摘要：在一众霸总甜宠、暗恋成真、女尊修仙、打脸虐渣的赛道中，水灵灵地闯进了一部荒年种田致富剧——《荒年全村啃树皮，我有系统满仓肉》。

今年以来，红果上播放量破10亿的短剧一共10部。

在一众霸总甜宠、暗恋成真、女尊修仙、打脸虐渣的赛道中，水灵灵地闯进了一部荒年种田致富剧——《荒年全村啃树皮，我有系统满仓肉》。

种田致富在长剧里不算一个新鲜类别，从以美食、日常与民生为主线的《花间提壶方大厨》《屠户家的小娘子》，到“游戏系统+种田”的《田耕纪》，种田剧一直被视为狗血剧的反义词，讲的是对田园生活的美好憧憬，是平凡农人琐碎但稳稳的幸福。

但在竖屏短剧里，能成为顶流的种田剧往往与穿越、系统、饥荒、脱贫等关键词联系在一起。

《荒年全村啃树皮，我有系统满仓肉》是此类种田赛道的元素集大成者，不仅是红果短剧首部播放量破10亿的种田短剧，破10亿也仅用了9天时间。

从简单粗暴的剧名就能看出此类剧的创作特点：

第一，主角穿越后的生存环境极其恶劣，往往是天灾人祸并行的饥荒年代，有着马上饿死/冻死/气死的天崩开局。

女主程弯弯（郭静 饰）穿越到的大河村，接连遭遇蝗灾、旱灾。家中四个儿子、一个有身孕的儿媳已经饿得两眼发昏，一碗发馊的野菜糊糊也能吃得很香。

第二，主角穿越重生必携带着一个强大的供给系统，不仅能够供给生活所需，还能用现实中的物品交换系统里更高级的物资，甚至直接换钱。

程弯弯适应穿越的身体后便开始与系统以物换钱和物，用山上挖的野菜换大米，将打来的小野兔变成更大的肉兔，囤粮、炫肉，羡煞邻居。

第三也是最重要的一点，主角有着所属群体的普遍伤痛，也有公认的优势，继而靠着系统对原有生存环境实现降维打击。

穿越前，程弯弯的丈夫早逝，她一心贴补娘家却被亲妈亲哥嫌弃，家里穷得仅剩几根野菜；但她却是家里的话事人，有四个大儿子，个顶个的孝顺，儿媳漂亮顺从，婆婆刀子嘴豆腐心……

程弯弯的形象所代表的，是底层中老年妇女，她面临着这一群体的普遍困境，满足的是“婆婆心理”的幻想爽点。

不同于“霸道总裁爱上绝经的我”这类狗血言情短剧，满足中老年人被压抑的情感需求，“婆婆心理”的最终期望是：吃饱穿暖，斩断吸血的亲缘，儿子儿媳孙子其乐融融，唯自己马首是瞻。

以男性为主角的荒年种田致富短剧亦是同样的创作特点。近期此类剧多出自番茄之手，时代背景集中在20世纪60年代，三年自然灾害前后。

《拥有空间的我，在荒灾年天天吃肉》的男主差点渴死，有三个兄弟姐妹，大哥傻子，二姐寡妇，四妹大胃王，父母皆被饿死，男主拥有玉佩系统后可直接抓取物资。

《带着系统勇闯60年代》的男主原本是被全村欺负的愣头青，只有叔父帮他护他；

《重回1963从深山打猎开始》的男主是“拉帮套”的受害者；

《六零下乡，女教官又美又偏爱》的男主觉醒小卖部系统后，与极品亲戚一刀两断，赘婿逆袭；

《重生五八，粮仓爆满》的男主临终前被大孙子亲手拔管，重生后拥有了“拒绝”系统，拒绝别人就能获得奖励……

总之，无论是什么天崩开局、拥有什么逆天系统，男主所面临的是底层中老年男性的困境，实现的是这一群体的逆袭致富幻想。

值得注意的是，与60后、70后对改革开放时期一夜暴富的憧憬不同，这类荒年种田剧根植于上世纪60年代集体挨饿的民族记忆，表达的是在物资极度匮乏的年代，普通百姓应对生存压力、改变贫困命运的渴望，以及对大锅饭时代邻里互帮互助的怀念。

因此，受众人群更像青年时期挨过饿的50后，以及目睹父辈熬过艰难岁月的子女们。

或许这就是短剧掌握流量密码的原因。一个时代有一个时代的记忆，一辈人有一辈人的伤痛。荒年种田致富，是属于父辈的慰藉。

【文/时一】

来源：独舌短剧