摘要：《惜花芷》：仅次于《知否》聚焦女性后宅的好剧，《知否》浓墨女性婚嫁；《惜花芷》侧重女性如何在后宅院平稳安身立命，更多倾向于探讨家庭关系，剧情打动人心的点是：女主花芷（张婧仪饰演）历经磨难后对家人前后态度的转变，颇具教育意义！
古偶女主主打‘自己是自己的女王，何须依附’，将这一思想贯彻全剧的唯有《惜花芷》这部剧，其余皆差点意思。
‘她们从废墟中走来，脚下却步步生花’。
第一：人性灰度
《惜花芷》：仅次于《知否》聚焦女性后宅的好剧，《知否》浓墨女性婚嫁；《惜花芷》侧重女性如何在后宅院平稳安身立命，更多倾向于探讨家庭关系，剧情打动人心的点是：女主花芷（张婧仪饰演）历经磨难后对家人前后态度的转变，颇具教育意义！
小编最喜欢的电视剧女主角一个是甄嬛，一个是陆依萍，原因就是她们美强惨，但人性的灰度也俯拾即是。
区别于大女主‘伟光正’高光堆砌女主，女主花芷身上有正邪兼备，亦有家庭代际关系里的人性灰度，这种人性灰度指的是她超强的幕强心理！不慕钱财，慕的是一个人生活的能力、知识的渊博，稳定的内核、以及人情的练达。
通俗讲：花芷她厌蠢，对待普通者没有宽容度和忍耐力；异于对后宅妇孺心生怜悯+自身极度渴望亲情的盛明兰，花芷对宅院妇孺平等的瞧不起！因为她自小以男孩身份随祖父闯荡游历四方，故对世界有更广阔的视角，这般经历也令她无法局限于嫡庶尊卑礼教规训，她人生志向根本不拘泥于后宅，坚定认为自己一定可以超脱于后宅而看向更瑰丽的风景，并且，她也一直是这样努力的！
这不就是当今女孩所需学习的东西吗？
但是，家庭亲密关系出现慕强有利有弊，家庭偏弱，慕强只会淡化亲密关系；家庭强大，慕强则粘性更高，显然花芷在花家被流放后，满府妇孺皆弱，此刻的花芷慕强只会对薄弱的家庭关系雪上加霜。
人们何时能改变家庭亲密关系里的慕强心态？
基本要到历经风霜，浮沉飘摇无常世事，共同抵抗磨难，经历些许无法精准计算的日常后，才懂得，世间所谓的【强】，不只有一种，以及，我们终会在对方的此刻和前尘往事中互相了解，最后宽恕体谅了彼此，花芷的心态正是这样转变的，在跟府内妇孺历经男丁流放，居无定所，到发现商机赚钱营生，从无到有最后大团圆，个中艰难以及每个人的闪光点都被花芷尽收眼底，最后释然所谓的「强」。
所以，《惜花芷》就是女主从强到更强，然后逐渐卸下傲慢慕强的历程。
第二：人的自然情感是能打破尊卑嫡庶礼教规训的有力武器
以往剧情除了女主外，其余女性都是编剧笔下封建尊卑的执行者，《惜花芷》除了女主花芷用脑袋反抗世俗尊卑观念，花家其余女性虽思想不先进，但活的极其通透具体，她们依靠人的自然本能和情感撇弃了嫡庶尊卑观。
起初花家女性多少带点宅斗味，比如受封建荼毒最深的二婶常直言啥人都能娶进府，‘嘴’花芷娘和三婶家世出身不高，身份不尊贵。
亦经常把‘贵贱有别’‘发卖秦姨娘’这些赤裸裸等级观念词挂嘴边，尊卑阶级感立现。
三婶亦如此，专挑花芷掌家小错，伺机夺回管家权，被封建制度压制的这些女性因阶级思想产生的矛盾和龌龊避之不及。
三婶因为自己商贾身份低微，妄图掌管家权抬高身价彰显尊贵
