摘要：1938年，正值抗日战争的烽火连天，高博从南京逃至武汉，加入了“大公剧团”，开始了他在剧团的艺人生涯。

文：水木史记

编辑：水木史记

——《前言》——

高博与程漪芸的故事，从没有华丽的开篇，也没有声势浩大的结尾。

在烽火岁月的背景下，两个人从剧团到家庭，携手走过了数十年的风雨。

是谁把生活和艺术区分得如此明确，又是谁让这两个世界最终相互交织？

——《壹》——

1938年，正值抗日战争的烽火连天，高博从南京逃至武汉，加入了“大公剧团”，开始了他在剧团的艺人生涯。

那个年代，能在剧团中找到一席之地，对于一个年轻人来说，意味着无数的机会与挑战。

而程漪芸，来自广东，初入剧团时因普通话发音问题饱受质疑，她能否克服这一障碍，成为一名受人认可的演员，成了她的最大困境。

她做到了，尽管起初有许多质疑。

但程漪芸凭借扎实的功底和敏锐的艺术感知，逐渐赢得了剧团内外的认同，在高博和程漪芸的剧团合作中，彼此的才华被互相激发。

他们是工作上的搭档，更是在这个动荡年代中，心灵上的依靠。

战火中的爱情，更多是对未知的抗争和对未来的期盼，那时，他们的生活并不富裕，婚礼也极其简朴。

1947年，尽管物质条件贫瘠，但他们依然选择了携手走进婚姻的殿堂。

婚礼的简单，成为他们坚守信念的象征，高博和程漪芸并没有受到外界物质条件的影响，而是在那个充满不确定的年代，用彼此的信任和支持，建立了一个牢固的家庭。

在那个动荡的年代，爱情和生活并没有因此变得平坦。

剧团中人才济济，每个人都想抓住属于自己的机会，高博和程漪芸要面对外界的压力，还得应对艺术上的竞争与挑战。

但奇怪的是，在高博眼中，程漪芸的存在始终是一个不容忽视的支柱。

程漪芸在艺术上的才华同样不容忽视，她设计的《白毛女》等剧目中的造型，为上海芭蕾舞团赢得了不少好评。

这让她在高博的演艺事业中，逐渐占据了举足轻重的地位。

——《贰》——

在中国电影的黄金时代，高博与秦怡的合作几乎成为了经典，他们在银幕上多次演绎夫妻角色，最著名的莫过于《两家春》和《马兰花开》。

尤其是《两家春》，高博和秦怡饰演的农村青年大康与坠儿，成为了许多观众心中的经典形象。

但现实生活中，他们并非夫妻，高博的妻子是程漪芸，而秦怡，虽然在银幕上和高博有着深厚的感情线，却只是生活中的朋友。

这一点，曾让不少观众感到疑惑。

他们之间究竟是什么样的关系？是否正如电影中的情节那样，有着复杂的感情纠葛？或许正因为这样，银幕上的情感更具戏剧性。

在《两家春》中，高博为了更好地贴近角色，特意剃光头。

原本为了展现农民的质朴形象，最后却因为当地农民没有这种造型，改用白毛巾遮掩，成为了一个有趣的幕后故事。

而高博与秦怡在片中深情对望的镜头，亦成为了许多人心中的经典。

这一切仅仅是银幕上的艺术呈现，在现实生活中，高博与程漪芸的关系更为深厚，他们的婚姻没有因为外界的种种原因而改变。

反而随着岁月的流逝，越来越显得牢不可破。

高博在回忆中提到：“家庭是放下烦恼、展现真实自我的地方。”正是这样的信念，让程漪芸成为了他生活中不可或缺的一部分。

每一次银幕上的深情对视，似乎都在告诉我们。

高博与秦怡的合作，虽然是银幕上的感情演绎，但背后那份持久的亲密与支持，始终离不开程漪芸的默默奉献与陪伴。

