行。

这起案件，便是民国时期著名的“酱园弄杀夫案”，位列上海滩四大奇案之一。

当血迹干涸、喧嚣散去，这桩奇案背后折射的绝非仅仅是个人命运的悲剧，而是女性在千年男权重压下扭曲的反抗姿态，以及社会转型期女性意识在绝望中萌芽的沉重隐喻。

01

詹周氏，这个名字本身就带着旧社会对女性的烙印——冠夫姓、加娘家姓、后缀“氏”。

她本姓杜，江苏丹阳人，自幼父母双亡，9岁被亲戚卖到上海当铺做丫头。17岁时，她被迫嫁给了绰号“詹大块头”的詹云影。

詹云影身高超1.8米，体重近200斤，性格暴虐。

这场婚姻，成了詹周氏噩梦的开始。

婚后的詹周氏，生活在无休止的地狱里：丈夫詹云影沉迷赌博、屡屡出轨、动辄对她拳脚相加，长期的肉体摧残和精神折磨，将詹周氏逼至崩溃边缘。

最终，在1945年那个冰冷的凌晨，积压多年的屈辱、恐惧和仇恨爆发了……

在电影《酱园弄·悬案》里，章子怡饰演的正是这起案件的凶手詹周氏。

她为了将这个角色诠释到位，不仅在形象上做出了大胆突破，在筹备角色期间，更是亲自前往屠宰场，深入体验生活，力求贴近角色。

对于提前观看了《酱园弄·悬案》的小妹而言，章子怡的表演堪称华语影坛的顶级水准。

不仅如此，影片中其他演员的表现同样可圈可点。

饰演詹云影的王传君、扮演薛至武的雷佳音、诠释王许梅的杨幂，以及出演西林的赵丽颖等，都给观众留下了极为深刻的印象。

可以说，《酱园弄·悬案》在演员阵容方面，在娱乐圈中堪称断层式的豪华配置。

然而，在我看来，这部电影最值得推荐之处，并非那些星光熠熠的明星，也不是演员们精湛的演技，更不是强大的演员阵容。

而是它所折射出的特定时代背景下女性的生存困境。

《酱园弄·悬案》的剧情主要围绕案发之后詹周氏所面临的审理与调查展开。

詹周氏在分尸之后，并未选择逃亡，而是一直躲在案发现场，直到血水滴落楼下被邻居察觉，警察闻讯赶来，才发现了她。

至此，一个关键人物——薛至武登场了。

薛至武身为上海日伪政府的警察局长，他代表着旧秩序下最为肮脏的黑暗面。

他暴力、凶残、自大，贪婪与狠毒如同土匪恶霸一般。

在他眼中，詹周氏杀夫是对男权社会的严重挑衅。

尸检调查、案件审理、探寻动机，这些本应严谨细致的审查流程，却因现场找到的一把菜刀而草草定案。

但法医尸检后发现，死者脖颈处还有一处细微的刺破口，怀疑案件另有其他凶器，这使得案件再生波澜。

一个弱女子究竟如何能杀死被邻里称作“大块头”的男人？

众人不禁开始怀疑此案另有帮凶，甚至猜测凶手就是她的奸夫。

围绕詹周氏杀夫一案，记者、邻居、狱友、工友等无数人被卷入其中。

薛至武为了迫使詹周氏尽快认罪，不惜对她动用私刑。

然而，在开庭现场，詹周氏一句“我没有杀人”，让围观这起案子的人开始重新审视这个女人背后的故事。

02

在《酱园弄·悬案》这部影片中，詹周氏究竟有没有杀人，显然并非导演想要聚焦表达的核心要点。

导演真正意图所在，是借詹周氏这一人物形象，以及她所处的特定生活环境，去控诉旧社会对女性施加的压迫与折磨。

影片里，詹周氏的转变堪称全片最大的亮点。

章子怡不愧是影后，她以精湛的演技，将詹周氏这一角色刻画得入木三分。

从最初那个谨小慎微、逆来顺受的家庭妇女，到长期遭受婚姻暴力折磨的受害者，再到忍无可忍举刀的反抗者，最后为了洗刷冤屈、为自己发声而不断上诉和呐喊，这一系列转变被章子怡演绎得丝丝入扣。

