29年了！长沙演员又摘“梅花”，感谢周帆

摘要：梅花奖是中国戏剧表演艺术的最高荣誉。周帆是湖南第17位获此殊荣者，按剧种计则是湘剧界第6位，但上一朵湘剧“梅花”王阳娟获奖已是2000年的往事。历届梅花奖得主，主要来自文旅部直属或省属文艺院团，此前长沙市属文艺院团仅有同样来自市湘的曹汝龙1996年摘得过“梅花

5月21日晚，从上海传来喜讯——来自长沙市湘剧保护传承中心的青年演员周帆，荣获第十届中国戏剧奖·梅花表演奖（第32届中国戏剧梅花奖）。

梅花奖是中国戏剧表演艺术的最高荣誉。周帆是湖南第17位获此殊荣者，按剧种计则是湘剧界第6位，但上一朵湘剧“梅花”王阳娟获奖已是2000年的往事。历届梅花奖得主，主要来自文旅部直属或省属文艺院团，此前长沙市属文艺院团仅有同样来自市湘的曹汝龙1996年摘得过“梅花”。因此这回周帆获奖意义重大，既是暌违25年后湘剧又传佳音，也是时隔29年后长沙文艺工作者再次登上梅花奖领奖台。

今天，请跟随橘洲君走进定王台的市湘排练厅，聆听“梅花香自苦寒来”的周帆故事。

长沙市湘剧保护传承中心青年演员周帆。均为受访者供图

一

周帆与湘剧结缘，可以说是“阴差阳错”的结果。

湘剧立足于省垣，历史上曾流布于长沙府所辖的十二州县，其中就包括周帆的家乡益阳。尽管如此，12岁以前的周帆从未听过湘剧。她的童年时代，戏曲正经历着观众基础与社会影响的大滑坡，由昔日的艺坛老大跌落至“门前冷落鞍马稀”的境地。作为地方大剧的湘剧，遭遇的冲击又比长沙花鼓戏这样的民间小戏更为严重——很多不熟悉湖南戏曲的普通人，还因一首《刘海砍樵》而听过花鼓戏大名，但提到湘剧就真的“两眼一抹黑”了。

在这样背景下成长起来的周帆，对湘剧闻所未闻、一无所知也就不奇怪了。直到1998年，12岁的她从益阳来到长沙岳麓山下，准备报考湖南省艺术学校（今湖南艺术职业学院）舞蹈科，结果那年目标专业不招生。好在艺校老师慧眼识珠，一眼认定她是学戏的好苗子，便动员她投身湘剧科门下。周帆听闻湘剧不仅有和舞蹈类似的优美身段，还是唱念做打都要学的综合艺术，便欣然应允。

虽然周帆入门时，正值戏曲演出市场不景气的低谷，但等到2005年毕业并考入市湘后，情况悄然发生了变化。

这一年，市湘原址青山祠所在的天心区整合相关资源，推出了“好戏天天演，欢乐满星城”文化惠民活动。从此在各级党委和政府的关心支持下，“免费看戏”成为长沙的一道美丽风景。经过20年的潜心培育，如今长沙戏曲演出市场为之一振、不断壮大，尤其年轻戏迷十分活跃，一派生机勃勃的景象。

惠民演出不仅培育了观众，也磨砺了演员。周帆20年如一日地坚守在湘剧舞台，收获了大量戏迷朋友的喜爱。这次梅花奖喜讯传来，远在辽宁的网友“小小茵Grace”都隔空送来祝福：“周帆厉害了！传承创新两不误！”

二

“传承创新两不误”，这不是个别网友对周帆的褒奖，而是广大戏迷一致的认可。

橘洲君认为，周帆对湘剧艺术的传承创新，最突出的表现是行当领域，她继承并发扬了湘剧旦角的优良传统。

中国传统戏曲是分行当的，湘剧就分为大靠等12个行当。周帆的行当是正旦，按照前辈说法，湘剧正旦又分为青衣、闺门两类戏路。前者青衣戏扮演已婚妇女，登台时常双眉愁锁、苦脸一张，如《琵琶记》的赵五娘、《白兔记》的李三娘、《金印记》的周氏；后者闺门戏扮演官宦之家的名门闺秀，表演时轻盈缓步一条线、启齿欲语先含羞，如《拜月记》的王瑞兰。两者的共同特点都是重视唱功，角色讲究举止端庄，性情和顺。很多湘剧旦行的名老艺人，如彭俐侬等都是同时精通青衣与闺门。

