8090年代观众记忆里的魏慧丽：从《西游记》高翠兰到京剧名角

摘要：上世纪八九十年代的电视机前，总少不了这样一个身影：她有时扎着麻花辫蹲在灶台边抹眼泪，有时穿着戏服在舞台上水袖翻飞，偶尔还会在古装剧里演个娇俏的少女，眼尾眉梢都是戏。她就是魏慧丽——那个用一个个鲜活角色，在观众心里刻下深深印记的演员。

上世纪八九十年代的电视机前，总少不了这样一个身影：她有时扎着麻花辫蹲在灶台边抹眼泪，有时穿着戏服在舞台上水袖翻飞，偶尔还会在古装剧里演个娇俏的少女，眼尾眉梢都是戏。她就是魏慧丽——那个用一个个鲜活角色，在观众心里刻下深深印记的演员。

要说魏慧丽的演艺起点，还得从一部叫《精变》的电影说起。那是1983年的夏天，这部电影一上映就火了。故事里的狐仙小翠，本是修炼千年的灵物，却偏要化作人形到人间凑趣。

魏慧丽演的这个版本，没有刻意装得仙气飘飘，反而把小翠的古灵精怪演得活灵活现：她会蹲在屋檐下看雨，手指戳着青石板数水洼；会偷拿主人的书躲在树后看，被发现时吐吐舌头就跑；最绝的是和男主角斗嘴时，明明理亏却梗着脖子不肯认输，眼珠一转又想出新的鬼点子。

当时好多观众看完电影，走在路上还互相念叨："那小狐仙真有意思！"连不少长辈都夸："这姑娘把个小妖精演得比咱们村的小丫头还招人疼。"

这一版小翠有多火？用现在的话说，简直就是"现象级角色"——电影拷贝在全国影院轮流转，魏慧丽的名字也跟着印在了观众心里，成了那一代人记忆里的"古典美人"。

真正让魏慧丽被全国观众记住的，还得是1986年版的《西游记》。不过这里得纠正个事儿：她演的不是齐天大圣，而是唐僧的高徒猪八戒的媳妇——高翠兰。

按理说，这个角色在全剧里戏份不算多，可魏慧丽一出场，就把观众的目光牢牢"勾"住了。剧中高翠兰是个被猪八戒强娶的农家姑娘，刚登场时穿着粗布衫蹲在院子里择菜，头发随便挽了个髻，脸上还沾着点草屑。

猪八戒来抢亲那场戏，她又急又怕，一边往后退一边喊"救命"，声音都带了哭腔；后来被猪八戒扛走时，明明吓得发抖，却还咬着牙偷偷踹了他一脚。这些小细节，让高翠兰从书里的文字变成了有血有肉的人。

当年追剧的大爷大妈总说："这闺女长得俊，演得也实在。"就连不少小朋友都知道："高翠兰是被猪八戒骗回家的，可她一点都不傻！"

如果说《精变》和《西游记》让魏慧丽尝到了走红的滋味，那《水浒传》和《三国演义》则让她证明了自己的"戏路宽"。

1998年版《水浒传》里，她演的是潘金莲的"同行"——阎婆惜。这个角色在原著里是个心高气傲又有点糊涂的风尘女子，魏慧丽演她时，特意在细节上下足了功夫：初见宋江时，她倚着门框嗑瓜子，嘴角挂着笑，眼神里却带着点审视；和宋江闹矛盾那场戏，她摔了茶碗又蹲下来捡碎片，手指被烫得发红，却咬着嘴唇不敢哭出声；最后被宋江杀了，她倒在血泊里，眼睛还瞪得老大，脸上全是不可置信。这些表演让不少书迷都感叹："这才是我心里的阎婆惜！"

后来拍《三国演义》，她又演了邹氏——那个让曹操动了凡心的寡妇。邹氏戏份不多，可魏慧丽往那儿一站，就把那种柔弱里藏着机敏的气质演出来了：她给曹操斟酒时，手指轻轻碰了碰酒壶，眼神里带着点小心思；听到丈夫张绣带兵回来，她先是慌了一下，很快又镇定下来整理鬓角。连导演都夸："小魏这戏，真是把人物的魂儿都抠出来了。"

按理说，影视剧演得这么成功，魏慧丽大可以在镜头前多留几年。可1990年代末拍完《三国演义》后，她却做了个让很多人意外的决定——回到阔别多年的京剧舞台。

那时候的京剧，不像现在有那么多演出机会，尤其对年轻演员来说，舞台远不如荧幕热闹。但魏慧丽说："我在电影里演的都是别人写好的故事，可京剧里的每个动作、每句唱词，都是老祖宗传下来的宝贝，得自己用心去琢磨。"

回归后的她，每天天不亮就去剧团练功：压腿压得腿肚子发疼，水袖甩得手腕发酸，连唱段里的每个气口都要反复调整。

有次为了演好《贵妃醉酒》里的"卧鱼"动作，她在排练厅里跪了整整三个小时，起来时膝盖全是淤青。可她说："这疼得值，因为观众买票来看的，是真本事。"

这些年，魏慧丽的京剧演出足迹遍布大江南北，甚至去过海外演出。有次在国外剧院，她演《穆桂英挂帅》，当唱到"我不挂帅谁挂帅"时，台下的华人观众自发跟着哼唱，不少人眼里闪着泪光。散场后有位老华侨拉着她的手说："看到你在台上那股子精气神儿，就像看到了咱们老祖宗的东西没丢。"那一刻，魏慧丽觉得，这么多年的坚持，值了。