摘要：有些演员，仿佛天生就是为越剧舞台而生，这些人往往在很年轻的时候，就表现出与年龄不相匹配的艺术实力。比如茅威涛，17岁才开始学习越剧，23岁就夺得“梅花奖”，堪称越剧界的天才。

有些演员，仿佛天生就是为越剧舞台而生，这些人往往在很年轻的时候，就表现出与年龄不相匹配的艺术实力。比如茅威涛，17岁才开始学习越剧，23岁就夺得“梅花奖”，堪称越剧界的天才。

而茅威涛之后，越剧界也曾出现过一位类似的人，其文武双全，可生可旦，要嗓子有嗓子，要表演有表演，要扮相有扮相，要人物有人物，而且年纪轻轻就拥有巨大的影响力，这个人就是张宇峰。

张宇峰当年究竟有多牛？昆剧大师蔡正仁曾评价她，“还以为越剧演员都只会唱两句而已，她这身好武功，都赶上我们昆团里的武旦了！” 如果说戏迷的热捧是主观的，那么行业大师的认可则可以充分证明了她的艺术实力。

在人才凋零的陆派，张宇峰是一个难得的优秀小生演员，她深得陆派精髓，唱腔古朴典雅、咬字清晰，很好的掌握了陆派“字字送听”的功力。表演风格内敛含蓄，但又不拘泥于传统，编者多次欣赏过其代表作《珍珠塔·跌雪》，在这部戏中，她就融入了锡剧技巧，加入大劈叉、一字马、吊毛等高难度动作，既保留陆派韵味，又增强了舞台表现力。

张宇峰的另一个天才能力就是戏路广，不但擅长小生行当，甚至还反串过闺门旦、老生等，而且演一行像一行，我在短视频上看到她反串的林黛玉竟然也有一种娇美的姿态，而在《九斤姑娘》中彩旦“奇怪刁”的表演又充满市井烟火气。

虽然在舞台上的时间不长，但她却塑造了两个堪称行业标杆的角色，一个就是《珍珠塔》系列中的方卿，她用精彩的表演，生动塑造了方卿从穷困书生到功成名就的曲折历程，堪称陆派“穷生戏”的代表，尤其是其中的“跌雪”一折，甚至可以称为越剧武戏典范。

另一个角色就是《甄嬛》中的清河王，这个角色身上展现出来的那种“清冷孤傲”的感觉，是观众们心中不可复制的白月光，按照编者的个人体验，即便过去很多年，这个人物形象仍然会让戏迷们难以忘怀。

过人的艺术天赋，加上经典的作品，让张宇峰获得不少有含金量的奖项，比如2003年“小蝶杯”上海越剧新人奖榜首、2009年“越女争锋”金奖十佳小生、2010年“东方戏剧之星”称号等等。

越剧陆派是一个好听不好唱的派别，其传承难度大，加上陆锦花宗师早年移居美国，门下弟子数量远不如徐派、范派、尹派等主流大派，而优秀的弟子更是寥寥无几，从某种程度讲，陆派是面临着传承危机的。

而张宇峰的横空出世，则让陆派唱腔的魅力让更多的戏迷所熟知，还吸引了不少年轻观众，可以为这个相对冷门的流派注入了活力。

除了给陆派带来希望之外，张宇峰身上自带的大师气质，为越剧这个剧种也带来了新气象，作为女小生，她用中性化扮相和刚柔并济的台风，打破传统性别界限，表演兼具男性英气与女性细腻，我曾看到有粉丝称赞她是红颜妆须眉，风骨自成诗，之前能获得如此高赞誉的，也就吴凤花等寥寥几人了。

此外，她大胆拓新，吸收了锡剧、京剧技巧，融入越剧表演中，如《跌雪》中的吊毛借鉴京剧武生，而《韩非子》中李斯的塑造则参考话剧表演方式，这种兼收并蓄的态度，是越剧发展的必由之路。

尽管张宇峰在2010年前后达到艺术巅峰，但2015年就淡出了舞台，这短短五年间发生了什么，谁也不知道。鉴于其在戏迷中的影响力，她的离开一时间引发了大量议论，而且这种讨论之激烈，即便过去十年了，感觉还是历历在目。

当时热议的方向主要是两点，一是她结婚生子，需要回归家庭，二是其擅自上拜徐玉兰为师，得罪了陆派元老，而且还让剧院的某些领导很不爽，在这些压力之下，她被迫离开心爱的舞台。

对于这两点猜测，编者都是不太相信单一原因的，因为都站不住脚。首先，她大概率不会因为结婚放弃舞台，优秀的艺术家，而且还是一个让戏迷们充满期待的艺术家，怎么可能为了照顾家人而轻易中断自己的职业生涯呢？至于和剧团领导不合，倒是有一定的可能性，但这始终是一种猜测。

在编者心目中，她的离去还是性格的原因，我知道的一个定律是，但凡优秀的演员，都是有个性的，放不下面子，受不了委屈，这种性格在上越这种地方容易吃亏，再配合拜师门等事件，最终离开也就能理解了。

不管怎样，张宇峰的离开都是陆派乃至越剧界的损失，当前她也正处盛年，回归舞台也不是难事，即便回不了上越，编者觉得去李敏的绍越也是不错的选择，如能早日恢复演出，也是一众越迷之幸。

（个人观点 仅供娱乐）

来源：者也综艺星光场