摘要：当前，不少青年演员存在“演戏无人物”的表演弊病，这一问题甚至在部分荣获“梅花奖”的演员身上也时有显现。尽管他们较前辈拥有年龄与生理条件上的天然优势，却难以像前辈那样塑造出鲜活立体的角色，导致表演难以抓住观众眼球。
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当前，不少青年演员存在“演戏无人物”的表演弊病，这一问题甚至在部分荣获“梅花奖”的演员身上也时有显现。尽管他们较前辈拥有年龄与生理条件上的天然优势，却难以像前辈那样塑造出鲜活立体的角色，导致表演难以抓住观众眼球。
于同辉饰演薛平贵 上海京剧院
朱福饰演薛平贵 云南省京剧院
不久前，一青年武生演员在《平贵别窑》中饰演薛平贵，这位演员的个头、扮相、嗓子，腰腿条件都不错，颇博人眼球，演出也无大纰漏，但就是演出不抓人。以下仅举一例。
薛平贵被任命为先行西征，回到寒窑与王宝钏告别。临别前嘱咐王宝钏，家中的柴米度用一旦用尽，可向邻里借贷，替他人浆洗衣物谋生。在当时，堂堂七尺男儿无力供养结发妻子，是一件极损颜面的事，因此，他在说这般话语的时候应该表现出羞于启齿。然而，这位演员表演的这段念白，高声大嗓，理直气壮，仿佛是在向王宝钏发号施令，全然背离了角色彼时窘迫、愧疚又无奈的心境。
刘佳明饰演薛平贵 天津市青年京剧团
何梓硕饰演薛平贵 天津京剧院
戏曲之道，贵在精微。诚然，青年演员的戏都是有师承的，但不可否认的是，老师或是师父未见得都是“明师”。梅兰芳曾说过，对于人物的体会，老师是教不会的，要靠自己琢磨。（大意，原文见《舞台生活四十年》）因此，倘若老师传艺出现粗枝大叶的情形，演员却不可囫囵吞枣，怎么趸来的怎么卖。
青年演员应该须知：学艺如琢玉，唯有去芜存菁、精益求精，方能在戏曲舞台上绽放属于自己的光彩。
来源：倚竹听琴一点号