摘要:《人间小团圆》是香港导演彭浩翔的作品,导演之前拍摄过《伊莎贝拉》、《志明与春娇》、《春娇与志明》)。
《人间小团圆》是香港导演彭浩翔的作品,导演之前拍摄过《伊莎贝拉》、《志明与春娇》、《春娇与志明》)。
影片主要讲述了香港普通一家人的生活化故事。
一家三代貌似风平浪静的生活下,其实暗流涌动。
杨千嬅饰演的做导游的姐姐,一直活在母亲给予她的阴影里,哪怕母亲早已去世。
人到中年的她,事业和家庭生活都遭遇许多问题。
古天乐饰演的弟弟,是一位著名的培训教师,但因为女儿长相与夫妻二人都不同,与梁咏琪饰演的妻子之间也心生猜疑。
做法事的老爸在老伴去世后与歌厅老妈咪交往,却得不到儿女的认同。
即使是姐夫、弟媳,也都陷入生活的泥沼,各有不如意。
甚至连小女孩,也有她小小年纪的烦恼与忧伤压抑在心底。
后来,在一次全家三代参与的救助搁浅鲸鱼的活动中,一家人开始走向理解和融合。
市民携手共救搁浅在沙滩上的鲸鱼那段,也有很多意味深长的意义。
我们每个人都曾是“搁浅的鲸鱼”,在生活的汪洋大海中,随潮起潮落。
总会有搁浅的时候,有的人就此死在了海滩上,而有的人却坚强地度过了困境。
《人间小团圆》是以一个小家庭的故事,触及人生的大命题。
就像曾志伟扮演的医生姐夫,每次在给病人检查时的指令:“吸气、呼气”;
人的生活仅仅就是在呼吸之间,平衡好呼和吸,就获得了人生的真谛。
这也是最后姐夫对于小女孩“生活到底要去哪”问题的最好回答。
《人间小团圆》里,构图和风格化的影像让人印象深刻。
影片开头的三分钟,信息量极大。
开头一个拉镜头,构图从宽阔的海面远景逐渐转向类似小小窗口的框格的逼仄,姐姐(杨千嬅扮演)孤独的背影,被画面置于四周都是框格的空间里,结合着阴暗的光线,给人压抑之感。
紧跟着反切了一个推镜头,抽烟的姐姐依旧被框格固定,近景是那张无限忧愁苦闷的脸,她的右侧还有一盏泛着蓝色光线的灯(很多导演都会用蓝色来象征忧郁)。
第三个镜头是一个近景,边吸烟边望向框格外的姐姐,在构图上依旧只占据画面一半,右侧半边是阴影下的墙壁。依旧逼仄。
三个镜头,不到两分钟,导演在构图的处理上,将影片要营造的情绪直截了当地告知观众。
接下来的风格化影像,是影片给我的意外。
假房子、假街区,五颜六色的,类似动画片,在拉镜头的运动中,展现夜景中的都市繁华或诡异。
这就是彭浩翔此次创作有别于之前按作品的最突出表现。
而这样的风格化影像在片中出现了好几次。
尤其是在姐姐的梦境里,纸扎的车,纸扎的司机,载着她奔驰在这些风格化的街区里,奔向母亲的住处。
奇谲诡异的画面,带领观众进入姐姐的心里。
玲姐觉得,《人间小团圆》以风格化影像取胜。在叙事上,则显得不够。
比如一家人由疏离到融合,转变的情节设置不太够。
一场救助鲸鱼的戏是不太可能促成人物之间关系很快转变的。
而人物性格的塑造上,也稍显粗糙。
(玲姐原创,抄袭必究!)
来源:city电影站