摘要：《山花烂漫时》的宋佳、《我的阿勒泰》的马伊琍、《小巷人家》的闫妮，都是表演实力与国民度兼备的中生代女演员，且分别在2012年凭借《悬崖》、2018年凭借《我的前半生》、2020年凭借《少年派》已获封过白玉兰最佳女主角。

今年的白玉兰奖，最佳女主角的竞争大有看头。

《山花烂漫时》的宋佳、《我的阿勒泰》的马伊琍、《小巷人家》的闫妮，都是表演实力与国民度兼备的中生代女演员，且分别在2012年凭借《悬崖》、2018年凭借《我的前半生》、2020年凭借《少年派》已获封过白玉兰最佳女主角。

这三位无论谁拿奖，都实至名归。不过要论角色突破程度、表演难度，演出张桂梅校长精神气儿的宋佳最有希望二封视后。

《玫瑰的故事》的刘亦菲是第一次获得白玉兰提名，《国色芳华》的杨紫则是继《长相思第一季》后二次入选。

这二位分别是85花和90花的实力第一梯队，无论谁获奖，都是青年女演员的巨大突破。

今天我们不妨从女性主角的角度出发，回望2016年的第22届到2025年的第30届里，白玉兰奖走过的这十年。

大女主和女性群像剧的时代

在第22-27届白玉兰奖的评选周期（2015.4.1-2021.3.31）里，两类女性剧先后风靡剧集市场。一类是大女主剧，另一类是女性群像剧。

2015年的《芈月传》是早期大女主剧的代表。这部剧讲述中国历史上第一个被称为“太后”的女人“芈月”（孙俪 饰）的一生。在战国时期争霸天下的风云际会中，她有舍我其谁的一面，也经历了曲折婉转的爱恨情仇。

尽管她每一次关键命运转折都少不了贵人相助的戏剧设定，在当时受到了争议。但这并不能掩盖这部剧开当代大女主剧风气之功。

往后几年，年代、古装剧中，大女主频现。入围白玉兰奖的《那年花开月正圆》和《正阳门下小女人》是其中代表。

2017年播出的《那年花开月正圆》里，女主周莹（孙俪 饰）是晚清“女商圣”，搞钱强者。她通过经商，争取在社会、家族和家庭内部的话语权，这在清装剧里算得上新颖表达。

2018年的《正阳门下小女人》，女主徐慧真（蒋雯丽 饰）是坚韧自强的传统女性，年轻轻成为寡妇后，一手将孩子带大，一手将小酒馆经营得风生水起。

她情商高会来事儿，又赚钱能力强。虽然在处理感情问题时，则时而保守时而奔放，显得有点情感逻辑卡顿，但依旧凭借“热乎气”“顽强劲儿”征服了很多观众。

如果说，这部剧中的大女主都算是“完美女性”类型，到了《大明风华》就开始不一样了。这个角色以历史上经历六朝五帝的孙皇后为原型，秀外慧中有的，权谋腹黑也有的。情爱流连有的，杀伐果断也有的。

女性群像剧的潮流兴起于2016年播出的《欢乐颂》，2020年播出的《三十而已》《流金岁月》将其推到了市场热度的顶峰。

这类剧中，女性友谊、女性互助开始占据荧屏，不过，爱情与婚姻依旧是生活中的头等大事。

《欢乐颂》中五位来自不同家庭、性格迥异的女性，同住一层楼。她们都拥有自己的事业，但也不断为爱情挣扎失魂。

到了《三十而已》表达则更为直接，三位女性角色的生活困境、生存痛点大多是由婚恋带来的。

这一时期的女性群像剧，还有一个特征是话题先行、人物标签化。几乎每个女性角色身上，都背负着重重的任务标签。然而，一旦在表现外在影响上用力过猛，很容易就忽视了来自女性本体的内生力量。

女性有了“主体性”

社会观念的进步，使得女性角色越来越专注自身成长成为必然。当“挣脱”“逃离”等关键词无法再满足观众的想象时，能够主动选择标定自身的锚点、具有主体性的女性角色，成了新的趋势。

