摘要：黑白色调的画面加上邓紫棋的《A.I.N.Y》的副歌段落，再根据歌词卡点剪辑男演员的眼神特写，一条“阴湿男鬼”风格的短视频就初具雏形了。

黑白色调的画面加上邓紫棋的《A.I.N.Y》的副歌段落，再根据歌词卡点剪辑男演员的眼神特写，一条“阴湿男鬼”风格的短视频就初具雏形了。

事实上，互联网的同类物料已经泛滥成灾了。

作为新兴的男明星赛道，“阴湿男鬼”指的是一种结合了阴郁、病娇、暗黑等特点的形象风格。以近期热播的国产剧为例，不管是古装剧、年代剧还是现代剧，几乎每部剧里都有男性角色都难逃网友的“鬼塑”。

《折腰》里，是对女主小乔（宋祖儿 饰）产生暧昧情愫的魏俨（刘端端 饰）；《在人间》里，是对贾小朵（赵丽颖 饰）爱到痴狂的徐天（尹昉 饰）；《陷入我们的热恋》里，是在大雨里默默注视前女友的陈路周（王安宇 饰）……

在过去的文化语境中，“阴湿”显然算不上褒义词，但当它变成一条男明星赛道后，全世界都“吻”了上来。

正如“人夫感”其实是女性择偶标准的演变，“阴湿男鬼”这个词在影视文化中的走红，同样反映了某种女性审美的变迁。

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从字面理解，“阴”最直观的含义就是“见不得光”，因此影视剧中与“阴湿男鬼”相关的情节，往往与背德、禁忌感相关。

比如《折腰》中，魏俨爱慕的对象是弟弟的妻子小乔，自知有悖伦理，只能压抑情感，将小乔的神女画像藏在卧房，还在自己府里玩起“替身文学”，背德感十足。

《在人间》中，在“多重人格”这一设定揭晓前，徐天对贾小朵的感情则有一种偏执的狂热，无论是在车上偷录贾小朵，还是以她的身份参与控梦测试，都不是正常恋爱会有的行为。

但正如网友调侃的那样：“健康的恋爱固然重要，但畸形的恋爱实在精彩。”

表现在如今的影视剧创作中，前者常因过分追求“政治正确”而显得乏味，后者反倒因打破常规、充满戏剧张力而别具风味。

阴郁风男性，被提名最多的角色包括但不限于：《以家人之名》中宋威龙饰演的凌霄、《归棹》中马柏全饰演的何家浩、韩剧《奶酪陷阱》中朴海镇饰演的刘正。

《以家人之名》中，凌霄患有抑郁和焦虑症，这也让他对女主角李尖尖（谭松韵 饰）产生了强烈的情感依赖，他的告白方式是“你才是我的心药”，和李尖尖交往则是他“自救”的方式。

《归棹》虽然不是爱情剧，但剧中何家浩对堂哥何家树（张康乐 饰）的感情同样偏离常态。何家浩患有持续性抑郁，儿时和哥哥相处的幸福时光被他视为精神上的救赎，这种执念导致他近乎病态地追寻哥哥的脚步。

韩剧《奶酪陷阱》则更为直白，创作者从一开始就把男主刘正塑造成“危险人物”，在高富帅学霸的光环下隐藏着诸多阴暗面。

也正因如此，他和女主孔雪（金高银 饰）的相处是为数不多真情流露的时刻，这种人物的反差构成了剧情的重要看点。

02

戴锦华在《昨日之岛》一书中认为，中国文化中的“阴阳”观既对应男尊女卑的性别秩序，也影射着阶级等级秩序：“尊者为阳、卑者为阴，主者为阳，奴者为阴”。

而对阶级等级秩序的强调“又在相当程度上削弱、至少是模糊了泾渭分明、不容跨越的性别界限”，“男性同样可能在臣、子的地位上，被置于‘阴’/女性的文化位置之上。”

