摘要：二零二五年戛纳主竞赛单元的唯一中国影片必干导演的狂野时代已经进行了世界首映，戛纳电影节的厂刊评委们也给他打出了分数。从目前厂刊上面打出的分数来看，有最高分四行，也有最低分零分，所以足可见必干导演的这部作品对于这些电影媒体以及影评的转稿人都会有难以理解的地方。

二零二五年戛纳主竞赛单元的唯一中国影片必干导演的狂野时代已经进行了世界首映，戛纳电影节的厂刊评委们也给他打出了分数。从目前厂刊上面打出的分数来看，有最高分四行，也有最低分零分，所以足可见必干导演的这部作品对于这些电影媒体以及影评的转稿人都会有难以理解的地方。

这个视频就从他目前放出的镜头来分析一下这部电影的气质和主题，最主要的是在美学上有一些什么光从看预告片就与众不同的让人特别喜欢或者让人特别难以理解的地方。另外再来给大家普及一下这场刊的电影记者们是怎么构成的。

首先来看释放出来的舒淇的片段，这个片段只有一个镜头，一个镜头，但是拥有海量的信息。首先这个镜头的时长是三十秒钟左右，主题是一个女摄影师在一个剧院当中看向镜头拍了一张照片。在主题之外这个镜头还告诉我们很多其他的导演调度上的信息，这个镜头从舒淇入画放好照相机到看向镜头的那一个过程当中是一个小段落。

这个段落舒淇在弯着腰走进剧场的座位中间，她看向了画所并且是弯着腰很局促的放好自己的照相机。她为什么要看向画左？目前在只有一个镜头的情况下只能猜测她是不是在一个观众们将要入场的时间节点赶紧进来给这个镜头拍摄一张照片，而且这样的动作会让我们猜测到她是不是一个在电影刚刚在中国新星放映时期在由外国人搭建好的上海的戏院当中放映的时候后来进行现场报道的一个女记者，所以她采取弯腰偷偷看向画左的这样的一个表演的信息给到观众。

接着来看她这个长镜头十秒钟之后她的第二个小段落，第二个小段落的主题是靠近了正在拍摄现场的摄像机并且打亮了一会，时长也大概是十秒钟，所以b干导演在这里边对她的需要去展现的段落的时间控制是很精准的。

第一个信息十秒，第二个她看向这个镜头时长也是十秒，有一种形式的自己强烈的需求。但是在这个十秒当中对于懂拍照尤其是这种古董相机的人来说，她其实是想呈现自己用相机记录下了这个摄像机的一瞬间，她有去确定自己从监视窗口当中看到的这个画面再凑近过来看到这个镜头。

所以从这第二个十秒钟她从自己的相机当中看了一下大概的景别，又促进观众的看过去的摄像机所在的地方来看一看这个东西。所以很有理由可以去猜测她作为一个女记者要来拍摄的这个画面是一台摄像机吗？有可能是某一个观众，有可能是某一个导演。

但是话说回来当她正在自己的照相机里边确认了这个构图的时候，她应该立马拍摄。她为什么要凑近？近过来看见这个情况是不是有可能摄影机其实是一面镜子，过来看的是自己或者是一个睡过去的人，因为这里边没有更多的镜头，也没有这一整部电影在所有新闻稿件当中所说的六个场景代表的各种感官和梦境组成的系统，所以没办法确定现在舒淇看相的那一个是一只摄像机，是一个睡着的观众或者是一面镜子，现在是看起来的情况都有可能，只有当看见整部电影之后才能够给它一个很系统的解读。

接下来看镜头的最后十秒钟，最后十秒钟基本上就是舒淇回到了自己照相机的后面，然后进行灯泡曝光并且按下快门，而且正好镜头所设置下来的曝光的在屏幕上散开的过程成为了接下来的出电影字幕狂野时代的转场。

这个镜头就可以让我们假想到如果它是在拍摄这一块广告板，这个广告板树立在它所在的戏院的观众席的后边，通过女记者的曝光拍下了当天正好要放映狂野时代这部电影的电影名的字幕，这样子这一个镜头就成为了完整的女摄影师来到当时放映影片的戏院进行新闻报道，拍下当时正在放映这场片子的广告牌这样的一种很完整的过程的主题信息。

这只是单独从这一个预告片能够读解到的资讯和可能的一种遐想的方向。在说完了主题和导演的调度上所联想到的年代、主题人物的身份和展现的事件之后，需要看看这个声音给我们一种什么样的感受。

这个预告片片段起来的声音第一声是有一种没有任何突出情感的电音，有可能是悬疑，有可能是平凡的一天，但是它带来了一丝仿佛是贵州山里人合唱发出的没有具体含义的字，而且在后边的更多的合成器音乐加入的时候，女生的字的吟唱有被合成器的声音调整过的变奏。

