悬疑短剧,挑战长剧最后的堡垒

天堂影视 内地剧 2025-06-09 00:19 2

摘要:今年短剧越来越卷,已经卷进了言情、修真、年代、惊悚、志怪等多种赛道,有的赛道如女频言情、男频战神的受众直逼长剧,严重威胁到了多种长剧类型的生存空间。但悬疑赛道,一直被视为是长剧最后的城池堡垒。长剧创作者很自信,短剧绝不会轻易攻克这个赛道。但短剧创作者也从来没有

文|未盈

今年短剧越来越卷,已经卷进了言情、修真、年代、惊悚、志怪等多种赛道,有的赛道如女频言情、男频战神的受众直逼长剧,严重威胁到了多种长剧类型的生存空间。但悬疑赛道,一直被视为是长剧最后的城池堡垒。长剧创作者很自信,短剧绝不会轻易攻克这个赛道。但短剧创作者也从来没有放弃过努力。

如果说去年听花岛的爆剧《引她入室》是悬疑短剧爆发的前兆,那么今年红果平台上单独开辟了悬疑推理类型,平台上涌现了两百多部悬疑短剧,有原创精品剧,也有老梗翻新剧,这些都预示着悬疑短剧在市场中已经初成气候,但还没产生大的影响力,在红果平台上热度破5000万的悬疑短剧更是寥寥无几。

显然悬疑短剧并没有像其他类型一样快速高升,而是陷入了发展瓶颈之中。那么悬疑短剧难爆的瓶颈是什么?如果攻克这些瓶颈,悬疑短剧真的能打过长剧吗?

悬疑短剧现状:创新少,借鉴多

目前在短剧市场中,悬疑推理是一个新兴的小众品类。在红果平台上,悬疑推理类目下大概有两百多部短剧,含有悬疑元素的短剧应该有几百上千部,这些短剧的制作方既有像听花岛、熊和兔这样的头部厂牌,也有许多中小型短剧制作公司。这些短剧从业者对于悬疑题材的看好,无疑说明了这种题材在短剧市场中的潜力。

而在悬疑推理类目上线的两百多部短剧中,我们可以简单归出四类。

第一种类型是现实题材的悬疑短剧,这种类型里涌现了不少精品短剧,如听花岛出品的《破晓》《正义之刃》《引她入室》都是在短剧界有口皆碑的作品。近期上线的《破晓》被很多观众称为是短剧版的《误杀》,这部短剧讲述了一个绝望主妇为了保护女儿,反杀要骗保的渣男丈夫和小三,通过调换死者身份来实施完美犯罪的故事。

这部短剧最动人的地方是母亲为了失手杀人的女儿找了三只替罪羊,第一只是死去的丈夫,第二只是恶毒的公公,第三只则是甘愿牺牲的自己。当真相被层层剥开时,深沉的母爱作为全剧的情感内核,打动了许多观众的心。

这种类型的短剧对于编剧和导演的要求都很高,需要具有扎实的逻辑支撑、精巧的美术投入、细腻的演员表演,才能打造出高智商、高反转、现实向的悬疑氛围感。

《破晓》的导演杨科南就专门带剧组去西双版纳实景拍摄,用带有东南亚异域元素的吊角楼,来强化故事的悬疑感。像这种现实类型的悬疑短剧并不好做,市场也并不多见,有野心、有实力去挑战的制作方更是少之又少。

第二种类型是和惊悚志怪结合的悬疑短剧,比如最近很火的《邪物点当铺,只收凶物》,这部短剧在红果热度值达到5369万,新剧榜单排名16,是悬疑短剧中为数不多的爆款。这部短剧讲述了男主继承点当铺,收集邪物,驱邪救人的故事。整个故事以单元剧的形式展开,在收集人骨项链、压口铜钱、南洋抱财佛母、姐姐牌的过程中,男主揭开了邪物作祟背后的阴谋与人性。

而《午夜公交车》则是用“公交车闹鬼”的都市怪谈外壳,讲述了一个卧底警察追查犯罪团伙的故事。

这种类型的短剧,相比其它类型的短剧更容易爆,因为有志怪元素和惊悚元素的加成,能吸引更多受众。而对于诡异奇观和民俗怪谈的画面呈现,比如陪葬者被饿妖附体、用术法降服人骨项链等情节,也让这些短剧更具有创新性和记忆点,充分戳中了观众对于猎奇和刺激的需求,很多观众都表示自己“又菜又爱看”。

第三种类型是和无限流系统结合的悬疑短剧,比如《列车逃杀:我能推演未来》,这部短剧就是用了推演系统的设定,男主角是胆小怕事的小白,结果误入了一辆被劫匪挟持的列车,他可以多次使用推演技能来预知未来,通过技能,他成功苟住了一条命,并利用信息差策反了劫匪,成功救下列车上的乘客。

而《规则游戏》这部短剧,则是用了校园规则游戏的系统设定,让校园里的学生们必须按照一些奇怪的规则行事,否则就会被电锯男杀死,男主角在多次重生后意识到必须找到规则的源头,才能结束轮回。

这种类型算是在无限流的基础上偏向于网文质感的短剧,因为很多短剧都是改编自网文小说IP,而网文已经把系统玩出了五花八门的设定,这些设定在长剧里很难实现,因为需要自圆其说,但在短剧里无需过多的解释,观众就能接受,而且这种设定还能吸引很多网文受众。所以这种创新的系统设定+悬疑推理也很容易出爆款。

