摘要：内蒙古文艺评论家协会包（银山）副主席今天在《文艺报》上发表了题为《文艺批评为何没有“批评味”》一文，他指出：当前文艺评论环境虽有改善，但“批评味”不足的问题依旧突出。其中，该文对造成这种现象的原因进行了总结分析，现将要点归纳如下。

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内蒙古文艺评论家协会包（银山）副主席今天在《文艺报》上发表了题为《文艺批评为何没有“批评味”》一文，他指出：当前文艺评论环境虽有改善，但“批评味”不足的问题依旧突出。其中，该文对造成这种现象的原因进行了总结分析，现将要点归纳如下。

1.评论者与作者关系影响

评论工作中作者与评论者多为熟人，甚至是作者找的熟人评论，导致评论时抹不开面子，隔靴搔痒、吹捧多批评少。

2.评论滞后问题

评论大多是作品正式问世之后的“事后评”，目的多为卖书（票房）或评奖，组织评论以吹捧为主，而非挑毛病。

3.评论文章质量不佳

有的评论文章缺乏全面性和深入性，抓住作品一两句一两段情节就大肆吹捧，非常不负责任。

4.制作方或创作者不当行为

制作方或创作者热衷于找权威人士和大媒体一锤定音，抢占话语高地，之后不再认真挑毛病修改。

5.媒体平台的问题

媒体平台害怕得罪知名作家艺术家，把批评意见阉割掉，未能担负起公正平台的责任。

如此看来，批评没有“批评味”是当前文艺批评的通病，京剧赛事中的那些评委无原则地吹捧演员的现象，并不是“蝎子拉屎——独（毒）一份”啊！

包文直指当前文艺评论“人情化、功利化、表面化”的关键症结，揭示问题具有普遍性，对行业健康发展有警示价值。

实际上，早在二十多年前，甚至更早，即有人发长文指出文艺批评存在的十几种弊端，我记得其中还包含有一种不无腐败成份的“红包评论”，只是几十年来，这种“文艺评论没有批评味”的现象依然具有旺盛的生命力，且冠冕堂皇地在权威性出版物上大行其道，看来已经是积重难返了。

来源：雨过天晴驾小船