摘要：前几天，61岁的苏敏身着一袭蓝色旗袍走上戛纳红毯，让人眼前一亮，这位曾因不堪忍受三十年压抑婚姻而离家自驾的中国普通女性，以电影（出走的决心）原型人物站上了国际舞台。

前几天，61岁的苏敏身着一袭蓝色旗袍走上戛纳红毯，让人眼前一亮，这位曾因不堪忍受三十年压抑婚姻而离家自驾的中国普通女性，以电影（出走的决心）原型人物站上了国际舞台。

不知道是不是她走的太高太远了，原本一直支持她的呼声，瞬间有太多的杂音充斥在评论区。

是的，“中国版娜拉”，如果同原版娜拉一样出走后杳无音信，抑或是结局不怎么好，大不了只落得一片哀叹声，甚至也会让某些男人们幸灾乐祸吧？

但苏敏不是这样，她偏偏怎么就越走越高，越来越亮眼了呢？

她竟然走上了国际舞台，她竟然那么自信，那么坦荡，竟然和洋人们站在一起，获得了他们的肯定？

当她在红毯上说出“这一刻，我不是母亲，也不是妻子，我就是我自己”时，“迎合西方价值观表演”的论调，就从某些人嘴里流了出来。

于是，“西方资本操纵论”质疑，劈天盖地冒了出来，那些憋了太久的老封建男人们，这时候也终于找到了出气孔，内心的不忿也都一股脑趁机宣泄出来 。

我总想，这些人的论调是多么荒诞，为什么试图用政治化标签消解一个女性真实的生命挣扎？不就是一部电影吗？导演带上原型，走了红毯而已，怎么就会引起轩然大波了呢？

电影（出走的决心）由上海华策出品，尹丽川执导，全程郑州取景，讲述的正是中国式家庭女性“被围困”的普遍困境，从被迫辍学供弟弟读书 到婚姻中沦为“终身保姆”，这样一部根植本土现实的作品登上国际舞台，本应视为文化输出的进步，却被简化为“西方资本操纵”，究其本质，就是对女性主体性的否定 。

这部电影，苏敏本人全程参与剧本讨论，导演 坚持“将奇观回归日常”的创作理念，电影中几乎所有镜头，均来自苏敏的真实经历。

戛纳受邀的直接原因，是入围展映单元，而非某些人臆想的“政治任务”，苏敏还坦言，接到品牌方邀请以为是诈骗电话，这种质朴恰恰其非资本包装人设。

影片国内上映，票房1.24亿，豆瓣8.8分的成绩，心理咨询机构中年女性咨询量激增百分之三十，无数观众带着母亲走进影院，她们在某个片段前感同身受，相拥而泣，这种集体情感共振，难道是外力逼迫所致吗？只能说，这一切让某些人怕了。

戛纳选择“出走的决心”，与其说是对中国故事的猎奇，不如说是对全球女性困境的共鸣，将苏敏的成功归咎于西方操纵，实质就是对女性觉醒力量的恐惧 。

苏敏被国际认可，某些人认为是文化背叛，恰恰反映他们的不自信，事实上，苏敏在戛纳的发言，始终强调“中国普通人的力量”，她的短视频，云南泡温泉，新疆载歌载舞等一系列生活记录，本身就是最生动的中国文化传播。

可以说，苏敏现象，使得越来越多年轻人理解了母亲的困境，许多女性，甚至是银发女性都开始规划“自驾游” ，据统计，2024年五十岁以上女性自驾游比例同比上升百分之十七，社交媒体“我的母亲值得更好的人生”话题阅读量破十亿 。

所有这些变化，揭示了一个真相，女性觉醒，不是外部输入的病毒，而是社会发展的必然产物。

某些人，与其怕这怕那，不如摒弃一些旧的观念，真诚对待你的妻子和家人，如此，娜拉以及苏敏现象，也就荡然无存，何必这么草木皆兵呢？

回望争议，苏敏的白色polo车早已给出答案，当她驾车穿越怒江72拐，在海南沙滩等待日出时，方向盘始终掌握在自己手里。

所谓操纵论，不过是旧秩序维护者面对新世界的仓皇投射，真正的进步，从来不需要外部认证。

就像苏敏视频里说的，“边哭边开又何妨，山路野路，总会有路”。

相信这些质疑总会烟消云散，但中国女性在祖国960万平方公里土地上书写的人生新剧本，正在成为不可逆转的潮流！

来源：暖暖年华一点号