摘要：《人间小团圆》是香港导演彭浩翔的作品，导演之前拍摄过《伊莎贝拉》、《志明与春娇》、《春娇与志明》）。

《人间小团圆》是香港导演彭浩翔的作品，导演之前拍摄过《伊莎贝拉》、《志明与春娇》、《春娇与志明》）。

影片主要讲述了香港普通一家人的生活化故事。

一家三代貌似风平浪静的生活下，其实暗流涌动。

杨千嬅饰演的做导游的姐姐，一直活在母亲给予她的阴影里，哪怕母亲早已去世。

人到中年的她，事业和家庭生活都遭遇许多问题。

古天乐饰演的弟弟，是一位著名的培训教师，但因为女儿长相与夫妻二人都不同，与梁咏琪饰演的妻子之间也心生猜疑。

做法事的老爸在老伴去世后与歌厅老妈咪交往，却得不到儿女的认同。

即使是姐夫、弟媳，也都陷入生活的泥沼，各有不如意。

甚至连小女孩，也有她小小年纪的烦恼与忧伤压抑在心底。

后来，在一次全家三代参与的救助搁浅鲸鱼的活动中，一家人开始走向理解和融合。

市民携手共救搁浅在沙滩上的鲸鱼那段，也有很多意味深长的意义。

我们每个人都曾是“搁浅的鲸鱼”，在生活的汪洋大海中，随潮起潮落。

总会有搁浅的时候，有的人就此死在了海滩上，而有的人却坚强地度过了困境。

《人间小团圆》是以一个小家庭的故事，触及人生的大命题。

就像曾志伟扮演的医生姐夫，每次在给病人检查时的指令：“吸气、呼气”；

人的生活仅仅就是在呼吸之间，平衡好呼和吸，就获得了人生的真谛。

这也是最后姐夫对于小女孩“生活到底要去哪”问题的最好回答。

《人间小团圆》里，构图和风格化的影像让人印象深刻。
影片开头的三分钟，信息量极大。

开头一个拉镜头，构图从宽阔的海面远景逐渐转向类似小小窗口的框格的逼仄，姐姐（杨千嬅扮演）孤独的背影，被画面置于四周都是框格的空间里，结合着阴暗的光线，给人压抑之感。

紧跟着反切了一个推镜头，抽烟的姐姐依旧被框格固定，近景是那张无限忧愁苦闷的脸，她的右侧还有一盏泛着蓝色光线的灯（很多导演都会用蓝色来象征忧郁）。

第三个镜头是一个近景，边吸烟边望向框格外的姐姐，在构图上依旧只占据画面一半，右侧半边是阴影下的墙壁。依旧逼仄。

三个镜头，不到两分钟，导演在构图的处理上，将影片要营造的情绪直截了当地告知观众。

接下来的风格化影像，是影片给我的意外。

假房子、假街区，五颜六色的，类似动画片，在拉镜头的运动中，展现夜景中的都市繁华或诡异。

这就是彭浩翔此次创作有别于之前按作品的最突出表现。

而这样的风格化影像在片中出现了好几次。

尤其是在姐姐的梦境里，纸扎的车，纸扎的司机，载着她奔驰在这些风格化的街区里，奔向母亲的住处。

奇谲诡异的画面，带领观众进入姐姐的心里。

玲姐觉得，《人间小团圆》以风格化影像取胜。在叙事上，则显得不够。

比如一家人由疏离到融合，转变的情节设置不太够。

一场救助鲸鱼的戏是不太可能促成人物之间关系很快转变的。

而人物性格的塑造上，也稍显粗糙。

（玲姐原创，抄袭必究！）

来源：city电影站