这种观念和如今男明星阴郁风的走红对照来看格外有趣，沿着这个观点去思考会发现，阴郁男性在外在形象气质和内在情感权力关系中，达成了对传统性别秩序的双重颠覆，而这或许正是它能在当下得到追捧的原因。

在过去的影视剧中，男性魅力通常和阳刚气质画等号，但近年的影视剧中，情况有变。

《藏海传》中，男主藏海年幼时就被师父盖章“筋骨松软”，复仇不靠武功靠智谋，反倒是女主香暗荼以超高的武力值承担起了武斗的功能。

后期两个人的同框画面中，不少“男文女武”的细节都引发了网友“显微镜”式的关注和讨论。

《陷入我们的热恋》中，男主陈路周反性别刻板印象的特点则在于内心敏感、情感丰富细腻，被女主徐栀（刘浩存 饰）戏称为“陈娇娇”，而陈路周对徐栀的称呼则是“栀总”。

在情感权力关系层面，这类男性角色人格上的缺陷往往造就了他们对情感投射对象上超乎寻常的情感需求，使其天然处于关系中的弱势地位。

魏俨将小乔奉若神女、凌霄把李尖尖当作“心药”、徐天对贾小朵近乎臣服的姿态……这些情感模式都呈现出女性占据高位的特点。

这种颠覆传统性别权力结构的叙事，虽然未必展现健康的情感关系，但却能有效为女观众带来爽感。

03

阴郁男风的走红并非偶然现象。近年内娱的赛道学兴起后，先有白客凭借“窝囊人夫感”成功翻红，后有“男小三”成为热门标签。

而这些男性形象新范式的流行，本质都是“女性凝视”在影视文化中的体现。

约翰·伯格在《观看之道》中指出，“看与被看”其实是一种权力关系，而“凝视”这个行为本身就包含了主体对客体的建构过程。

只不过，随着文化思潮的变化，这种权力关系正在发生有趣的逆转。

在网友的各类畅想中，以白客为代表的“窝囊人夫”有着各种具象化的行为细节：

白天在公司战战兢兢当社畜，晚上下班回家却不忘顺手买菜；吵架夺门而去时仍会顺手扔垃圾；长相普通不要紧，最重要的是能提供情绪价值……

种种想象，本质都是当代女性情感需求的映射。

仔细观察会发现，这些特质都是和传统霸总形象反着来的。

在“霸总文学”中，男主角往往阴晴不定，动辄上演掐脖强制爱，可以随手甩出几百万支票但生活自理能力为0。

好消息是，经过多年低质偶像剧、甜宠剧的狂轰滥炸，长剧观众对“霸总”彻底祛魅了，才会转而追求白客款人夫；

坏消息是，被长剧淘汰的霸总已转战短剧市场，没有人永远爱霸总，但永远有人爱霸总。

短剧演员申浩男在直播中吐槽每天到了片场就是“掐脖”

“男小三”这一流行标签，则可以看作“雌竞”逻辑的性别倒置。它与“恋爱脑是男人最好的医美”逻辑相仿——女性不仅渴望男性在亲密关系中提供同等的情感投入，更试图以一种戏谑的方式解构传统的性别刻板印象。

从这个角度看，不管是“人夫感”“男小三”，还是“阴湿男鬼”，都不仅仅是娱乐文化消费的选择，也是互联网语境中话语权博弈的结果。

这些标签的走红，标志着女性观众正在从被动接受者转变为主动的定义者，她们用自己的审美偏好重构着荧幕上的男性形象。

当然，不可避免的是，这些标签在成为“流量密码”后会被市场迅速包装为新的消费符号，一如曾经的“霸总”，在大量炮制后成为一种流水线产品/营销。

但正视需求总好过一成不变，有得选总好过没得选。毕竟，文化市场的进步，往往就是从“有得选”开始的。从矫枉过正到分寸得宜，影视剧中男女的阴阳对峙终会走向平衡。

【文/王盼】

来源：影视独舌