摘要：吸引我的不仅是悬念重重、妙趣横生的故事，更是它别出心裁的主题设定。

《长安的荔枝》终于播出了！

鱼叔对这部剧期待很久了。

吸引我的不仅是悬念重重、妙趣横生的故事，更是它别出心裁的主题设定。

岭南的新鲜荔枝运送至长安，限时限条件，本就是一道「不可能的任务」，却意外成了一面镜子，折射出古今职场中的百态人性。

它打破了传统古装剧只瞄准高门大院或后宫权谋的套路。

而是用一种轻松而不轻佻的方式切入。

在细节中展现对制度、对人性、对生活百味的深刻观察。

鱼叔一口气追了6集，这就来和大家聊聊这部剧——

《长安的荔枝》

古代职场百态图鉴

《长安的荔枝》看似讲唐朝小吏千里送荔枝的传奇；

实则是一场古代职场噩梦的缩影：领导轻描淡写，下属拼死拼活。

李善德（雷佳音饰）原本是长安上林署的九品小吏。

日子过得紧巴巴。

为在首都安个家，他背上了沉重的房贷，不得不向平康坊的高利贷周转。

可屋漏偏逢连夜雨。

他的同事们联合起来给他挖了个巨坑：

圣上突然下诏，要求在贵妃生辰前，从五千里外的岭南运送一批鲜荔枝到长安。

上司刘署令心知这是「催命符」，却装模作样宣布：「大家觉得你老成持重，最适合这个使职了。」

结果平日最不招领导待见、开会经常缺席的李善德，瞬间被所有同事联手推入深坑。

为了诱使他主动接受任务，狡猾的同事们甚至篡改了公文。

在「荔枝」后面悄悄贴了一个「煎」字，让他误以为运送的是荔枝干果脯。

李善德还以为是份好差事，兴高采烈地畅谈荔枝的典故，丝毫没察觉正落入精心布置的圈套中。

同事们表面客气推让，背地却暗中使坏，这种职场操作再熟悉不过。

上司利用他「房奴」心态设套，让他以为干成就能拿高额酬金还贷；

更绝的是那句「如果真送不到，那就只有以死谢罪了」 ，把打工人的无奈推向极致——在古代完不成KPI是要掉脑袋的！

李善德起初真以为捡到肥差，不仅能建功还清债，没想到迎接他的是不折不扣的职场PUA和中产噩梦。

他一腔热忱换来的可能只是「送不达斩立决」，连累家小。

这样的剧情何尝不是现代职场的投影？

当代社畜为买房背贷卖命、为绩效通宵达旦，稍有差池还要被领导怒批背锅。

《长安的荔枝》把这些心酸融进李善德的冒险，用古装外壳盛了一颗现代职场的酸荔枝，甜中透苦，笑中带泪。

值得玩味的是，编剧还在台词上玩起了「双关梗」。

李善德稀里糊涂签下差事后感叹：「这运荔枝比玄奘去西天取经还难！」

鱼公公轻飘飘地回复：「原来你就是那个倒霉的荔枝使啊。」

简直点破天机：离职（荔枝）使，倒霉打工人！

这种谐音冷幽默，让人在会心一笑中更觉心酸。

《长安的荔枝》之所以引发共鸣，便是它精准戳中了现代人的痛点。

李善德就像每一个被生活裹挟的当代打工人。

哪怕压力山大仍要拼尽全力，只为给家人和自己搏一个体面的未来。

剧中种种职场映射，如同事的甩锅陷害、上级的冷血PUA、中年人的中产焦虑，既让人忍俊不禁，又发人深省。

大唐官场和当代职场，不过是换了朝代的同一个战场。

大胆加料 格局打开

马伯庸的原著小说《长安的荔枝》故事精巧，但篇幅所限，难免留有一些「未尽之处」。

剧版在改编时大胆加料，新增多条线索和角色。

这可不是注水。

而是把原著埋藏的历史野心全面铺开，也巧妙填补了小说的一些遗憾之处。

其中改编最亮眼的，莫过于由岳云鹏饰演的郑平安这条线。

在原著中并无这个小舅子角色，而剧版让他成为李善德的亲戚兼伙伴。

郑平安表面是个成天陪酒作乐、不务正业的京城侍郎，实际上背负着为左相搜集右相贪污证据的密探任务。

他和李善德一道踏上岭南之路，一明一暗、双线交织。

一个为送荔枝、一个为查贪腐，两人的命运在岭南不期而遇。

这一设计使剧情格局大大拓宽。

两条线彼此鏖战又彼此成全，既提供了更多笑料冲突，也让角色命运更显沉重。

郑平安与李善德堪称一对镜像角色。

两人同为底层小人物，一个是古代苦命打工人，一个是拼死卧底的滑头侍郎。

命运都被裹挟进九死一生的任务，却性格迥异。

李善德老实本分却被迫铤而走险，郑平安圆滑油嘴却甘愿以身犯险。

他们既是惺惺相惜的亲人伙伴，又因为各自的任务立场发生冲突，呈现出一种亦敌亦友的关系。

郑平安的出现，不仅让故事多了一条明暗交织的叙事线，也填补了原著权谋元素不足的缺憾。

使得李善德的荔枝快递不再是一项单纯的物流挑战，同时成为朝堂博弈的棋局一环——

小小荔枝牵动庙堂，人物命运与时代大势更加紧密地联系在了一起。

新增角色方面，编剧也大手笔地丰富了人物谱系，增添了群像魅力。

