摘要：“五一档”向来是中国电影市场兵家必争之档期之一，《大风杀》虽有不俗口碑却票房惨败，光是那一周票房竟连5000万人民币也不达，连长映几个月的《哪吒之魔童闹海》票房比之还要高。
“五一档”向来是中国电影市场兵家必争之档期之一，《大风杀》虽有不俗口碑却票房惨败，光是那一周票房竟连5000万人民币也不达，连长映几个月的《哪吒之魔童闹海》票房比之还要高。
《大风杀》票房不佳也不无道理，毕竟电影没有什么人气巨星主演，纵以爽片宣传，定位却较为模糊。
《大风杀》作为一部中国电影颇具创意、尺度与暴力场面亦胜于同类的中国电影。
故事讲述三位警员被困小镇，力抗一群悍匪，剧情充满西部电影的调子、将场景聚焦与世隔绝的偏远小镇，让电影多了几分玩味，文戏的几场迫供对峙、武戏的拳脚与枪战场面，也能缔造出所需观能刺激；
或难如多年前宁浩的《无人区》精彩，还是具有浓厚黑色电影的风格。
《大风杀》在中国电影中或算是一部破格的作品，也败于这是部中国电影。
电影片长超过两小时，却不断在无谓的支节中轮回，又有许多非常人能说出口的“金句”。
令电影处处充满浓厚政治正确的味道。
这类黑色题材如放在昆汀·塔伦蒂诺之手，或不难变成更癫狂的宿命对决、具反转再反转的人物关系。
惟在“中国电影”邪不胜正的设定下，结局正派明显处于劣下，还得强行安放个理由让他们突然变成英雄，刻意得让电影不合情理、亦需靠无数个巧合始能成事。
实则不觉英雄般的主角做过些什么。
如此非中国电影，结局的处理相信能让好感倍增。
《大风杀》前半段确有惊喜。
毕竟近年看得太多迈向大堆头、大场面的中国商业电影，像《大风杀》般还原基本步，适量动作场面，辅以不同的人物冲突去推进故事，配上适当的扭转、充满风格化的暴力场面，确让电影于中国电影套路中脱颖而出。
这是个带点西部电影格局的作品，一众角色被困于某个小镇与世隔绝，处境确让电影多带几分压迫感。
《大风杀》偶有不俗的动作场面，疯狂的角色设定、极端环境下的生死斗，末段再有场始料不及的灾难级大场面。
更混合了飞车、枪战、大爆炸、拳脚武器比试等多种元素，好此道者仍不会失望。
作为西部电影式设定，人物反转也有不俗的处理。
表面是三位警察以少制多的设境，反派一方又各怀鬼胎“狗咬狗”，再为观众带来数个陋黑色幽默的反转，一位看似堪达主角级的反派竟有此突兀下场、主角看似是个勇猛领导原来又群龙无首互不咬弦。
女主角在绝大半部电影看似毫无作用竟又为结局带来个大扭转等等。
这些不住反转的人物关系，俱令电影布局精奇；
他们彼此的关系，互相试探与迫供，光是文戏也为电影带来了高度张力。
如正反双方初遇的一场戏，无论气氛与演出俱令人屏息，独论娱乐性仍收获有余。
《大风杀》有着不俗的尝试，惟其累赘的支节，也令好感下降。
的确，《大风杀》全片都维持着紧张的节奏，更可说创作人不断用尽办法，都要令电影维持如坐针毡的气氛，反因过份刻意而变得带点冗长；
即使全片都维持着始料不及的变卦与偶尔的动作或对峙场面，还是难掩末段剧情的空洞、强行要拖足两个多小时，事实上这个故事约100分钟已能说完。
作为“困兽斗”的故事，剧本落力营造正邪双方皆有勇有谋，拍来又不觉他们有何计谋。
整部电影得靠无数个巧合始能成事，当三位警员连武器都没有时，一群荷枪实弹的悍匪，怎也没攻下警局。
也实在完全说不通、男主角作为警署的领导者，看似全片都在忙，实则又不觉他有何贡献。
无论正邪双方，总偏爱在紧急关头说出大义凛然的“金句”、充满政治正确的正气对白。
初看或带荒谬的戏剧性、借此营造彼此的形象，惟相同情节不断重复又重复。
只令对白脱离现实，难从常人的口中说出来。
最大的问题也败在这是部“中国电影”。
无论西部或黑色电影类型，都总不成永远正方获胜，或是带点正邪模糊的界线，或是双方都有个局中局的反转，始为这类电影最好玩所在。
《大风杀》看似突破了中国电影固有框架、设计个带点黑色格局的背景，亦正如上文所说，强弱悬殊得警方根本没可能获胜、能够成功逃脱已有够戏剧性了。
当然最后一定是“邪不能胜正”，因此故事到了结局明显主角都已兵败如山倒，竟还要安排个超戏剧性的收结，让主角突变英雄、反派莫名其妙地待着。
等主角回头，再来场正邪对决？
虽说那场正邪大战在动作设计上拍得可观，可谓全片一大亮点，惟这种没来由的“正义长存”，简直将前半段苦苦建立的好感尽数抹去，更惊讶于故事为求要扭得政治正确，当真是“脱裤子放屁”。
因此，《大风杀》在某程度上仍为中国电影的新惊喜，拍出了不一样的风格，在原创故事的设定下扭来扭去，不乏中国电影鲜见的暴力元素，数场动作场面拍来尤其可观、纠结的人物关系反转亦不乏张力。
两位反派辛柏青与耿乐压场感十足的演出亦为抢镜。
可是，电影后半段在中国电影的框架下，强行要安排个邪不能胜正的结局，却安插得极为生硬；
过度冗长的调子也拖慢了电影的节奏，长达超过两小时实无必要。
所以总的来说，还是有点可惜的。
来源：波老师看片一点号