主体性，是当下互联网最热门的词之一。我这一生要为谁而活？要怎么活？我是谁？我是一个怎样的存在……都属于主体性的讨论范畴。

自主决策，是女性主体性的核心内容。

在上述评选周期里，有两位女性角色虽然来自非女性向的剧集，但她们开始叩问“我是谁”，审视“我能做什么”，带给观众的影响是巨大的。

一是《都挺好》中的苏明玉（姚晨 饰）。她智商高、手段高，是国产剧最好的职业女高管角色之一。她的出现，也让观众开始审视原生家庭带给自身的影响。正视来时路的痛苦、与过去和解，十分符合现代女性观众对自身的期望。

另一位是《山海情》中的李水花（热依扎 饰）。这位曾经被迫辍学、选择出逃、被包办婚姻的农村女性，始终积极向上。参加吊庄移民、自种双孢菇、主动留下照顾瘫痪的丈夫……

人生的后半程，是水花自己主动选择的。

水花这一角色的出现，实际上发起了另一个提问：如果我不得不为命运所裹挟，我该如何找到自己的精彩？

这两个角色，都曾在网络上引起大范围的出圈讨论。

在第28、29届白玉兰奖评选周期（2021.4.1-2024.3.31）内，有个性、不完美、“进攻型”女性角色的数量显著增加。

农村题材的《幸福到万家》，女主何幸福（赵丽颖 饰）从一个认知到行动轨迹都不算完美的人物，在犹疑中前行、在学习中进步。她从不内耗，邻里关系、婆媳关系、亲密关系、事业遇到难题，她一直主动破局。

创业题材的《风吹半夏》，女主许半夏（赵丽颖 饰）是“杀伐果决”的野心家。她有胆识、聪慧、讲义气、有韧劲儿，在残酷的商业丛林闯出了一片天地。

《我在他乡挺好的》《故乡，别来无恙》的女性群像，真正地经历着人生的阵痛。婚恋难题只是生活中的一小部分，如何自洽才是永恒的课题。

公路题材的《外婆的新世界》，更是站在临近人生的终点线，追问人生是否还有其他可能。

外婆孙玉萍（闫妮 饰）一辈子规矩谨慎、为家庭付出，老年离家出走，做服务员、当网红、入职白领、谈忘年恋……哪怕只有短短五年，也是为自己而活。

这三年评选周期内的剧，与上一阶段大不相同。鲜明的主体意识，为这一阶段的女性角色提供了新的表达和想象。

女本位叙事持续上桌

近年来，除了女性主体意识觉醒，观众还想要看更多观照女性的需求和利益、揭示女性在社会结构中的独特境遇与抗争历程的故事。

自然而然地，就出现了对“女本位叙事”的呼唤。它无意与男本位叙事对立，只是视角有所不同。

可以欣喜地发现，今年以女性为第一主角的入围剧，有多部是女本位叙事。

根据张桂梅校长真实事迹改编的《山花烂漫时》，是与教育资源不平衡、某些基层女性求学困难的现象抗争。能将一件不可能的事变成可能，现实中的张桂梅必然拥有巨大的人格魅力和清晰思维。而《山花烂漫时》恰恰还原了张桂梅的人格特质与生命力。

《我的阿勒泰》和《玫瑰的故事》，都为女性观众讲明白了一件事：去爱，去生活，去受伤。恋爱不是“不清醒”的象征，而是个人充分认识自我价值的关键一环。

《我的阿勒泰》的重点不是汉族少女李文秀（周依然 饰）与异族青年的纯情恋爱，而是文秀开始明白何为真正的生活和成长。

《玫瑰的故事》中的万人迷黄亦玫（刘亦菲 饰），被无数人爱，也爱过一些人，最终并没有与任何人建立链接，但她已经知晓什么是自己真正需要的。

创作的变化，反映出的是观众喜好的变迁。新阶段的女性角色，既告诉观众，女性可以直视爱欲、情欲和权欲；又提供了脱离具体性别身份而进入世界的全新角度。

仍然有创作者在紧跟着时代。这是国产女性剧的重大变化，也是观众的幸事。

【文/时一 铁皮小鼓】

来源：影视独舌