但，就是如此多龃龉矛盾之下，花家妇孺们是正妻和小妾，嫡女和庶女吗？错，她们逐渐成为同一屋檐下朝夕相伴的亲人，或许开始她们身份尊卑有别，相互鄙视，但，日复一日相处，她们长久相处催生的情感慢慢将封建尊卑嫡庶消磨殆尽，这正是这部剧立意高明处！并非其他剧里宣扬的那般顺意封建等级观，嫡（尊）伟光正，庶（卑）强行buff一堆，嫡胜庶输剧终结尾。
***内涵花芷娘的二婶会时不时安慰开导老公被流放后心灰意冷上吊未遂花芷娘，没有冷眼旁观，没有爽剧那般以尊贵身份视人命为草芥，更没有下三滥招数置之死地，嘴毒但不失人之温情。
***就连时常批评花芷女工女德走歪毫无女子样的三婶，也会在马车快撞向花芷之际冲出来保护花芷
***甚至小妾秦姨娘，二婶也会挡在她身前替她说话，压根儿没有正妻搓磨恨怼小妾思想，仅默认对小妾归属监护权，她私以为秦姨娘是三房人，就理应管制好秦姨娘。
***碍于生计不得已卖掉丫鬟玉珠的三婶，前一秒人前嚣张跋扈，后一秒私下里悄悄跟自己怄气难过
导演或许不愿过分凸显封建高位等级下的过多血与泪，亦或许不愿让观众负重感重，因此，他将人的感情最大化：拿人的自然本能和情感来反封建。封建体制能将人分三六九等，但人的自然情感不会，不仅抵触尊卑，人的本能和自然情感甚至左右了礼教的死板践行。
比如：随外祖父游离归来已经4年的花芷私自外出被祖母罚跪祠堂，4年的时间如果祖母真心遵循礼教管制花芷，会这样？证明祖母对花芷是外放自由式养育。
罚花芷抄女戒，祖母从来不去检查也记不起是否抄完，还封建纲常外的自由自在给女子
被抄家后的花府急需一名男性当家，但祖母看到花芷管家能力就默许花芷管家，一个未出阁的小女子当家，足见纲常礼教在祖母花芷这儿不存在，所以，后来抛头露面的花芷生意才能越来越大，最后赎回花家男丁，重兴花家。
《惜花芷》这部群像剧魅力在于打造了众生平等的美好精神状态，每个女性都受制于封建纲常，但不局限于纲常，活得具象通透化，充分展示了复杂的人性在刻板的礼教面前如何生动形象的走向胜利！如何淡化封建味！立意极高。
反观某些清宫剧编剧依然在拥护封建制度，用大量笔墨描绘天龙人的心酸苦楚，牵引观众情绪替他们共情，爱上他们，以男权叙事逻辑女性群像来构建美化崇拜封建男权，极致物化贬低女性自我，痛恨作恶的女反派，潜移默化将女性价值观污名化，不禁令人觉得现代人比古人更封建！
第三：温暖有力量的台词
《珠帘玉幕》号召女性力量的剧，没想到台词让人不忍直视，剧中‘这般’俩字重复使用频率之高蜜汁离谱，编剧台词功底像极了第一次写小说水平的菜鸟，台词浅薄剧质量也管中窥豹一般。
《惜花芷》台词润物细无声，是男主面对女主责任太重喘不过气时的生动比喻疼惜宽慰。
是二叔婶语重心长轻声细语家长里短的智慧。
也可以是母亲在想为父亲自尽时，花芷的振聋发聩。
或是在面对一众奴仆时的进步思想掷地有声，直击人心。
更是，‘女子’所谓的好前程就是嫁个好人吗？意料之外的台词，人格魅力爽翻了。
尤其是“我并非生来就在闺中”，独立女性形象扑面而来。
原来，不需要大场面的轰轰烈烈只靠台词也会富有深意，令人心生温暖颤动。
不得不说，2024年女性群像剧，《惜花芷》最牛。
来源：山房杂谈