摘要：首发海报中，泛黄的旧上海弄堂成为陈可辛筹谋多年 “大棋” 的棋盘；

文|土豆

编辑|娱叔

电影圈被一张电影海报刷屏了！

陈可辛新作《酱园弄》预测票房6亿，却只是个开始！

首发海报中，泛黄的旧上海弄堂成为陈可辛筹谋多年 “大棋” 的棋盘；

章子怡、易烊千玺、杨幂、赵丽颖等 30 多位明星以民国造型矗立棋盘之上却面色冷凝；

当华语影坛半壁江山齐聚弄堂深处，当真实历史奇案的女性悬疑史诗与现代电影碰撞；

海报里未露真容的神秘角色、被阴影笼罩的血色标题都在无声叩问：到底真相如何？

这张泛黄的旧上海弄堂海报，让整个电影圈屏住了呼吸。

在《酱园弄》的首发海报上，青砖黛瓦间浮动着血色雾气，在血泊中的无头男尸引人猜忌。

八位明星立于血泊四周，面色冷凝如蜡像，每个人眼底都似“全员恶人”心怀鬼胎。

而最引人注目的，是稳居 C 位的章子怡。

她破旧的旗袍上鲜艳的血红色如同美丽的刺绣一般，从身上延伸到脚边无头男尸的血泊中。

而在空洞、无助的眼神与手臂上的伤痕也与与历史原型中“受害者长期遭受家暴”呼应。

这次大满贯“国际章”饰演的“周淑贞”，更是仿佛旧上海弄堂里藏着的那把“刀”

如果说章子怡是“刀”，那海报上三位男性角色便是“执刀人”。

正前方：王传君的“黑白迷局”

血泊中无头男尸血液流向王传君脚下，他是唯一黑白角色，为何面色和蔼却置身阴暗处。

从《爱情公寓》“关谷神奇”到《孤注一掷》心狠手辣“陆经理”，他用十年撕碎喜剧标签。

这次难道又是“笑面虎”暗藏杀机，究竟是咎由自取还是替罪羊？

左侧位：易烊千玺的“盲眼凝视”

易烊千玺头戴破帽、手扶盲杖，光头造型颠覆认知，眼瞎身残却紧盯血泊。

00后的他首次以光头出镜，从《少年的你》“小北”到药剂师，以“破碎感”重塑角色。

盲杖与毒药的悖论间，易烊千玺和国际章藏着如何的跨代际对戏。

右侧位：雷佳音的“脱帽玄机”

雷佳音饰演的探长脱帽致意，西装笔挺却眼观六路，鞋底沾歌舞厅门签、兜藏女性手帕。

从《满江红》秦桧到探长，他的“大智若愚”演技中藏着双面博弈。

所谓“正面人物”探长，难道真的是拯救者？或许他正是局中执棋人。

而海报中最具话题性的，当属赵丽颖与杨幂这两位85花。

此前因为在娱乐圈影响力较大，常被外界关联“互撕”，此刻却在弄堂里“同框飙戏”。

杨幂与赵丽颖（远处门廊下的反差姐妹花）：

杨幂饰演温婉的“酱园女工”，一副穷苦相身披破毛衣，但眼神却藏着不属于底层的倔强。

而赵丽颖则截然相反，身穿华服的她烫着精致的卷发，上层社会的她为何会卷入底层风波？

从微博热搜的「红毯比美」到海报里的「血泊对峙」，杨幂与赵丽颖的世纪同框。

她们在陈可辛的镜头里，究竟仍然是打破“花瓶质疑”还是撕去“质疑标签”？

陈可辛这张用“悬疑美学”织就的大网，早已超出了普通电影官宣的范畴。

而更令人震惊的是，这张充满戏剧张力的群像背后，竟是一段被历史烟尘掩盖的真实奇案！

这个故事源自1940年代上海滩最轰动的“杀夫碎尸案”。

1945 年，上海酱园弄发生一起离奇凶案：住户詹云影被妻子周淑贞指控“家暴酗酒”。

次日却被发现尸体残缺、部分肢体遭烹煮。

周淑贞向警方供述，丈夫酒后欲施暴，她在反抗中误杀对方，因恐惧碎尸抛河。

这一案件迅速登上《申报》《大公报》头版，却呈现出割裂的舆论场：

底层女性的报刊呼吁“关注家庭暴力案件”，周淑贞的邻居联名作证其长期受虐；

但是权贵阶层却让黄色小报渲染“碎尸烹煮”细节，将案件包装成“娱乐事件”；

更让人意想不到的是司法体系的“性别偏见”：

法庭虽采信部分家暴证据，却以“手段残忍”判处周淑贞死刑。

后经社会各界声援改判无期，成为旧上海“女性反抗家暴”的标志性事件。

陈可辛正是抓住这“法律与人心”这一个无解的话题，将案件升级为“女性悬疑”。

让章子怡饰演的周淑贞成为旧时代女性命运的“标本”。

她手中的菜刀劈开的不仅是施暴者的咽喉，更是劈开了笼罩在女性头顶的时代枷锁。

“施暴者”群像化：

真实案件中詹云影是单一施暴者，电影却通过海报中的无头男尸来象征“旧时男权”。

继而加入众多新角色，黑白通吃探长、酱园老板等角色，构建起完整“父权体系”。

他们真实身份无从可知，或是施暴者，或是帮凶，或是受益者？

“反抗者”增加：

在真实案件中周淑贞是孤独的反抗者，电影却加入酱园女工、神秘老妇等女性角色；

形成“跨阶层女性同盟”，她们的旗袍颜色从灰到红再到黑。

暗含着从"隐忍、成长、爆发”不同的成长线。

“真相”的模糊化：

真实案件以“家暴误杀”定性。

电影却通过留洋药剂师、佛珠男人等角色设置了“毒杀阴谋”“顶罪迷局”等可能性。

正如海报中无头男尸既有刀伤又有中毒反应，真相可能比“反抗家暴”更复杂，也更黑暗。

陈可辛曾在采访中透露：“选择这个题材，是因为看到了太多“周淑贞”的现代变体”。

而案件背后缠绕的“性别凝视”与“阶层迷雾”。

这个穿越八十年的议题，至今又将如何叩问着二十一世纪人性与时代？

一张海报，半部影史。

当明星们褪去光环，在陈可辛的镜头下成为“旧时代的棋子”。

从弄堂血案到银幕迷局，《酱园弄》的野心早已超越了“还原真相”。

真实案件中周淑贞最终获释，却在出狱后隐姓埋名，如同消失在历史尘埃中。

而电影是否会为“周淑贞们”提供一个更具现代性的结局？

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来源：娱叔一点号