摘要：84年版本《五女拜寿》的经典性无需多言，在编者心目中，这部戏可以说全员演技在线，每个角色都有着鲜明的性格，看完之后，你甚至会觉得这部人人都是主角，连婢女翠云都让人印象深刻，在杨家落魄后，她跟随杨继康夫妇，不离不弃，善良忠诚的品质令人敬佩。

今天是越剧《五女拜寿》系列的第三篇文章。

84年版本《五女拜寿》的经典性无需多言，在编者心目中，这部戏可以说全员演技在线，每个角色都有着鲜明的性格，看完之后，你甚至会觉得这部人人都是主角，连婢女翠云都让人印象深刻，在杨家落魄后，她跟随杨继康夫妇，不离不弃，善良忠诚的品质令人敬佩。

这部戏也让很多演员为戏迷很所熟知，比如何英、方雪雯、何赛飞、茅威涛等，而这些人在后续的艺术生涯中都取得了巨大的艺术成就，但要论及其中最大的赢家，编者觉得另有其人，她就是丫鬟夏莲的扮演者陈辉玲。

夏莲在《五女拜寿》中的戏份并不算多，还是一个狐假虎威的角色，杨三春夫妇前来拜寿遭到冷遇时，婢女翠云为三春夫妇仗义执言，却被夏莲侮辱，她打翠云这一巴掌让编者年幼的时候恨死她了。

而从角色分配上，可以看出陈辉玲在当时的艺术起点是远低于方雪雯、何英、董柯娣等人的，然而就是这样一个“丫鬟”出身的演员，后面却长期和茅威涛搭档，成为了浙百的台柱子，你就说是不是大赢家？

陈辉玲其人

陈辉玲是浙江海宁人，1977年，年仅12岁的陈辉玲就进入浙江省艺校五年制越剧班学艺，1982年毕业后，恰逢浙江在全省范围内征集“小百花”，她也参加选拔汇演，以小戏《风雪摆渡》荣获优秀小百花奖，入选赴港演出团，后来成为浙江小百花越剧团原生代28位演员之一，并在《五女拜寿》中饰演了夏莲这个角色。

让陈辉玲在小百花声名鹊起的是《陆游与唐琬》这部经典作品，她在此剧中成功塑造了唐琬的这一人物形象，成为其舞台生涯的转折点。此后，她陆续主演了《西厢记》、《寒情》、《春香传》、《藏书之家》等大戏，成为浙江小百花越剧团的当家花旦，也是新越剧发展时期茅威涛的主要搭档。

陈辉玲的主要作品有《风雪摆渡》、《白蛇传·断桥》、《西湖山水还依旧》、《琴房送灯》、《拾玉镯》、《穆桂英挂帅》、《打金枝》、《陈三两·骂堂》、《春香传·端阳歌·爱歌》等，每一部作品都极有分量，她凭借这些作品获奖无数，主要奖项有文华奖、梅花奖等。

时至今日，陈辉玲是已然是越剧舞台最重要的旦角演员之一，也是浙百花旦们风格的典范。其戏路广阔，个性鲜明，深受行家和观众喜爱，戏迷们称她为 “陈贝贝”，著名戏剧家汪世瑜称赞她具有“魏晋风度”。

从上述内容可以看出，陈辉玲在越剧领域内取得了巨大成就，已经超过了“五朵金花”中的大多数人，“丫鬟”碾压“金花”，真心令人感慨。

陈辉玲为何能成功

按照编者个人的理解，陈辉玲的成功无非就是“坚持”、“创新”四个字。

先说坚持，我们都知道坚持就是胜利这句话，但在漫长的职业生涯中，能把这句话践行到底的人能有多少呢？但是陈辉玲就做到了。从1984年到2020年代，四十年的漫长岁月，陈辉玲是一直活跃在越剧舞台一线的，而和她同一批的方雪雯、何英、何赛飞等人，艺术天赋虽然比她要好，但在越剧市场整体低迷时，她们却要么出国，要么拍电视剧，而陈辉玲却选择了坚守，正是这种不放弃的品质，才让她在演出《五女拜寿》五年之后，凭借《陆游与唐琬》一炮走红。

再说创新，编者心目，越剧演员想要创新并取得一定的成就是很困难，主要是因为在、越剧这个剧种，其经典剧目，几乎在几十年都被上演过，而宗师们树立的“标杆”，不管是唱腔、表演还是动作，往往是后辈模仿的榜样。

很多资质一般的演员，能学到宗师们的六成水平，已经算是很成功了，更不要谈“创新”二字。

但陈辉玲却勇于挑战，她主演的《西厢记》、《寒情》、《藏书之家》等剧目，均属于浙江小百花 “新经典” 系列，这些作品注重文学性与现代剧场美学，推动越剧向 “文人戏” 转型，艺术含金量极高。

我相信戏迷们在为这些“新经典”剧目拍手叫好时，很少有人能意识到陈辉玲在决定尝试之前，肯定有一个权衡的过程，如果演不好会有什么后果她应该也想过，幸运的是她尝试了，并成功了。

时至今日，陈辉玲老师已经逐渐退居二线，但她的“铁粉”还是非常多，如果粉丝的喜欢不足以证明一个艺术家优秀的话，那么宗师的评价一定有含金量，而吕瑞英曾评价陈辉玲 “青出于蓝而胜于蓝”，这句话注定让“陈贝贝”成为越剧届的传奇。

来源：陶都小爱