周帆在青春版《琵琶记》中饰演赵五娘，这是典型的青衣角色。

周帆入学时，老师根据她唱功突出、以声传情的自身条件，确定了主攻青衣的培养方案，和陈爱珠老师学的第一出戏就是《金印记·周氏当绢》。多年历练下来，周帆的青衣戏一招一式尽显风范。在此基础之上，她期待突破自我，像众多前辈一样既能演好青衣，也能驾驭闺门，成为全能型正旦，在舞台上塑造更多精彩的人物形象。

恰好，长沙“杜鹃花人才工程”为青年演员成长搭建了平台。周帆通过人才工程“传帮带”机制学习了《拜月记·抢伞》等湘剧前辈的拿手闺门戏。《牡丹亭·游园》的主人公杜丽娘是典型的闺门，可惜这出戏是唱昆腔的，湘剧辍演多年，早已绝迹舞台，人才工程给了周帆机会，从其他剧种学习移植。

周帆在《牡丹亭·游园》中饰演杜丽娘，再现了经典的闺门形象。此剧在湘剧舞台上辍演已近百年。

湘剧虽有行当之分，但传统上并不自筑藩篱，并不是同一行当、同一戏路的角色都用同一模板表演。相反，湘剧强调按照角色年龄、身份、性格等差别进行差异化表演，必要时不能受行当限制。这一优良传统，在周帆身上有着生动体现。

此次周帆参评梅花奖，是在《夫人如见》里饰演谭嗣同的夫人李闰，剧情跨度大，既有青年夫妻琴诉情思的甜蜜，也有中年丧偶的悲愤癫狂，和晚年梦见亡夫时两人的沧桑对比。这对周帆的表演提出了很高要求。她把青衣、闺门和老旦的行当技巧融为一体，甚至借鉴了现代肢体语言，突破传统程式化表演。这一“既传统又现代”的表演风格赢得满堂喝彩，彰显湘剧传承创新的生命力。

周帆在《夫人如见》中扮演谭嗣同夫人李闰，剧情跨度大，需要周帆融合不同行当技巧。

三

橘洲君还记得，第一次和周帆提起梅花奖的话题是2021年10月的一个午后。周帆书桌上摆着一套《湘剧传统折子戏一百出》，她正在书中挑选当年杜鹃花艺术节的展演剧目。当时无论是周帆还是橘洲君，都觉得梅花奖神圣但太过遥远。不承想，如今理想照进现实，书香已成梅香。

“梅花奖是每个戏曲人心中的灯塔，也是我心中的一道光。这次参评获奖，让我对湘剧的传承发展坚定了信念，注入了动力。”获奖消息传来，周帆的手机被贺信“轰炸”，有生活里的亲朋好友的，有湘剧界的老师同仁的，就连转行的同班同学也第一时间分享这份喜悦。

戏曲界素有“一棵菜精神”，强调一台戏的成功不是单一演员的功劳，而是靠着全体演职人员共同的努力。在周帆看来，《夫人如见》的成功离不开整个湘剧界的鼎力支持。

不比京剧等家大业大的大剧种，湘剧仅存湖南省、长沙市、茶陵县、涟源市4个专业剧团，从业者虽不多，但格外团结，是一个有爱的大家庭。如与周帆搭戏的谭嗣同扮演者，就是来自湖南省湘剧院的邵展寰。又如著名湘剧表演艺术家、湖南第一位梅花奖得主、86版《西游记》观音菩萨扮演者左大玢，也给予周帆很多指导与鼓励。“左大玢老师听说我入围了梅花奖终评，非常高兴。她特别叮嘱我，表演时一定要注意人物、人物、人物。”

摘取“梅花”不是功成名就的终点，而是艺术生涯的新起点。提及下一步的规划，周帆说：“梅花奖不仅是荣誉，更是责任和动力。我始终认为，戏曲艺术的传承需要‘两条腿走路’——既要守护传统根脉，也要培育时代新枝。”

周帆透露，未来她将和市湘同仁一道，在传统剧目挖掘、新戏创排、人才培养“传帮带”、戏曲文化推广等多个方面着手。

如传统剧目挖掘，《昭君出塞》是周帆的拿手好戏，但目前各剧团的演出版本仅20分钟左右，意犹未尽，不少戏迷都希望能看到50分钟左右的完整版。周帆计划向李自然老师学习，争取早日在舞台上呈现一个更加丰富的王昭君形象。

周帆非常喜欢知名越剧表演艺术家茅威涛老师的一句话：“我们要传承和传播的不仅是剧种的艺术样式，更重要的是培养能够扛起剧种文化传承重任的人才。”