摘要：《知否知否》与《人生若只如初见》两部剧打着李清照、纳兰性德的金字招牌，干的却是“借壳上市”的买卖。剧名与内容严重割裂，本质是影视工业对古典诗词的粗暴消费——既要蹭文化热度，又懒得深挖精髓，最终让千年词魂沦为商业包装纸。

《知否知否》与《人生若只如初见》两部剧打着李清照、纳兰性德的金字招牌，干的却是“借壳上市”的买卖。剧名与内容严重割裂，本质是影视工业对古典诗词的粗暴消费——既要蹭文化热度，又懒得深挖精髓，最终让千年词魂沦为商业包装纸。

1、词作被抽筋扒皮，只剩空壳

李清照的“知否，知否，绿肥红瘦”本是对自然生命的幽微感怀，到了电视剧《知否》却成了宅斗剧的流量密码。剧中满屏算计争宠、嫡庶倾轧，与李清照笔下“试问卷帘人”的雅趣背道而驰。词人悲悯万物的文人风骨，被硬生生扭曲成“庶女逆袭”的励志鸡汤。

纳兰性德的“人生若只如初见”原是悼亡绝唱，字字泣血。到了剧中却成了革命青年喊口号的热血标语，词中锥心刺骨的情殇，被稀释成历史车轮下的宏大注脚。

2、文化碰瓷，要名不要魂

两部剧对古诗词的“拿来主义”堪称吃相难看：用李清照的名气给狗血宅斗贴金，借纳兰性德的招牌给历史正剧镀层雅皮。创作者既不敢还原词人真实的精神世界（如李清照的叛逆、纳兰的贵族困境），又不愿放弃“文化格调”的营销红利，最终拍出的是披着诗词外衣的流水线产品。

3、糟蹋文脉，不如不借

当“知否知否”沦为女主宅斗时的矫情台词，当“人生若只如初见”变成革命宣讲的PPT标题，这种改编已不是创新，而是对文化的肢解。若无力承接古诗词的精神重量，不如放过李清照与纳兰性德——让“绿肥红瘦”继续在宋词里凋零，让“人生若只如初见”永远定格在清朝的月光下，好过被影视工业嚼成文化渣滓。

这不是改编，是打劫。用古诗词的残片装点商业剧本，看似风雅，实为文化啃老，暴露的不仅是江郎才尽，更是对千年文脉的糟蹋。

撰稿：昊龙

来源：文艺在线