詹周氏意识的觉醒，伴随着案件的层层推进以及社会舆论的跌宕反转，变得愈发清晰、鲜明。

观众能透过她的经历，深切感受到旧社会女性的无奈与抗争，以及在困境中寻求自我救赎的艰难历程。

“酱园弄杀夫案”之所以成为“奇案”，不仅在于其血腥离奇的表象，更在于它深刻揭示了民国时期司法制度的局限性与性别关系的极度不平等。

在20世纪40年代，“家暴”的概念尚未普及，丈夫对妻子的暴力被社会默认为“天经地义”。

对于像詹周氏这样出身孤苦、没有娘家依靠的女性来说，丈夫本应是唯一的庇护所，却成了施加酷刑的牢笼。

她的遭遇，引发了知识界的强烈反响。

在传统中国社会结构中，女性从出生起便背负着“无名”的枷锁。正如影片英文名“She's Got No Name”所揭示的残酷真相——

詹周氏的真实姓名被夫姓吞噬，成为詹云影的附属品。

这种“无名”不仅是身份标识的缺失，更是人格与主体性的全面剥夺。

女性作为“物”而非“人”的存在，是詹周氏命运悲剧的根源。

家暴是关起门来的“家务事”，求救的呼喊撞不破弄堂的高墙。

詹周氏在家伺候丈夫是天经地义，丈夫出轨也要受着，拿她当出气筒还要忍着，出去工作不仅换不来分毫经济自主，还要被丈夫以找姘头为由遭到暴打。

在这种极为压迫的生存环境下，命运的绳索牢牢系于施暴者的喜怒。

这个被制度剥夺所有救济渠道的女性，最终在绝望中完成了从受害者到反抗者的蜕变。

其碎尸行为虽极端，但当系统暴力突破人性承受阈值，暴力便成为弱势者最后的语言。

03

案件刚被曝光时，舆论场就像一场病态的狂欢，暴露出集体麻木的一面。

在得知这个案子可能会有第二个凶手时，报纸头条迫不及待用“淫妇肢解亲夫”这类耸人听闻的标题，把一场人间悲剧变成了满足市井之人猎奇心理的桃色闹剧。

公众热衷于猜测“柔弱女子怎么能杀死壮汉，背后肯定有奸夫”这种香艳的情节，沉迷于窥探暴力和他人隐私，却完全忽略了詹周氏作为一个人所遭受的巨大痛苦。

然而，那纷繁复杂的舆论环境，竟意外地成为了詹周氏意识觉醒的催化剂。

在监狱那阴暗逼仄的空间里，女囚王许梅（杨幂 饰）是一个极具辨识度的角色，她的登场宛如一道强光，成为推动詹周氏觉醒的关键力量之一。

王许梅和诸多影视剧中塑造的女囚头子形象有着相似之处，即便身陷囹圄，她身上依旧散发着一种女大佬的独特气场。

想当年，她可是在上海滩呼风唤雨的人物，在男人堆里周旋自如。

可入狱之后，曾经的辉煌如过眼云烟，她只能依靠贿赂狱头、出卖色相来勉强维持那点可怜的体面。

尽管在影片中，对王许梅的着墨并不多，但观众却能从她身上清晰地看到乱世中女性的生存困境，宛如一部生动的生存寓言。

当她被狱卒提走，随后非常突然地被定罪枪毙时，即便她声泪俱下，哭喊着以怀孕为由恳求牢头放她一马，却终究无法改变自己悲惨的命运。

她的结局，无疑是旧时代女性悲剧命运的又一次残酷演绎。

而她与詹周氏在困境中相互扶持、彼此帮助，这份在冰冷监狱中绽放的女性温情，成为了《酱园弄·悬案》里令人难以忘怀的动人篇章。

牢里的王许梅点燃了詹周氏活下去的希望，而女作家西林（赵丽颖 饰）在报纸上对她杀夫内情的奔走呐喊，在法庭之外点燃了群众对于这个悲惨女人的同情。

由此，个人的悲剧开始引发大众对群体命运的共鸣。

舆论的关注点，不知不觉地从“奸情”“碎尸”这些血腥离奇的情节，转变为追问“她为什么要杀人”。

当报纸上开始追问这起血案背后更深层次的原因时，一个具有革命意义的转变正在发生——

女性不再只是依附于丈夫姓氏的附属品，而是开始被认可为拥有独立情感和行动动机的个体。

这股汹涌的民意浪潮猛烈冲击着司法体系，迫使法庭不得不正视詹周氏长期遭受虐待的证据。

詹周氏的刀，劈开的不仅是丈夫的躯体，更是蒙蔽社会良知的铁幕；

她的“罪”，是个体绝望的爆发，更是对千年性别奴役的泣血控诉。

《酱园弄·悬案》所要呈现的并非一个猎奇的犯罪故事，而是一个旧时代下，每个弱小群体对于自身命运的抗争。

这不是一部悬疑片，而是一部时代洪流下的人物群相。

詹周氏的悲剧已经过去，但她的抗争和不屈服，依然在历史的长河中不断回响。

来源：爱生活的Lamer一点号