第四种类型是创新的原创悬疑短剧,比如《捞偏门》,这部短剧讲述了一个农村小伙加入了以白老爷为首的捞偏团队,通过团队设局来捞偏行骗,他们骗了普通人、典当行、客店等大鱼,还与其他帮派展开斗争,最终被警方盯上,一场螳螂捕蝉、黄雀在后的悬疑大戏在湘城以争夺玉器的形式拉开。

这部短剧的题材独特,在长剧中也难以找到对标品,而且逻辑缜密,对于骗术的构思精巧,对人性的刻画也很真实,属于短剧中的悬疑细糠。但这种短剧目前非常少。

综合来说,悬疑短剧的现状还处于“创新少,借鉴多”的阶段,除了少数短剧具有创新性以外,大多数短剧都在大量借鉴经典电影、电视剧的设定,比如短剧里就出现了多个借鉴印度经典电影《调音师》设定的版本,如《盲人按摩师:死神来加钟》《神秘按摩师》。这样的老梗,悬疑剧受众早就看腻了,这种低质量的借鉴剧是无法留住真正的悬疑剧受众的。

悬疑短剧的三大瓶颈:逻辑、爽点和受众

对于短剧来说,创新少、借鉴多并不是问题,真正的问题在于受众少、难出爆款。

根据不完全统计,红果平台中的200多部悬疑短剧的平均热度都在1000多万,鲜有5000万以上的爆款剧,而4000万以上的都算是比较爆的悬疑剧。但在古风言情的品类中,平均热度在2000-3000万左右,以及4000多万的古言短剧数不胜数,1000多万的古言短剧都属于播得比较差的了。当然这两大类型在数量上有很大差别,古言的数量远远超过悬疑,在题材模版上的积累也超过悬疑。

从数据的对比中就可以看出,写悬疑短剧不光费脑子,还难出爆款。相比之下,写古言短剧可以翻新套路,还容易出爆款,这就导致部分从业者在题材选择上就会避开悬疑这个类型。在一个短剧编剧的交流群中,短剧编剧们提到:“悬疑在短剧榜单上太小众了,观众不爱看,自己自然也没有动力写。”

为何悬疑剧在电影、长剧中都是大众易爆的品类,但在短剧市场中却成为了小众难爆的品类呢?悬疑短剧究竟遇到了怎样的瓶颈?

依骨朵看来,悬疑短剧遇到了三个瓶颈,第一个是逻辑瓶颈。悬疑剧最重要的是强大的逻辑,如果一个悬疑剧的逻辑混乱不清,是无法说服观众相信剧情的。但是短剧市场中大量的短剧都是不讲逻辑的,观众丢了脑子就是看。

而观众之所以不在乎逻辑,是因为有些类型不需要强逻辑支撑,比如言情,观众想看的是两人爱得死去活来的情感拉扯。但在悬疑中,观众爱看的就是高智商解谜和反转。

因此悬疑剧剧本往往需要足够长的时间去打磨,半年到一年都是很常见的工作时长,可在短剧短平快的工作方式中,十几天到一个月就要写出一个短剧剧本,编剧没有足够长的时间去推敲剧情逻辑,所以很多悬疑短剧里都有着逻辑漏洞。如果逻辑漏洞很明显,就会让观众很出戏。

也因为时间有限,有些短剧编剧会直接照搬经典影视的设定,但对于看过的观众来说,就失去了新鲜感,会直接划走。毕竟悬疑剧不像偶像剧,很多人知道谜底之后就不会再看第二遍了。

第二个是爽点瓶颈。短剧最吸引观众的是振奋的爽点。如果一个短剧没有密集的爽点,是很难吸引短剧受众看下去的。但悬疑剧恰恰是一个没有那么爽的类型,因为追求强逻辑,所以很难给主角任意开金手指,导致主角有时会被反派虐得很惨。这在悬疑长剧中是展现人物成长弧光的重要时刻,但短剧中这种悲惨的情节,就会让观众觉得难以忍受。

强爽点和强逻辑,在某种程度上是矛盾的,如果要有强逻辑,在爽感上必然会有所折损。所以悬疑短剧是一个天生的矛盾体,注定了它会比其他类型的短剧更难爆。

第三个,也是最重要的,是受众瓶颈。悬疑剧和电影的核心用户画像是一二线城市中生活闲适、重视口碑的中青年人群,而短剧的核心用户画像则是以三四线城市低学历、低收入的中青年人群为主。

这两类人群的用户画像差距很大,审美差距也很大,重合的部分比较少。这才导致悬疑这个大品类在短剧市场沦为小众。

而且有些短剧的受众都是利用碎片化时间来看短剧,比如外卖小哥是利用等红绿灯的间隙来看短剧,如果短剧的逻辑太过于烧脑,妨碍受众理解剧情,其实无形中增加了短剧的门槛,难以触达更多的受众。

而悬疑长剧就很难遇到这个问题。长剧观众基本上都有时间沉浸式地去体验一个悬疑故事的前因后果,跟随着导演的镜头去抽丝剥茧,体会解谜的乐趣。这种烧脑的刺激,是悬疑短剧很难替代的。而这批追求高智商和口碑的观众也是很稳定的。

目前看来,悬疑短剧还很难抢走长剧的饭碗,如果想要突破当下的瓶颈,在骨朵看来,还是要和短剧的爆款经典类型做结合,比如女频爽感复仇剧混搭悬疑元素,就比纯悬疑短剧更容易冲上红果热榜,引发观众兴趣。或者与新兴的志怪惊悚题材结合,也能让观众体会到在长剧中找不到的乐趣。

总之,悬疑短剧应该找到自己另辟蹊径的玩法,而不是在长剧的优势赛道里和长剧硬刚。

来源:伊说说

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