如果从音乐上面来解读这个预告片，仿佛在一种类似于弦乐的合成性音乐和具有天然人的属性的短暂的鸣叫声以及组合上电音后期让人声进行善变的理念来说，电影放映机的诞生，电影放映过程的产生的诞生，电影记录当时这样一位历史当中的女记者一般的人物的能力就这么样。

在必干的镜头狂野时代的预告片当中形成了一种音乐创作的美学和视觉内容之间的一种符合，而最后的所有声音当中出现的人的名叫也好还是合成器带来的模仿，选乐器的声音的也好，最后都归为了像这个预告片一开头出现的一种不变属性的环境音一样的存在。

而且这个预告片在说完了主题导演的场面调度以及配乐之后，很强烈的能够感受到这里边的质景和服装透露出的更多的贴合导演创作思维的内容。这是一个并非中国戏院、中国茶楼的那样的置景，这是一个像欧洲剧院一样具有大理石雕花，甚至里边镜头的背景有点像达芬奇画的壁画一样有大理石柱。纵身构图的场景。但是这个背后放着一块幕布，这也是最开始在说的这可能是当时在中国上海进行第一批电影放映时候的场景。

当时当法国的电影放映已经取得了巨大成功之后，在电影史里普遍都认为当卢米尔兄弟在咖啡馆放映电影的时候，并且是自己派出了海量的放映员在各个角落拍片放映。这样的过程发生的时候，电影拍摄电影放映行业已经开始进行了创造期，而不是像之前电影机发明电影放映灯箱发明的技术积累阶段。

而一八九五年到一九零五年，中国电影在北京拍一下戏曲片定军山，这个过程当中有许多的外国人带着影片到中国上海首先进行放映。他们一开始选择的也是茶楼进行放映，但是后面因为这种活动的影像带给大家非常新奇的体验，所以外国人就开始在中国兴建戏院，大戏院就是通过外商之手这样放映电影而建立起来。

所以b干导演在这个预告片里面给我们呈现的场景和里面的道具以及女主角舒淇穿着的服装仿佛都带我们回到那个年代。在中国还没有设置电影，但是已经拥有了蓬勃的电影放映行业的那一段时期。

·第四点，可以让我们去注意到的就是这个片段呈现的画面质感和它的画幅。这个画幅看起来像是三比四的画幅，像是当年胶片常用的一种画幅。而且其中这个片段放映的时候画面上有许多刮擦的天明或者暗的地方，也仿佛是通过胶片制作放映出来的效果。

所以这个片段如果结合现在大家都能够查到的信息，这个b干导演是在用六个片段展现中国电影史这个层面的致敬。这一段就是世界电影从技术摸索到发明确定开始创造的过程当中，在中国本土进行发行放映的那一段浓缩的历史。

这个视频的最后就是要跟大家分享一下为什么嘎纳电影节的长刊当中的评委有人给了四分的满分，但是也有人给零分。今年选入嘎纳电影长刊这么几位电影评论员，据说都是往年经常参加嘎纳的这几个老电影评论家。说老是因为他们经常来到这里，但是我们更需要去看到一下是他们背后的平台。

首先整个场刊电影媒体的邀约是由英国的每日荧光这本杂志来做的。这本杂志在做这个邀请的时候是交给自己的国际荧幕这个部门来邀约。而这个邀约名单当中的多位评委有亚洲的、欧洲的、美洲的，听起来似乎涵盖了世界上大部分的大洲。

但是这其中的国别选择非常耐人寻味。亚洲的我们能看到的是泰国的媒体，没有中国、没有日本、没有韩国。我们这几个在亚洲来说都是电影工业非常发达的国家，是没有的。欧洲大部分也是来自法国和德国的媒体，美洲自然是美国。而因为这是英国的杂志，英国还有另外一家每日电报也参加了。

而给出最低分的这一位是来自埃及的一家媒体的评论员，来自法国positive杂志和美国newyorker的记者都给我们中国的这部电影打了满分。同样也有另外一家法国媒体给我们这部电影打过一分，所以把零分和打满分的。可能都只是这些媒体记者的个人的喜好、阅历、立场决定的，所以大家也不用太费心毕竟这个场刊电影媒体打出的分和组竞赛单元的评审团打出的分数经常会不一样，所以这也只是作为一个戛纳电影节邀请过去的各个大洲的英语电影评媒体有的一个态度，所以更多的还是期待看到这个电影到院线上映在国内大家给他的一种反馈，也在这边希望必干能够代表中国在主竞赛单元对奖项有所设立。

来源：两小饱饱