摘要：当#37岁该演少女吗#的话题在社交媒体上引爆，处于风暴中心的赵丽颖，正穿着一件略微起球的卫衣，在新剧《在人间》的虚拟世界里，上演着一场惊心动魄的“人格猎杀”。2025年5月底，这位手握两座视后奖杯的85后顶流女演员，因饰演00后少女“贾小朵”一角，再次被推上了

当#37岁该演少女吗#的话题在社交媒体上引爆，处于风暴中心的赵丽颖，正穿着一件略微起球的卫衣，在新剧《在人间》的虚拟世界里，上演着一场惊心动魄的“人格猎杀”。2025年5月底，这位手握两座视后奖杯的85后顶流女演员，因饰演00后少女“贾小朵”一角，再次被推上了舆论的浪尖。

一场围绕“少女感”的激烈辩论

争议的焦点，直指镜头特写下赵丽颖的真实状态。一部分观众认为，从《有翡》中13岁的周翡到如今的虚拟人格贾小朵，37岁的她仍在“少女”角色中打转，其眼角的细纹与不再饱满的胶原蛋白，都与角色设定存在违和感。更有甚者，搬出郝蕾那句“什么年纪就该演什么戏”的犀利点评，认为实力女演员应当将机会留给更年轻的新人。

然而，支持者的声音同样坚定。他们盛赞赵丽颖无需过多妆容修饰，仅凭表演细节便能完成人格切换的精湛演技。剧中，当男性人格“徐天”附体时，她只通过一个插兜的站姿和声线的微妙变化，便成功实现了性别感的转换，眼神流转间尽是戏，引发弹幕刷屏式称赞。

一件“起球卫衣”引发的意外共鸣

有趣的是，这场争论很快便超出了单纯的演技与年龄范畴，延伸至更广阔的社会议题。当有观众吐槽剧中那件“起球的卫衣”显得过于寒酸时，无数当代职场女性却自发地在社交平台晒出自己的同款“战袍”，并配文：“穿着EXIT卫衣上班，今天也是勇敢直面BUG的一天。”

这件卫衣，连同赵丽颖在剧中刻意保留的黑眼圈，意外地成为了她们对抗当下“滤镜霸权”与完美主义审美的一个情感共鸣点。它似乎印证了赵丽颖的表演理念：“演员的脸是叙事工具，而非精修的模板。”那些看似不完美的岁月痕迹，反而成为了角色真实、接地气的最佳注脚。

转型困境：中年女演员的“隐形天花板”

尽管收获了部分观众的理解与共鸣，《在人间》的整体播放量表现平平，这也揭示了赵丽颖乃至同代女演员所面临的残酷现实——转型的困境。就在不久前，她还凭借在《风吹半夏》中对钢铁商人“许半夏”的成功塑造，斩获了飞天奖的殊荣。然而，转身之后，她又一头扎进了网剧中的“少女”角色。

与此同时，同期刘亦菲主演的《玫瑰的故事》，因聚焦30+女性的成长与情感历程而收获高分好评。两相对比之下，行业对中年女演员剧本供给的局限性暴露无遗：市场递过来的选择，往往只有“少女”或“母亲”两种极端。而此次兼任《在人间》出品人的赵丽颖，其选择或许正是在这种有限的框架内，寻求资本考量与艺术追求之间的一次微妙平衡。

结语：争议的根源，从来不是皱纹

实际上，这场争议本身，或许已经说明了真正的问题所在。当镜头放大演员眼角的细纹时，观众真正在意的，或许从来不是演员的自然老去，而是整个影视行业对于女性角色想象力的匮乏与审美的单一化。

我们渴望在荧屏上看到的，是更多元、更丰富、更具深度与力量的女性形象，她们可以意气风发，也可以历经沧桑；可以追求爱情，也可以驰骋事业；她们的美，不应被年龄所定义，更不应被千篇一律的“少女感”所禁锢。

正如一位网友感叹的：“真正的美丽，从不需要精修图来证明。”那件包裹着贾小朵的、略微起球的卫衣，何尝不也包裹着所有当代女性渴望与时间温柔和解，并被看见真实自我的共同心声呢？

来源：娱生相濡以沫