摘要：“《借命而生》每个镜头我都是用电影的方式拍摄的。”这是导演陆川跨越20年后，再一次以电影的手法拍摄的一部剧集，上一部类似的作品是电视剧《黑洞》。“这20年来，不变的是对人生的拥抱。”陆川在13日举行的《借命而生》研讨会上深情回望创作历程。

“《借命而生》每个镜头我都是用电影的方式拍摄的。”这是导演陆川跨越20年后，再一次以电影的手法拍摄的一部剧集，上一部类似的作品是电视剧《黑洞》。“这20年来，不变的是对人生的拥抱。”陆川在13日举行的《借命而生》研讨会上深情回望创作历程。

陆川笑言：“场记每天都在催‘作业’，因为我们一个长镜头的信息量，可能相当于传统剧本的十行台词。”但即便在高压下，他依然坚持“每个镜头都有设计”——拒绝“轨道+多机位速剪”的工业化模式，而是让演员全部排练完成，摄影师们再深入人群捕捉每个人的表情，让无论是主角还是小人物都成为时代的印记。

电视剧《借命而生》改编自石一枫的同名小说，谈及与原著的相遇，陆川直言，那是一本真正点燃他的小说，他一口气读完后便决定要将它拍成剧集，“从这本小说中你会看到自己、看到更多的人、看到时代。当我拍摄这部作品时，可以成为一批人的嘴替，去替他们表达出他们对生活内心的感受。”陆川表示，在拍摄中，他尽可能把自己在书中获得的所有感动，原汁原味地保持在剧中。

虽然是原著小说是北京话，但剧集转为了在四川拍摄。四川的迷雾、坡道、茶馆，天然带着克制的张力，与人物内心的压抑形成镜像。“四川有一种节制，阴郁但有力量，有一种精神内核在其中。”陆川解释称。

在这个短视频解构深度的时代，陆川用电影级的镜头语言，为剧集创作注入了20世纪90年代的时代灵魂。他希望，他的作品可以当做一部影像史记录着一个时代。“我的剧没有配角，没有小角色，有的便是一个个活生生的时代下的人。”

来源：塔克尔takeer