摘要：杨在葆曾评价她说道，“上海的演员中，王丹凤是‘事儿’最少的。”这句话在当时赢得满堂喝彩，成为同行对她为人处世的公认注解。

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上影演员剧团中有一座铜像的白色基座，，与张瑞芳、赵丹等艺术家的雕像并肩而立，而这铜像中刻画的人物就是著名演员王丹凤。

杨在葆曾评价她说道，“上海的演员中，王丹凤是‘事儿’最少的。”这句话在当时赢得满堂喝彩，成为同行对她为人处世的公认注解。

在特殊年代的风暴中，上官云珠坠楼身亡，赵丹锒铛入狱，而以美貌著称的王丹凤竟奇迹般地避开了极端冲击，当旁人深陷纷争时，她以独有的生存哲学在惊涛骇浪中走出了一条静水流深的路。

王丹凤的人生究竟是怎样一番光景？为何会说她的美貌和高智商、高情商相比根本不值一提？

身处新旧政权更迭的1949年，25岁的王丹凤面临人生重大抉择，当时她已是香港影坛闪耀的明星，与胡蝶合演《锦绣天堂》大获成功，稳居“沪港四大女星”之列。

但是在赴广州慰问解放军演出时，她被新时代气象震撼，第二年11月，她放弃香港片约，与未婚夫柳和清悄然返沪。

次年元旦，两人在逸园大酒店举行婚礼时，香港报刊用整版报道这位当红女星“回归”的消息。

她的生存智慧在特殊年代尤显锋芒，当风暴席卷文艺界，她以低调如静水深流的姿态避开了致命冲击。

丈夫柳和清被下放浦东化工厂劳动时，她白天照料四个女儿，夜晚为丈夫缝制厚棉手套,审查人员要求她“划清界限”，她平静回应,“我清楚他的为人。”这种柔韧的坚持，恰似她最爱的白色,看似平淡却蕴含包容万象的力量。

她的处世原则更体现在日常细节中,上影演员剧团档案里记录着,特殊年代劳动改造期间，王丹凤每天提前到岗清扫厕所，连墙角污渍都用牙刷清除。

当激进者故意将脏水泼到她鞋上，她默默擦拭后继续工作,这份不争不抗的隐忍，最终让批判者无从下手。

1941年，17岁的王丹凤凭《新渔光曲》走红，片约如雪片般飞来,当导演杨小仲邀她在《春》《秋》中出演配角高淑贞时，她欣然应允。

镜头里，她站在周曼华和李丽华身后，甘当绿叶,两年后《红楼梦》开拍，卜万苍安排她演薛宝钗而非更适合的黛玉，只为衬托周璇的黛玉与袁美云的宝玉,剧照中她笑意温婉，毫无主角光环被夺的失落。

“成人之美”的格局终为她赢得业界敬重,1963年拍摄《桃花扇》时，她力荐正陷“街头追女”谣言之困的冯喆出演男主角。

西影厂领导面露难色,“他现在的名声...”王丹凤从容应答,“艺术需要真才实学，我看过他的表演”这份雪中送炭的担当，让冯喆重获艺术生命。

她的“不争哲学”甚至延续到奖项荣誉,2005年获评“优秀电影艺术家”时，她不慎摔伤无法赴京领奖。

当电影局领导带着奖牌探望，她唯一的要求竟是,“别登我拄拐的照片，老观众心中的王丹凤不该是这样”在她心中，观众记忆里的“小燕子”形象远比现实荣耀珍贵。

上海金城大戏院的包厢里，20岁的王丹凤专注观剧做表演笔记，未察觉身旁青年灼热的目光，时任戏院总经理的柳和清连续七日守候，终于鼓足勇气登门拜访。

面对这位电影世家公子，王丹凤只提一个要求，“交往期间不得借我炒作，”七年的恋爱长跑考验着两颗真心。

1948年王丹凤赴港发展，成为炙手可热的女星，有富商送上整盒金条求爱，她原封退回，小报编造她与男星的绯闻，她立即通过律师澄清。

柳和清则每月从上海寄来手抄话剧剧本，扉页总写着，“新戏资料，供君参考，”1951年结婚时，柳和清从电影公司少东变成上影厂宣传科职员，收入锐减，王丹凤却穿着丈夫用首月工资买的呢子大衣，笑称，“比婚纱还珍贵。”