除了郑平安，剧版另增设了多个女性角色，弥补了原著女性形象偏少的遗憾。

例如，云清——岭南空浪坊坊主，一个聪明独立的女性形象；

阿弥塔——胡商商会会长，精明干练的外族商人。

这些全新角色并非徒增噱头，而是各有寓意：

云清让我们看到唐朝市井中女性的力量与温情，她经营的空浪坊既是情报交换之所也是小人物歇脚的港湾；

阿弥塔代表了大唐多元文化下的商贾势力，她与李善德的合作既是生意也是跨文化交流。

而在原著中只是背景的赵辛民、何有光等官场配角，在剧版里被塑造得活灵活现、戏剧感十足。

值得一提的是苏谅这个胡商形象尤其引人注目。

他精于算计，满脑子生意经。

刚登场就拿996贯巨资买通关文牒（这「996」二字怕不是作者埋的一个现代打工梗）；

见荔枝运输有利可图，立刻追加投资1500贯。

他偶尔闹出的文化差异笑话也让人莞尔，张嘴就误用成语，让严肃场面瞬间喜感爆棚。

可以说，这些新增和丰富的角色线，让原本单线的送荔枝故事变成了一幅群像交织的画卷。

正如原著作者马伯庸所说，「剧中展现了很多书里我想写但没写的内容，让一个简短的故事变成一个丰满的世界」。

这样的大胆改编虽有风险，但从目前效果看，无论是郑平安与李善德这对郎舅双雄的悲喜共舞，还是其他配角的穿插融入，都为故事增色不少。

原著的精髓依然保留，但戏剧张力与可看性却成倍提升，这正是一部优秀改编应有的样子。

高级喜剧 笑对荒诞

虽然题材听起来险象环生，但《长安的荔枝》绝不是一味苦大仇深的剧。

相反，它妙趣横生，充满了荒诞不经的黑色幽默。

导演曹盾显然深谙苦中作乐之道，在严峻的生死任务背景下，巧妙融合了喜剧元素来给观众「减压」。

首先，人物关系就自带喜感。

最出彩的莫过于李善德与郑平安这对「活宝郎舅」。

雷佳音与岳云鹏一静一动，一个正经八百，一个插科打诨，简直是「古代相声版」的捧哏与逗哏，包袱频出。

李善德常被郑平安的奇葩想法气得目瞪口呆，而郑平安则频频揶揄姐夫的呆板和迂腐。

二人唇枪舌战，把不少原本紧张的剧情瞬间调和成诙谐段子，令人会心一笑。

而除了这对主角，剧中配角也都是藏得住笑料的喜剧人。

尤其是何有光与赵辛民这对反派搭子，嘴上你来我往，堪比相声的对白包袱，让反派都显得「活灵活现」。

又如「陪酒侍郎」的设定，本身就是对官场的讽刺式幽默。

郑平安每日陪酒混迹达官贵人之间，反倒在京中混出个名号。

这称号既符合岳云鹏自带的喜感人设，也影射了一些尸位素餐的官场现象，令人哭笑不得。

而岳云鹏在剧中把这种插科打诨的感觉拿捏得死死的，一举手一投足都让人觉得好笑又真实，俨然一个古代版公关红人形象。

这种喜剧演绎既不完全是搞笑，而是笑中带刺地讽刺官场逢迎拍马之风。

剧中的喜剧还有一层黑色幽默，笑过之后细思极痛。

例如李善德误以为送荔枝煎果脯时那股高兴劲，与他后来知道真相后的绝望形成强烈反差，令人莞尔又心酸。

再如鱼公公面对他哀求时那句冷冰冰的「那就以死谢罪」，既荒唐又现实——

大唐官僚对待底层如草芥的态度，被这轻飘飘的话展现得不寒而栗，却又因为语气太过日常而具有喜剧效果。

当观众为小人物的命运揪心时，一个出其不意的笑点又能适时出现，缓和气氛的同时不破坏整体的历史质感。

这就是高级喜剧的分寸感。

在满是刀光剑影的背景下加入这些幽默元素，如同给辛辣的职场物语加了一勺蜜：

滋味复合而悠长，让人回味无穷。

这种荒诞讽刺正是马伯庸原著的精髓。

剧版不仅保留了，还变本加厉地放大了。

比如剧里最让人发笑的一幕之一，李善德在岭南被刺史骂「天下有哪个傻子会想出从岭南送荔枝的主意」，他憋屈又尴尬，只好硬着头皮说是圣人嘛。

这等于是让剧中人物直接吐槽了剧本身任务的荒唐可笑。

观众听了一乐，但笑过之后不禁泛起一丝凉意。

历史上杨贵妃要吃荔枝、朝廷真有人千里送荔枝，这不就是盛世荒唐图么？

黑色幽默就在于此，让你笑着笑着，忽然察觉到背后的沉重讽喻。

正应了导演曹盾的初衷：「希望这戏能陪伴大家度过快乐时光，随时都可以开始，也随时可以停下」。

在风雨如晦的唐朝末路上，小人物们用机智和幽默为自己撑起一片笑声，这是他们对抗苦难的武器，也是剧集给予我们的启示：

笑对人生，笑对荒诞。

剧中那颗小小的荔枝，原本只是贵妃嘴里一枚珍果，却因权力的荒唐被赋予了沉甸甸的分量。

它压在李善德肩上，是不可能完成的「KPI」；它牵动朝野上下，是权臣争斗的棋子；

它踏过万里山河，是盛世繁华表象的注脚，也是王朝将倾的隐喻。

这，便是《长安的荔枝》最动人的内核。

来源：独立鱼