摘要：也不能怪我们产生刻板印象，近几年这些词搭在一块，基本没什么惊喜，一律是惊吓，所以看这部之前我预期也已经放得很低很低。

写在前面

今晚聊端午节第二部，刚刚豆瓣开分4.9的新片：

《私家侦探》

悬疑，犯罪，海报上特别标注“尺度预警”。

也不能怪我们产生刻板印象，近几年这些词搭在一块，基本没什么惊喜，一律是惊吓，所以看这部之前我预期也已经放得很低很低。

看完之后我只能说，预期再低，也没有烂片自降的标准低。

整个片子非常儿戏，每个部分就只做到5分，再怎么叠加也还是5分电影的水平，还是不及格。

看到最后你都已经很难分清，这到底是敷衍的结果呢，还是主创们能力就到这儿了。

反正不管是哪一样，它都躲不开要被批评，我们就顺着它自己标榜的那几项元素，聊聊它是怎么搞砸的。

正文

先聊海报上特意标注的那个词，尺度。

尺度一向有两种理解，一种比较直观，形容的是视觉上的血腥、暴力、重口之类，这种《私家侦探》显然没有，全片下来，只有一场不见一滴血的勒脖子戏，以及决战时双方用剪刀扎了几下，衣服上带点血痕，没了。

另一种尺度指的是规则或法度的宽泛性，意思是比较有突破性的表达，这种在《私家侦探》里也谈不上。

倒不是说电影没有这个意图，能看出它原本是有做出突破的可能性的，在这个外壳为侦探、内核为探寻情感伦理的故事里，编剧借用私家侦探欧阳伟业如何面对背叛自己的妻子、他被卷入杀人案后如何找到真相，这两条线，其实提出了一两个有点探讨意义的问题。

比如欧阳伟业在得知妻子背叛之后，选择了沉默不语，直到知道妻子约了那人去酒店，才执意找上酒店，当着那人的面质问她。

然后被妻子一语道破：“我晚回家了三个月你不说，你要在这问？”这句台词指向了对男性在情感关系里过度自尊的批判，他把情绪发泄和让妻子丢脸，放在了直面情感、修复关系之前。

还有欧阳伟业虽然跟妻子和好，但后面他开始在能看见妻子一举一动的不远处工作。是关心，还是监视，这个问题在他的微笑里变得阴森可怖。

这一处理指向信任崩塌后，关系实际难以修复，开始接近人性深不可测的暗面。

然而这些已经是全部了，编剧给出了批判的引子，却没有再展开或深入，剩下的部分全都是最狗血俗套的伦理争端，欧阳伟业接的案子不是情侣吵架，女人失踪，男人无端怀疑对方出轨，就是黑帮大哥的女人之一疑似有了情人。

这些都只是流于表面的矛盾，既不涉及欲望的迷思，也不涉及情感的流动之因。

连杀人犯的手法和动机，也都是顺拐且平庸的，仅仅就是出于对妻子背叛自己的泄愤，没有任何超出这种情绪性犯罪以外的表达，谈不上尺度。

这就要聊到片子的第二个关键词了，犯罪。

一桩罪恶的发生，切入点可大可小，可以是对结构性压迫的反思，也可以以个体的杀戮反思人性，但这部里都没有，它无关人性也无关任何社会讨论。

具体一点说好了，凶手陈康民因为目睹妻子出轨，以残杀身边各式背叛伴侣的女性来报复，这样的行为是不存在任何指向性的，因为如果说是批判背叛，那为什么只杀变心的女性呢？如果说是指出人性的病态，那为什么他只有泄愤报复这么单一直给的情绪呢？

可见这个因果关系的建立，无论从哪个角度来看都过于粗暴和强行，也只跟个体相关，而这种充满偶然性的个体放在犯罪片里，只能说是极端个例，是戏剧性的助燃器。

这种设计甚至不能算是服务于情感讨论，因为片子并未铺垫陈康民与妻子的过往感情，没有对他的心理、行为加以解释，加之他杀害的都是女性，可见这种犯罪的动因，实际跟情感都无关，它更像是男子气概的一次极致显影，只跟性别规训强相关。

无论感情的背叛源于什么，跟自己有无关联，只要发生了，就应该被制裁，彻底夺去二次背叛（男性）的可能性。

这种明确且对立的塑造，不仅让犯罪沦为噱头，更让人物都流于刻板和僵硬，男性似乎总是低沉的、充满危机和苦楚的、不可能友好地处理感情问题的，陈康民每天去医院照顾妻子，自白说妻子喜欢这栋房子，自己就想办法凑钱买了，都没机会住，用表面的痴情掩饰关系破裂的事实。

欧阳伟业也无法面对感情的波动，听闻妻子背叛，妻子提出离婚，他都像妻子所说的那样只会逃避，会说“离婚是你的决定，不是我的。”

这些所有看似把主动权让给女方的行为，透露的都是男性面对情感的消极退避，既不愿去了解对方内心，也不愿接受变化，假借自己仍未放下，扮演一种自以为是的深情，很不讨喜。

女性人物更回到了很古早的那种塑造，总是等待男性回心转意，总是被困在情感里，也并不真正拥有自己人生的决定权。

欧阳伟业妻子的“出轨”只是谎言，是她想逼丈夫面对婚姻问题的做法。

黑帮大哥的情人贝蒂的出轨，据她所说只是报复，因为知道了大哥有很多女人，最后还轻易被小弟打动，跟小弟在一起了。

情感在她们生活里的占比是如此之重，像是一直被绑在身上的旧绳索，无论看上去她们如何自由，另一头依然牢牢系在性缘规训这里，区别只是从一个男人到另一个男人。

这种对情感伦理的过度侧重，也直接对第三个关键词，悬疑，造成了消解。

在影片前面部分，我们仍未知凶手的时候，他是谁，他为何杀人，以及私家侦探会如何追凶，确实还保留一定的悬念。

但编剧为了从凶手视角，去讲述他的情感纠葛，很早就揭露了这些答案，而且谜底也实在无趣，后面就只剩下一个“欧阳伟业和凶手谁能活下来”这样的干瘪问题，越看越无味。

加上逻辑方面也被放弃了，欧阳伟业追凶都靠巧合，发现凶手的车不远处有一辆车，直接就能找到那辆车和车主，通过威胁拿到行车记录仪，顺利找到凶手行踪。

凶手也完全不掩饰自己，所有信息似乎谁都能查到，身为警察丝毫没有反追踪意识，欧阳伟业问什么他都直接承认，这么说在智谋方面双方也确实“势均力敌”，都是零。

情感更是成为了一切人物动机，由于缺乏内在原因，也等于几乎所有动机都不成立，比如欧阳伟业能活下来，是因为凶手最后莫名想到了妻子，把岸上自己想要杀死的女人幻视为妻子，于是就决定向善，救了欧阳伟业。

整个追寻真相的过程都因为这些草率的转折，不断失去悬念和支撑点，直至完全垮塌。

想起里面不断提到一件事，黑帮大哥的情人贝蒂说，在一段感情里，她希望男人能认真听自己说话，欧阳伟业说男人也是，也希望女人能听自己说话。

但是拜托，整个片子里根本就没有任何一个地方在认真表达好吗，“认真”对于这部电影，本身就是个超纲的词吧。

来源：3号厅检票员工