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编辑：娱记忆

娱乐圈的“黑红”现象屡见不鲜，但像包贝尔这样——作品口碑崩盘、争议缠身却资源不断、热度不减的艺人实属罕见。

从“脚踩七条船”的青春期混混，到资本力捧的综艺咖、导演，他的走红逻辑背后，究竟是谁在支撑？

包贝尔的喜剧形象（如《港囧》中的“小舅子”）虽被诟病低俗，却精准戳中部分观众对“滑稽小人物”的偏好。

其夸张表演和网络梗化的台词，在短视频平台二次传播后，形成另类流量。

《跑男》时期，包贝尔以“背叛者”“倒霉蛋”人设制造冲突，满足观众对“蠢坏但无害”角色的需求。

资本看中的并非他的演技，而是制造话题的能力。

早年“北漂住地下室”“女友供养追梦”的经历被包装成励志故事，吸引部分底层青年投射情感，即便后续行为翻车，仍有人为其辩护“底层出身不易”。

与赵薇等资本圈的深度绑定（如《致青春》合作），让他获得资源置换机会。娱乐圈的“圈子文化”中，人脉常比实力更重要。

尽管作品评分屡创新低，但包贝尔的争议性自带流量。

品牌方看中其话题度，如《阳光姐妹淘》翻拍虽骂声一片，却靠争议收割票房。

在王宝强等草根明星因私德问题淡出后，包贝尔以“可控的争议”填补市场空缺——资本需要既能制造话题又不会彻底塌房的艺人。

从“柳岩事件”到频繁绯闻，公众对明星私德的底线逐渐模糊。

2016年那场婚礼，包贝尔与伴郎团试图将柳岩抛入水池的视频引发轩然大波。受害者柳岩遭变相封杀，而包贝尔资源不降反升。

包贝尔的“真小人”形象反而比“伪君子”更易被接受，甚至成为谈资。

妻子包文婧的“恋爱脑”言论（如“怕孙怡爱上包贝尔”）转移焦点，将私人关系娱乐化，消解了道德批判的严肃性。

包贝尔的“红”，是娱乐工业与受众需求共谋的产物。

当市场奖励“话题”而非“作品”，当观众沉迷于“审丑”快感而非艺术价值，下一个包贝尔的出现或许只是时间问题。

而对于真正的演员行业，这种“劣币驱逐良币”的生态，值得每一个消费者反思。

来源：空气猫的老婆婆