摘要：柯淳是现在的短剧顶流，也代表了最头部的短剧演员收入，日薪两万到四万，相当于头部长剧演员（按三千万片酬/剧来算）的十分之一。而柯淳的片酬，从去年到今年据说已经翻了十倍。这说明头部短剧演员的片酬正在向长剧看齐，而且涨幅很快，涨势很猛。但这种涨幅真的是制作方愿意看到
文｜麦兜
当我们以为短剧演员的片酬和长剧演员千差万别时，柯淳的一句话捅破了窗户纸：“我的片酬是两万每天。”
柯淳是现在的短剧顶流，也代表了最头部的短剧演员收入，日薪两万到四万，相当于头部长剧演员（按三千万片酬/剧来算）的十分之一。而柯淳的片酬，从去年到今年据说已经翻了十倍。这说明头部短剧演员的片酬正在向长剧看齐，而且涨幅很快，涨势很猛。但这种涨幅真的是制作方愿意看到的吗？
我们采访了两家公司的制片人，一家是业内头部公司的制片人momo，另一位是业内中小型公司的制片人小清，来探究目前短剧演员片酬的真实情况，以及这一涨幅过快的现象，究竟会给制作方带来哪些压力？会给行业带来哪些潜在的机遇和风险？
主角吃尽行业红利
当短剧行业这个迅速崛起时，行业中的任何一环都将快速上升，那么作为行业重要组成部分的演员，片酬自然也是水涨船高。
制片人momo表示：“短剧演员片酬涨幅过快、过大的趋势是从这半年开始的。因为今年红果短剧开启了春节档，短剧的热度、曝光量比去年大很多。整个演员片酬的水位整体上涨了5000元左右。”
目前短剧演员可以简单划分为三个层级，第一种是男、女主角，第二种是重要配角，第三种是普通配角。
在这三大类里面，吃到最多行业红利的就是男女主角，尤其是手握爆款的男女主角。制片人小清表示，近期有过爆款短剧的男女主，片酬基本都在一万以上，而且还有超时费。正常拍摄时长是12到16个小时，超时要加收10%的超时费。而知名度较高的头部演员，片酬都在两万以上。据业内人士透露：“目前知名度高的头部男演员在30位左右，女演员稍微少一点，也有20多个。”
配角演员的片酬和主角往往差了一位数，制片人小清表示，重要配角的片酬一般在5000元以下，“而我们会控制在2000元以下，普通配角我们会控制在1000元以下。除了男女主演，其他人的片酬我们都会控制得比较低。”
短剧配角演员的片酬还在正常腰部演员的片酬范围内，但是短剧男女主角的片酬很明显已经和配角拉开了差距。而且制片人momo表示，“主角和配角之间的片酬差距会越来越大。”之所以会出现这种现象，是因为短剧的总时长较短，导演会重点将剧情聚焦在男女主的主线上，而不太会去展开关于配角的支线。所以配角的片酬很难像主角一样涨得很快。
但是配角演员也可以往主角的方向去转型。虽然短剧演员从配角到主角的上升之路也不容易，但至少不像长剧演员一样门槛那么高，短剧市场还是相对开放和公平的。momo表示：“我们比较愿意给新人机会，新人演员也可以找到潜力股。而且重要的是市场的需求，市场如果有适配某个演员的题材，也许他就有机会从配角变成主角。”
短剧演员片酬上涨过快，对于演员来说是一件好事，但对于制作方来说却会增加成本的压力，这对于小成本、薄利润的短剧行业并不是一件好事情。
制片人小清表示：“我认为短剧演员的片酬涨幅趋势不合理，但就算不合理，市场也会有人为他们买单。比如我觉得某个演员很贵，拍了两个项目之后，又涨了几千块钱，但人家手里依旧有十几个本子在等着挑。爆款演员即便再贵，也不缺戏。”
这就形成了行业的内卷，当制作公司相互竞争头部演员时，就会给短剧头部演员抬价的空间，最后可能是价高者得。如果这件事情成为了一个循环，那么短剧头部演员的片酬就会越涨越高，制作方的成本支出就会越来越大。
但是投资几十万到几百万的短剧，毕竟不是投资几个亿的长剧，制片人首先考虑的不是拿下头部演员，而是控制成本，制片人momo表示：“我会从非常理性的项目成本角度去选角，第一是演员适配度，第二是成本性价比。在片酬一万多的范围内，演员能接受就来，不能接受就算了。因为现在的短剧不适合演员片酬占比过高，我们更希望把预算留在制作上。”
