摘要：话说前两天，我看完央八播出的《藏海传》头两集，秉着就事论事的态度，写了篇剧评，中心思想就一个：这剧本，有点对不起观众。当时我还特意强调，剧本底子不行，演员再怎么折腾也费劲，所以没太往主演们的演技上深究。

话说前两天，我看完央八播出的《藏海传》头两集，秉着就事论事的态度，写了篇剧评，中心思想就一个：这剧本，有点对不起观众。当时我还特意强调，剧本底子不行，演员再怎么折腾也费劲，所以没太往主演们的演技上深究。

嘿，谁承想，就这么点到为止的剧本批评，居然也像是捅了马蜂窝，评论区那叫一个热闹，不少“拥护者”直接开腔，火力十足。得，既然大家这么热情，那咱今天就敞开天窗说亮话，聊聊肖战在这部剧里的演技到底是个什么水平。

不过，丑话说在前头，我还是那个观点：《藏海传》的剧本确实存在不小的硬伤。这就好比大厨做菜，米都没有，你让他怎么做出满汉全席？剧情逻辑上的窟窿、男主角人设的摇摆不定，这些我在上篇文章里已经吐槽过了，这里就不再赘述。今天咱们单拎出男主角的演技来盘，但依旧绕不开一个核心问题：编剧和导演，你们到底想让男主角在特定情境下是个什么样的人？

一部戏，一个角色，在不同桥段里呈现的面向应该是清晰且有逻辑的。比如，被二师父“套路”时，男主角该是懵懂天真，还是心知肚明地藏拙？面对女主的“小聪明”，他又该是何种反应？生死关头，侯爷要取他性命，此刻的他，是惊恐万状，是强作镇定，还是另有盘算？这些细微之处，剧本层面首先要梳理明白，导演才能给演员下达精准的指令。

至于肖战能不能接住这些指令，那是后话。但眼下《藏海传》给我的感觉是，主创团队自己似乎都没太想明白，很多场戏里，男主角的人设特点到底要往哪个方向使劲。这也让我不禁怀疑，这部剧和郑晓龙导演的关联度究竟有多大？（之前有朋友留言说，怀疑郑导只是挂名帮衬好友之子曹译文导演，这猜测倒也耐人寻味。）

你想啊，连角色在特定场景该聪明还是该犯傻，是真傻还是装傻，都没个准信儿，演员要怎么演出层次感？就拿男女主角初次交锋那场戏来说吧，简直是剧本人设混乱的集中体现。一会儿男主角啥也不懂，全靠女主科普，显得有点“铁憨憨”；转眼他又开始秀智商，提醒女主小心暗器。结果呢？被女主小小戏耍一番，立马抱头鼠窜，那狼狈样儿，哪还有半点高人风范？这到底是聪明，是愚笨，还是在刻意藏拙？剧本自己都打架了。

面对这样的“精神分裂式”剧本，肖战估计也是一头雾水。导演呢？我猜也只能摊摊手。坊间有传闻说郑晓龙导演只负责男主线的戏份（未经证实），即便是这样，面对如此割裂的人设，恐怕也难有回天之力。这种情况下，最稳妥、也最不容易出错的表演指令或许就是——演个“呆子”吧。因为“呆子”不需要太多表情，情绪可以藏得很深，甚至干脆没有，这样至少不会因为情绪表达不当而出戏。这种“不求有功但求无过”的演法，自然谈不上高明，但在烂剧本面前，似乎也成了一种无奈的“最优解”。

所以，当男主角落荒而逃，女主站在阁楼上那句“真是一个呆子”的台词出来时，反而产生了一种奇妙的喜剧效果——剧情、台词和男主的表演，在此刻达成了诡异的和谐。或许是剧本的锅太大，又或许是肖战自身的表演确实还有提升空间，总之，在已经播出的这几集里，他似乎在每个场景都把这种“呆滞感”贯彻到底了。偶尔需要点缀表情，也多半是略显僵硬的微笑，看得人有点替他捏把汗。

要说把“怯场感”暴露得比较明显的，还得是男主角和侯爷正面硬刚那场戏。侯爷要杀他，按理说，男主角即便不肝胆俱裂，也得演出几分惊惧或伪装出的恐慌吧？但肖战的演绎，给我的感觉就是俩字：抽离。他仿佛不是那个命悬一线的人，倒像是个在前排嗑瓜子看热闹的观众。这种“我在哪，我是谁，他们在干嘛”的旁观式演法，前几年某位大导演的公子也曾倾情奉献过，当时可是把网友们乐得不行。

平心而论，我倒觉得肖战这种略显内敛甚至有些“面瘫”的表演风格，未必不适合所有类型的剧。某些商业大剧可能确实需要更外放、更有张力的演绎，但他这种状态，如果放到一些严肃文学改编的作品里，比如《尘埃落定》里的傻子少爷，或是《丰乳肥臀》里的上官金童，说不定反而能碰撞出意想不到的火花，甚至可能一战封神呢。当然，这只是我的一点浅见，演员的戏路，终究还是要靠作品和角色来不断打磨和验证。

希望后续的《藏海传》能在剧本层面有所提升，也期待肖战能找到更适合自己的表演节奏吧。

来源：娱生相濡以沫