在高博的内心深处，程漪芸才是他生命中最坚定的伴侣。

——《叁》——

高博的演艺生涯，是一段个人的奋斗史，更是时代变迁的见证，他的名字，曾与“四大小生”一起响彻一代人的记忆。

他的形象，曾在话剧舞台和银幕上交替演绎着青年才俊、社会理想化的“公子哥”。

随着时间的推移，高博的形象也经历了转型，这种转型，正是他个人与时代互动的写照，1942年，高博加入抗敌剧团，成为了一个话剧演员。

在剧团中，他凭借《中国万岁》这部话剧迅速崭露头角。

和刁光覃等演员一起，被誉为“四大小生”，他们的表演风格鲜明，典雅、英俊，符合那个时代大众审美的要求。

高博的身影，几乎成了那个年代的符号之一，代表了年轻、充满理想的知识分子形象。

1947年，高博进入电影行业，参演了电影《鸡鸣早看天》，饰演一位清秀的大学生邓英如，高博凭借这一角色，初步涉足电影，并且逐渐积累了自己的观众基础。

他的表演风格，精准、含蓄，这使得他迅速成为了观众喜爱的演员之一。

但随后的时代变迁，高博的演艺生涯迎来了巨大的转折，上世纪50年代，中国的电影行业进入了一个新的阶段。

随着社会的变革与需求的变化，高博开始逐渐尝试改变自己的角色类型。

这一转型，标志着他从一个“小生”角色向“老生”角色的过渡，这不仅是角色形象的改变，更是他个人在艺术追求上的一次深刻反思和实践。

特别是1959年后，高博开始专注于老年角色的演绎。

与张平、浦克、邢吉田并列为“四大老生”，这种角色的转变，既体现了他个人表演风格的成熟，也反映了中国电影对不同年龄层演员的需求变化。

在这一阶段，高博塑造了大量深具历史感与人物沉淀的角色，广受好评。

无论是《红日》中的丁政委，还是《神圣的使命》中的反派王公伯，他的表演都充满了历史厚重感，每个角色都散发着时代的光辉，深深打动了观众。

——《肆》——

高博与程漪芸的婚姻，是两个人的故事，更是中国历史上一个特定时代背景下的缩影，从抗战烽火中走来的这一对夫妻。

历经岁月沧桑，最终却依然彼此依偎，直到2024年程漪芸的离世。

他们的婚姻，跨越了七十多年，贯穿了中国近现代史中的重要时刻，从抗战时期的艰苦岁月，到战后社会的变革，再到改革开放后的繁荣。

两个人在时代的波涛中相互支撑。

对于程漪芸而言，陪伴高博，见证他的演艺生涯，既是一份职业上的责任，也是一份生活中的无私奉献。

无论是家庭的琐事，还是高博演艺事业的起伏。

程漪芸总是那位坚韧的女性，无声地为家庭撑起了一片天，尽管生活中高博和程漪芸是如此的和谐美满，银幕上的角色却与现实有所区别。

在银幕上，高博与秦怡合作时，展现了他们银幕情感的紧密。

而这些情感，深深地打动了无数观众，但这种深情，往往只是一个镜头中的短暂光影，无法与他们长期共度的现实生活相比。

程漪芸的离世，标志着一代艺术家的时代落幕。

虽然高博早在1992年便因病去世，但程漪芸依然坚持活跃在艺术领域，直到2024年，她以99岁的高龄离世，结束了这段跨越几十年的爱情传奇。

对于他们的子女来说，程漪芸和高博的爱情，是那个时代最动人的爱情故事之一。

无论是从艺术成就，还是从情感传承来看，他们都在默默地影响着后代，高博与程漪芸的爱情，跨越了时空的阻隔，成为了那个时代最珍贵的记忆。

“比电影情节更动人。” 这一评价，正是对他们爱情最真实的写照。

来源：渊林史鉴