特殊时期柳家资产被收，全家挤在陕南邨小屋，王丹凤在窗台种满月季，教女儿用煤炉烤红薯。

邻居常见她推着老旧自行车去菜场，车兜里总放着图书馆借的表演理论书，晚年有记者问及婚姻秘诀，她抚摸着结婚照说：“他选的衣服我从不试穿，因为永远合身，就像他懂我，从不需要解释。”

1955年的上海话剧舞台，王丹凤在《雷雨》中饰演四凤，台下观众惊奇发现，这位以悲情角色闻名的演员，正在突破戏路转型。

两年后《护士日记》上映，她塑造的新中国第一代护士简素华朝气蓬勃，亲自演唱的《小燕子》传唱至今。

她的转型背后是极致付出，拍《女理发师》前，她每天到南京理发店“上班”，给老师傅打下手三个月，拍摄时剪发动作行云流水，连专业理发师都惊叹。

1962年她随周恩来访缅甸，总理在西花厅邀她打乒乓球，她害羞拒绝后，总理笑言：“文艺工作者也要多运动！”数月后重逢，总理第一句话竟是：“学会打球了吗？”此事让她深感艺术家需全面发展，归国后每日晨起练太极拳。

激流勇退的决断力是她另一重智慧，1980年《玉色蝴蝶》上映遭遇恶评，56岁的王丹凤淡然宣布息影。

制片厂领导带着新剧本劝她复出，她婉拒道，“该退时就要退得干净”转身与丈夫赴香港创办“功德林”素食馆。

食客不知这位端素羹的老板娘曾是红遍亚洲的明星，直到美国《时代周刊》记者认出她，餐馆才成文化界秘密据点。

2024年揭幕仪式上，王丹凤的女儿柳芯含泪抚摸铜像，“妈妈常说剧团是第二个家”她将母亲珍藏的如意赠予剧团，这是王丹凤生前最爱的物件，象征着她“万事如意”的处世哲学。

表演艺术家洪融忆起1978年与王丹凤拍《儿子、孙子和种子》的往事：“她演农村妇女，每天提前三小时用深色油彩涂脸画皱纹，卸妆时皮肤过敏起疹子也毫无怨言。”更让洪融震撼的是，王丹凤为贴近角色住进农户家，清晨跟着挑粪施肥25。

铜像旁的梁波罗轻声哼唱沪剧，六十年前田间地头，初出茅庐的他与王丹凤合唱《庵堂相会》，他演“叔叔”，巨星演“侄女”。

没有话筒与伴奏，只有稻浪为和声，唱罢农民往他们手里塞熟鸡蛋，王丹凤悄悄多分他一个，“年轻人长身体呢。”上海影协主席郑大圣指着铜像底座的手印，那是剧团“星光大道”上最纤细的印记。

2017年她坐轮椅领取华语电影终身成就奖时，银发如雪照亮全场，宛若不灭的艺术之光，佟瑞欣展示新提案，将铜像迁至规划的“上海星光大道”，让更多观众仰望这道真善美的风景。

王丹凤铜像的白色基座映着武康路的梧桐影，底座手印仅5.5厘米长，却承载着跨越世纪的温度。

当上海星光大道最终落成，这些手印将汇成星河，其中那道最浅的印记，属于一位毕生践行“贵而不显，华而不炫”的女子。

她将惊世美貌炼成最不值一提的注脚，用静水流深的智慧在时代惊涛中走出自己的航程。

当铜像前的鲜花随风摇曳，那首《小燕子》又隐约响起，似在诉说，真正的传奇不在耀目光环里，而在进退有度、俯仰无愧的生存艺术中。

信息来源：

《上影演员剧团的小院里，“小燕子”归巢，王丹凤“回家”》——文汇报

来源：人物娱记一点号