他认为，现阶段短剧演员片酬在每天几千到一万多的范畴内是相对良性的，不至于给制作方过大的成本压力。因为现在短剧平均拍摄周期在8到10天左右，一个演员的片酬每高几千块钱，制作方可能就会少拍一天。“我们还是更倾向于多花一点时间，把这个戏拍得更细致。”
片酬上涨给制作公司带来压力
短剧行业现在已经走到了红海阶段，真正能赚大钱的短剧公司只是少数，很多短剧公司都是微赚，有的还在亏钱。某业内知名短剧公司创始人Lisa表示，即便是头部公司，一年下来打造的大部分短剧也仅仅是保本，有的也会亏钱，需要靠那些大爆剧让公司实现正向盈利。所以他们做每一部短剧都很“抠门”，这样才能够有持续的现金流开发新的内容。
当大多数短剧公司都在想办法降本增效，在越来越卷的市场上站稳脚跟时，演员片酬上涨过快，无疑会给大量的中小型短剧公司带来资金压力。这种资金压力有可能会引起一连串的连锁反应。
制片人小清表示：“制作方的压力确实很大，我们公司是去年进场短剧的，明显感觉到从去年到今年，制作成本往上涨了不少。我们分析成本涨在哪儿了，发现很大一部分都在演员上了。”
“如果想做一些好的竖屏短剧，头部主角演员的演技确实要比配角要好，而且还自带流量，对于在红果平台上播的剧来说，还是能吸引一部分观众的。所以我们还是倾向于选择手握爆剧的演员，但是为了控制成本，一般是选择一个爆款演员（片酬1万多每天）加一个没有那么爆的演员（五千左右）的搭配。”
而制片人momo则表示，“我们的确听说过一些报价三四万的演员，这种情况对于我们来说压力非常大。还有一些公司，为了等一个爆款演员推迟开机时间，加大成本。我觉得这种操作对于制作方不是一个良性循环，还有可能会导致行业内对演员的价格战。”
momo认为，“演员片酬最好控制在短剧制片成本的20%-30%，不论是对行业还是对公司，都是一个比较良性的循环。”
短剧演员片酬快速上涨，是一个行业泡沫化的征兆，而像柯淳一样的短剧头部演员的粉丝，也已经逐渐开始有饭圈化的迹象。《好一个乖乖女》爆火后，柯淳2个月粉丝数涨到430万以上。而短剧F4的其他三位申浩男、马小宇、何健麒，抖音粉丝数也均在百万以上。在品牌商务与杂志邀约上，柯淳、马小宇的费加罗总销量突破20000本，销售额超110w。粉丝经济初具规模。
那么短剧行业会重走当年长剧造星的老路吗？如果短剧演员也重走了流量明星的老路，是否会让行业陷入长剧那样受制于流量明星的困境呢？
两位制片人都给了骨朵否定的答案，制片人momo表示：短剧因为划分不同的题材，圈层还是相对封闭，短剧演员也是在某个题材内比较出圈，但到了其他圈层就没什么影响力，所以短剧演员的知名度还是有限的。而且目前行业内也没有资本化的趋势，因为目前红果平台是一家独大，制作公司需要听平台的，演员要听制作公司的，演员的话语权还没有那么大。”
“如果短剧行业有资本化的趋势，对演员、对短剧行业的发展未必是好事。因为短剧行业是一个门槛低、机会平等、‘短平快’的行业，粉丝经济将会拖慢行业的节奏，也可能会裹挟艺人，最终反噬作品。这不是一个良性循环。”
小清也表示：“长剧造星是需要资本来花钱打造的，但是短剧行业没有资本介入，也没有经纪公司硬推。而且现在红果平台不像爱优腾，一些不出名的小演员担主演没法过会。红果平台的门槛相对较低，只要制作公司能交片，即便用的不是很火的演员，也可以。”
短剧演员片酬上涨，对于行业来说是机遇与风险并存的。风险是制作方日益增长的资金压力，而机遇则是短剧行业造星之后，可能会衍生出一些新的商业玩法，比如短剧演员的经纪公司这一新的业态。
但长远来看，如果短剧演员片酬上涨的趋势一直泛滥下去，可能会将短剧行业推向传统影视行业的流量积病。而这正是长剧走向衰败的核心原因之一。
来源：小永说娱乐星闻