摘要：开播前压根没人看好，觉得农村题材的剧能有啥吸引力，结果播完直接带火了云南旅游，连阿布扎比旅游局都来找她当代言人，现在大家都叫她文旅星。

开播前压根没人看好，觉得农村题材的剧能有啥吸引力，结果播完直接带火了云南旅游，连阿布扎比旅游局都来找她当代言人，现在大家都叫她文旅星。

号称内娱首部水仙剧就是女主和自己谈恋爱的多重人格悬疑剧，赵丽颖还亲

自当出品人，开播当天热搜直接爆了，结果第二天热度就暴跌，豆瓣评分从6.2跌到5.1，被说跟着杨幂失败的路子走」，杨幂之前拍科幻剧也没火起来。

这两部剧就像开盲盒，一个开出了特别稀有的款，一个直接踩中了雷。为啥会有这么大差距？咱慢慢分析。

美景+美人，打工人的「电子放松地」

说实话，去有风的地方刚宣布要拍的时候，好多人都直摇头：刘亦菲演农村剧？能好看吗？」结果没想到这么好

看，

女主许红豆被工作压得快喘不过气，闺蜜又出了意外，她干脆跑到云南的小

村子摆烂，每天种种花、逗逗狗、跟村民聊聊天，这不就是打工人梦想中

的生活吗？剧里的苍山洱海、青石板路、稻田咖啡馆，每一帧都像旅游宣

传片。剧播完以后，云南旅游的搜索量直接涨了200%，好多人都说看完想辞职去大理。

她穿个白衬衫、扎个马尾在村里晃悠，眼神从疲惫打工人慢慢变成治愈系姐姐，谁看了不说一句这就是我理想中的样子

？

说白了，这部剧就像给高压人群递了一杯电子奶茶，没啥勾心斗角的剧情，就

是让人放松。观众白天被老板骂，晚上看剧云旅游，这不比看打小三宫斗」舒服多了？

噱头很足，却把观众绕迷糊了

再看赵丽颖的在人间，开播前噱头简直拉满：内娱首部水仙剧赵丽颖首次当出品人一人分饰两角谈恋爱，结果开播就踩坑了，

女主有多重人格，一会是温柔姐姐，一会是飒爽妹妹，镜头一会现实一会梦境，好多观众看了三集就懵了：这到底谁是

谁？我是不是漏看了啥？

悬疑剧本来就需要观众集中精力看，但现在大家下班就想躺平，谁愿意盯

着屏幕猜剧情？赵丽颖之前演接地气的农村剧、职场剧都特别好，突然搞意识流，就像让岳云鹏去唱摇滚，咋看咋

不对劲。

开播前靠赵丽颖恋情热搜硬拉热度，但观众点进来发现和宣传的不一样，豆瓣评论区全是看不懂，弃剧，第二天播放量直接少了一半。

这剧就像把拼图打乱了扔给观众，人家刘亦菲是给拼图说明书，赵丽颖直接把拼图砸脸上，谁受得了？

是求新还是求稳？

这两部剧一对比，内娱创新剧的「关键问题」就清楚了：

表面是农村剧，实际是治愈+旅游的组合，用观众熟悉的放松需求包裹新题材，就像给新酒装了个旧酒瓶，喝起来不觉得奇怪。

光靠水仙剧概念炒噱头，却没考虑观众能不能接受。就像做蛋糕，光撒糖霜不打地基，看着好看，吃起来硌牙。

再说演员转型出品人这事儿，刘亦菲团队选对了适合的题，赵丽颖团队却选

了超纲的题。前者是我适合啥就拍啥，后者是我想证明啥就拍啥，结果一个成了文旅女王，一个成了创新失败的例子。

我们想要梯子，不是高楼

赵丽颖敢试水仙剧就值得夸，总比翻拍老剧强。

观众就想下班看个乐呵，搞这么复杂干啥？

其实两边说的都有道理。看看去有风的地方就知道，创新不是砸概念，而是搭梯子，

不管啥题材，先让观众看得懂、看得爽。刘亦菲的剧里有美景、有暖心的事，观众不用动脑子就能代入。

不是非得搞一人分饰多角意识流才算创新，把旅游和剧情结合，让观众看完想旅游，这也是创新。

刘亦菲的治愈感是天生的，赵丽颖的接地气也是优势，与其硬啃不适合的题材，不如把擅长的事做到最好。

刘亦菲的成功，不是因为田园剧这个概念多厉害，而是因为团队真的在琢磨

观众想要啥，不是每个人都想在电视剧里勾心斗角，更多人想喘口气。赵丽

颖的失败，也不是因为水仙剧不好，而是团队把重心放在搞噱头炒话题，却没把故事讲清楚。

来源：热血青年巴里9w4一点号1