摘要：表演能力方面：柯淳认为自己在角色连贯性的掌控上存在不足，而长剧对演员在角色连贯性、整体节奏把握等方面要求更高，他觉得自己还没有准备好，担心无法很好地驾驭长剧角色。

表演能力方面：柯淳认为自己在角色连贯性的掌控上存在不足，而长剧对演员在角色连贯性、整体节奏把握等方面要求更高，他觉得自己还没有准备好，担心无法很好地驾驭长剧角色。

​工作节奏方面：当下密集的微短剧拍摄让他非常忙碌，没有时间去学习和提升以适应长剧的表演要求，无法静下心来研读剧本、揣摩角色等。

​表演风格方面：短剧表演通常需要“倍速表演”，在短时间内爆发冲突、放大情绪，柯淳擅长通过微表情、方言台词等“碎片化演技”强化角色辨识度，这种表演方式与竖屏短剧快节奏、强冲击的呈现需求高度契合，但与长剧细腻的表演要求有所不同。

​经济收益方面：短剧市场近年发展迅速，柯淳作为头部演员单天片酬较高，且短剧拍摄周期短，广告植入等商业收益也很可观，经济回报快且丰厚。相比之下，长剧的拍摄周期长，前期投入的时间和精力更多，而他接到的长剧角色可能多为配角，片酬相对较低。

此外，柯淳在短剧领域已经积累了大量垂直受众，有了一定的知名度和市场地位，形成了自己的发展模式和风格，他想在熟悉的短剧领域继续深耕，通过持续拍摄短剧实现“量变到质变”，成为“竖帝”，即在竖屏短剧领域追求专业极致的演员。

来源：姐就是女王